早在法國(guó)女演員伊莎貝爾·于佩爾首次出現(xiàn)在中國(guó)綜藝秀《演員請(qǐng)就位3》之時(shí)，就曾被坊間猜測(cè)是否將蒞臨第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)。4月23日上午臨近11點(diǎn)，當(dāng)于佩爾真正出現(xiàn)在北京朗園準(zhǔn)點(diǎn)劇場(chǎng)，一句中文“你好”作為開(kāi)場(chǎng)白引起全場(chǎng)歡呼，北京影迷才得以真正近距離感受這位年逾70歲世界國(guó)寶級(jí)女演員的魅力。
棕紅色的頭發(fā)，淺藍(lán)色的毛衫，標(biāo)志性的紅唇和琥珀色的眼睛，不同于于佩爾熒幕上所塑造的冷峻地游走于道德邊緣的經(jīng)典角色，現(xiàn)實(shí)中的于佩爾顯得優(yōu)雅而沉靜。
在本屆北影節(jié)大師班上，她與對(duì)談嘉賓中國(guó)青年導(dǎo)演、編劇畢贛，主持人、中央戲劇學(xué)院教授徐楓展開(kāi)深度對(duì)話，以 “冰紋下的暗涌：于佩爾的藝術(shù)風(fēng)格探索” 為主題，從人物角色出發(fā)，毫無(wú)保留地分享了對(duì)表演、電影藝術(shù)乃至生活的體悟。
在本屆北影節(jié)大師班上，法國(guó)女演員伊莎貝爾·于佩爾與中國(guó)青年導(dǎo)演、編劇畢贛，主持人、中央戲劇學(xué)院教授徐楓展開(kāi)深度對(duì)話。
詩(shī)意的創(chuàng)作是艱難的
作為法國(guó)乃至全世界最具盛譽(yù)的女演員之一，于佩爾18歲出演第一個(gè)電影角色，25歲即成為戛納影后，迄今為止出演100余部電影，連續(xù)兩次獲得威尼斯和戛納國(guó)際電影節(jié)影后，職業(yè)生涯得獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，2021年年底，68歲的于佩爾榮膺柏林國(guó)際電影節(jié)“終身成就獎(jiǎng)”。
今年，于佩爾已經(jīng)72歲了，她仍然活躍在舞臺(tái)和熒幕之上。于佩爾主演的契訶夫名作《櫻桃園》正在中國(guó)巡演，2025年法國(guó)電影展映于4月在中國(guó)啟動(dòng)，她主演的兩部影片《日本的西多妮》《波爾多囚犯》會(huì)在大銀幕上與觀眾見(jiàn)面。
《全世界最富有的女人》劇照，該片將于戛納五月首映。
去年年底至今，于佩爾在中國(guó)頗為活躍，在北影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，于佩爾提及中國(guó)影迷對(duì)她話劇作品的喜愛(ài)并向觀眾表達(dá)感謝。對(duì)于絕大多數(shù)中國(guó)影迷而言，于佩爾是電影殿堂里不可錯(cuò)過(guò)的面孔。在很久之前，還是大學(xué)生的畢贛曾看過(guò)于佩爾的電影作品《鋼琴教師》，這是于佩爾職業(yè)生涯中的標(biāo)志性作品，講述了一名被母親控制極度性壓抑的鋼琴女教師和年輕男學(xué)生之間的不倫之戀，“當(dāng)時(shí)看電影，我關(guān)心的是電影的技術(shù)和鏡頭的使用，但看《鋼琴教師》時(shí)會(huì)忘記那些東西。”畢贛坦言，作為導(dǎo)演，如果有機(jī)會(huì)和于佩爾合作，鏡頭一定會(huì)對(duì)準(zhǔn)她的面孔，“微妙的心理都會(huì)呈現(xiàn)在這張臉上”。
于佩爾和畢贛的結(jié)識(shí)要比大家想象中更早。他們?cè)诎屠杵恋目Х鹊暌?jiàn)面，聊保羅·策蘭的詩(shī)歌，又在北京見(jiàn)過(guò)兩次。于佩爾喜歡畢贛電影中充滿詩(shī)意和極具個(gè)人特色的實(shí)驗(yàn)性表達(dá)，無(wú)論是《路邊野餐》還是《地球最后的夜晚》，“觀影時(shí)都像進(jìn)入迷失的夢(mèng)境，但同時(shí)又充滿了現(xiàn)實(shí)主義的折射”，她說(shuō)，詩(shī)意的電影是艱難的，但是畢贛總能做到。盡管中法兩國(guó)相距甚遠(yuǎn)，但卻在這些電影里感受到一種親近，從中讀出一種無(wú)論身處何種位置，都在尋求身份認(rèn)同的意味。
電影是有關(guān)人的敘事，重要的是角色的復(fù)雜性
回顧于佩爾的職業(yè)生涯，克勞德·夏布洛爾是最為重要的導(dǎo)演之一。這位法國(guó)電影新浪潮旗手和于佩爾一共合作了7部作品，從《維奧萊特·諾齊埃爾》為開(kāi)端，電影來(lái)源于真實(shí)事件，講述了少女如何從父母的掌上明珠演變成殺害父母的兇手，這部電影讓于佩爾首度問(wèn)鼎戛納。
此后，夏布洛爾和于佩爾共同塑造了一種典型的屬于“瘋女人”的熒幕敘事：在扭曲和壓抑的氛圍下逐漸脫離社會(huì)秩序，以此展現(xiàn)對(duì)社會(huì)制度的批判和反思。
于佩爾提及，夏布洛爾的電影極具個(gè)人特色，本人也十分博學(xué)，有著豐富的內(nèi)心世界，但電影表達(dá)和現(xiàn)實(shí)中的夏布洛爾是兩回事。她認(rèn)為，電影是所有導(dǎo)演特殊的語(yǔ)言，既表達(dá)他們的情感，也同時(shí)飽含對(duì)社會(huì)的批判。在于佩爾看來(lái)，夏布洛爾的電影有時(shí)講述女人的反抗和階級(jí)議題，同時(shí)非常著迷于個(gè)體與個(gè)體之間糾結(jié)的關(guān)系。
談及過(guò)去塑造的這些極具張力的角色，于佩爾認(rèn)為，演員重要的是呈現(xiàn)完整有力的人物，讓角色成為電影的核心。演員無(wú)需焦慮角色的悲慘命運(yùn)，更需要關(guān)注角色處于何種社會(huì)情景中，又如何走向悲慘的命運(yùn)。
于佩爾說(shuō)，電影是有關(guān)人的敘事，而自己所選取和塑造的角色始終呈現(xiàn)是模糊的曖昧的，本性并非善惡可以界定。人物的底色往往取決于人所處的角色環(huán)境和社會(huì)情境，無(wú)論怎樣飾演，始終要保留人性深處的那一點(diǎn)無(wú)辜，“電影藝術(shù)正是要探討角色的可能性和復(fù)雜性，探討人類感情的多樣性”。
穿梭亞歐之間
近年來(lái)女性主義題材電影受到更多關(guān)注，2016年，63歲的于佩爾出演了保羅·范霍文的新片《她》，女主角遭遇強(qiáng)奸后，不動(dòng)聲色最終殺人復(fù)仇全身而退。
這部影片不可避免地在當(dāng)下被貼上女性主義電影的標(biāo)簽，而在女性主義思潮彼時(shí)最初在歐美世界被火熱討論時(shí)，于佩爾因這部影片獲得金球獎(jiǎng)最佳女主角，同時(shí)獲得當(dāng)年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角提名。
更早之前，于佩爾曾嘗試和女性導(dǎo)演合作，她與導(dǎo)演瑪塔·梅薩羅什攜手的作品《遺產(chǎn)》，于1980年入圍第33屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)最佳影片?，斔っ匪_羅什曾于1975年憑借《領(lǐng)養(yǎng)》成為首位摘得柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的女導(dǎo)演。
當(dāng)目光投向此刻，于佩爾剛和中國(guó)女導(dǎo)演劉韻文合作了新片《花明度》。問(wèn)及對(duì)女性議題的看法，于佩爾認(rèn)為，性別視角并非重要的唯一視角，她對(duì)導(dǎo)演的選擇最終仍是這些導(dǎo)演在關(guān)注什么。
從于佩爾的創(chuàng)作光譜來(lái)看，她更喜歡嘗試和不同的電影導(dǎo)演合作，從法國(guó)新浪潮末尾開(kāi)啟，橫跨一個(gè)甲子，穿梭于歐亞大陸之間，不局限于性別，也不拘泥年齡。她和韓國(guó)著名導(dǎo)演洪尚秀合作了三部電影，也被視為她創(chuàng)作生涯中的一種新的嘗試。
問(wèn)及與洪尚秀合作的感受，于佩爾稱贊他極為投入，影片的創(chuàng)作過(guò)程往往充滿驚喜。她透露，洪尚秀常常沒(méi)有劇本，僅有對(duì)白，大多數(shù)時(shí)候早上才會(huì)給她，到了第二天要表演時(shí)，就要依靠演員發(fā)揮創(chuàng)作力，“他的電影的特點(diǎn)是往往沒(méi)有答案，他讓演員不斷提問(wèn)，電影本身也是不斷提問(wèn)和尋找的過(guò)程”。
畢贛也認(rèn)為，電影的命運(yùn)往往取決于演員，于佩爾口中自己詩(shī)意的創(chuàng)作也往往依賴于演員的表演，“對(duì)于佩爾來(lái)說(shuō)，她一直在和不同類型不同國(guó)家不同語(yǔ)言的導(dǎo)演合作，要尊重每個(gè)導(dǎo)演的工作模式，能把電影中最有魅力的東西展現(xiàn)出來(lái)，我想這就是最偉大演員的品質(zhì)?！?/p>
采寫(xiě)：南都記者蔣小天 黃莉玲 發(fā)自北京
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