在信息傳播的宏大版圖中，電視新聞曾長期占據(jù)著主導(dǎo)地位，以權(quán)威、正統(tǒng)的姿態(tài)向大眾傳遞著世界的動(dòng)態(tài)。然而，時(shí)過境遷，當(dāng)我們靜下心來審視當(dāng)下的媒體生態(tài)，會(huì)驚覺電視新聞似乎陷入了一種夸夸其談、文過飾非的泥沼，而短視頻的異軍突起，正成為展現(xiàn)老百姓酸甜苦辣的全新舞臺(tái)。
電視新聞，本應(yīng)是社會(huì)萬象的忠實(shí)記錄者、民眾心聲的傳聲筒，可如今部分節(jié)目卻偏離了這一初衷。打開電視，一些新聞報(bào)道充斥著華麗空洞的辭藻，主播在鏡頭前口若懸河，卻難以觸及事件的核心與本質(zhì)。在報(bào)道民生問題時(shí)，往往流于表面，像是在不痛不癢地?fù)习W癢。例如，談及房價(jià)問題，只是簡單羅列數(shù)據(jù)，講述政策如何調(diào)控，卻對(duì)普通百姓面對(duì)高房價(jià)時(shí)的無奈與掙扎視而不見，不深挖背后土地財(cái)政、市場供需失衡等深層矛盾，無法讓觀眾感受到切膚之痛。再如報(bào)道就業(yè)難，只是陳述就業(yè)市場的整體狀況，卻沒有深入到一個(gè)個(gè)求職者的具體經(jīng)歷中，那些畢業(yè)生四處奔波投遞簡歷卻屢屢碰壁的心酸，失業(yè)者為了生計(jì)焦慮失眠的煎熬，在電視新聞里難覓蹤跡 。
更令人詬病的是，某些電視新聞存在粉飾太平、文過飾非的嫌疑。在面對(duì)一些社會(huì)負(fù)面事件時(shí)，不是以客觀、公正的態(tài)度去深入調(diào)查、還原真相，而是采取避重就輕的策略，弱化問題的嚴(yán)重性。對(duì)環(huán)境污染事件，只報(bào)道治理取得的“成效”，對(duì)污染源頭的責(zé)任追究、受害者的艱難處境一筆帶過；對(duì)城市管理中的矛盾沖突，將責(zé)任片面歸咎于弱勢群體，而忽視管理方式是否存在問題。這種選擇性失明的報(bào)道方式，無疑損害了電視新聞的公信力，讓觀眾對(duì)其真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。
反觀短視頻，雖然誕生時(shí)間不長，卻以其獨(dú)特的魅力，真實(shí)呈現(xiàn)出老百姓生活的酸甜苦辣。在短視頻平臺(tái)上，普通人成為了主角，他們用手機(jī)鏡頭記錄下生活中的點(diǎn)滴。外賣小哥分享送餐途中的趣事與艱辛，有的因?yàn)槁窙r擁堵導(dǎo)致訂單超時(shí)，被顧客埋怨時(shí)的委屈；也有收到顧客暖心好評(píng)時(shí)的喜悅 。這些平凡故事里飽含著生活的無奈與滿足，讓觀眾感同身受。還有那些記錄農(nóng)村生活的短視頻，春耕秋收、飼養(yǎng)家畜，展現(xiàn)出農(nóng)民們辛勤勞作的身影，以及豐收時(shí)質(zhì)樸的喜悅。在這里，沒有高高在上的說教，只有最純粹、最真實(shí)的生活寫照。
短視頻的傳播特性也決定了它更能貼近大眾。它打破了時(shí)間與空間的限制，隨時(shí)隨地都能拍攝與分享。在遭遇突發(fā)狀況，如暴雨洪澇災(zāi)害時(shí)，現(xiàn)場民眾第一時(shí)間用短視頻記錄下受災(zāi)場景、救援情況，這些未經(jīng)雕琢的畫面，比電視新聞的延遲報(bào)道更能讓大眾迅速了解事件全貌，引發(fā)社會(huì)關(guān)注與援助。短視頻的互動(dòng)性強(qiáng)，觀眾可以在評(píng)論區(qū)留言、點(diǎn)贊、分享，形成良好的交流氛圍。創(chuàng)作者與觀眾之間沒有距離感，大家圍繞生活中的問題展開討論，碰撞出思想的火花。
當(dāng)然，短視頻也并非完美無缺，虛假信息、低俗內(nèi)容等問題同樣存在。但不可否認(rèn)的是，它為我們打開了一扇了解真實(shí)生活的新窗口。而電視新聞若想重拾觀眾信任，就必須摒棄夸夸其談的作風(fēng)，杜絕文過飾非的行為，深入生活、貼近百姓，回歸新聞的本質(zhì)。唯有如此，才能在激烈的媒體競爭中重新站穩(wěn)腳跟，與短視頻一起，為大眾呈現(xiàn)出一個(gè)全面、真實(shí)、有溫度的世界 。
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