來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)
記者 王金躍
昨天下午，第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“創(chuàng)作論壇：與時(shí)代同步，與觀(guān)眾共情”活動(dòng)在郎園Station舉辦。法國(guó)演員于佩爾、《獅子王》導(dǎo)演羅伯·明可夫、饒曉志、陳茂賢、孫海鵬五位電影人出席現(xiàn)場(chǎng)，探討如何以真誠(chéng)的作品與觀(guān)眾建立情感連接，如何在瞬息萬(wàn)變的當(dāng)下回應(yīng)時(shí)代之問(wèn)。本場(chǎng)論壇由北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)、中國(guó)電影資料館、北京市電影局聯(lián)合主辦。
與時(shí)代同步 與觀(guān)眾共情
昨天下午，第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)作論壇在郎園Station舉辦。記者 甘南攝
演角色是塑造“真實(shí)的人”
法國(guó)知名女演員伊莎貝爾·于佩爾曾在戛納、威尼斯國(guó)際電影節(jié)大放異彩，憑借《她》獲第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角提名、第74屆金球獎(jiǎng)電影類(lèi)最佳女主角獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。談到如何通過(guò)角色塑造與觀(guān)眾共情時(shí)，于佩爾說(shuō)：“是導(dǎo)演選擇了我，而不是我選擇導(dǎo)演。我演的都是“真實(shí)的人”，而不是人物，人物對(duì)于我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)抽象。”她坦言，自己在演戲的時(shí)候就像是遇到了另一個(gè)自己，或者另一個(gè)真實(shí)的人，“有可能是觀(guān)眾當(dāng)中的一個(gè)人?！弊鳛檠輪T，她會(huì)盡可能去挖掘自己身上的所有潛質(zhì)，展現(xiàn)一個(gè)人的多面性和神秘性。
于佩爾透露，自己在演戲的時(shí)候不喜歡去想，“拍電影往往就是正在發(fā)生的一個(gè)時(shí)刻的事情，我們不能有預(yù)設(shè)。我最愿意在現(xiàn)場(chǎng)捕捉所有的靈感，我知道一個(gè)鏡頭正在拍攝我，那么我要盡可能在鏡頭下展現(xiàn)當(dāng)時(shí)我心中的感受?！?/p>
AI不能替代電影的人性部分
經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》《精靈鼠小弟2》的導(dǎo)演羅伯·明可夫從動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展趨勢(shì)的角度出發(fā)，在數(shù)字技術(shù)尤其是AI影響創(chuàng)作的背景下，為大家解讀動(dòng)畫(huà)電影的“創(chuàng)作流量密碼”。他認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)其實(shí)是一種媒介，具有巨大的增長(zhǎng)和成長(zhǎng)的潛力，能夠講述不同的主題、不同的故事和不同的類(lèi)型，受到了全球觀(guān)眾的追捧和喜愛(ài)。
提到現(xiàn)在流行的AI技術(shù)，他說(shuō)，自己也非常震驚AI技術(shù)的高效性，“我們也在利用這種技術(shù)，希望這種技術(shù)能夠?yàn)槿怂?，能夠?chuàng)造出更好的故事?！钡舱J(rèn)為，不管AI技術(shù)如何發(fā)展，電影作品中如果失去了人性部分，這將是一個(gè)悲劇?！皩?duì)于電影來(lái)說(shuō)，讓觀(guān)眾喜愛(ài)這個(gè)故事，如何與觀(guān)眾共鳴和共情是非常重要的。我們必須要去創(chuàng)造人類(lèi)精神的圖景，給觀(guān)眾帶來(lái)情感的共鳴。”
文化符號(hào)帶給故事別樣質(zhì)感
不久前，動(dòng)畫(huà)電影《雄獅少年2》導(dǎo)演孫海鵬帶著影片參加了柬埔寨的展映活動(dòng)。他發(fā)現(xiàn)，雖然語(yǔ)言和文化不同，但現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾還是有很正向的反饋，“不管是畫(huà)面還是片中呈現(xiàn)的民族符號(hào)，包括我們?cè)O(shè)計(jì)的笑點(diǎn)和情緒點(diǎn)，他們都能夠感受到?！?/p>
在《雄獅少年2》中出現(xiàn)了舞龍舞獅等具有濃郁中國(guó)特色的文化符號(hào)。孫海鵬認(rèn)為，把這些文化符號(hào)運(yùn)用好，可以給故事帶來(lái)不一樣的質(zhì)感，對(duì)于國(guó)外的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，也會(huì)讓他們有好奇心，看完會(huì)想了解我們的文化。
關(guān)注大時(shí)代下的小人物故事
一直以來(lái)，饒曉志堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，不僅關(guān)注普通人的生存現(xiàn)狀，還敏銳地將他們置于國(guó)家、社會(huì)、時(shí)代的大背景中進(jìn)行考察。他執(zhí)導(dǎo)的《萬(wàn)里歸途》《無(wú)名之輩》等都叫好又叫座。饒曉志說(shuō)，所謂大時(shí)代下的小人物故事，只不過(guò)是把這份重?fù)?dān)交到了普通人身上，“當(dāng)我們沒(méi)有遇到那件事情的時(shí)候，我們可能都成不了英雄，也看不到我們身上悲壯的一面?！?/p>
電影《破·地獄》憑借冷門(mén)的殯葬題材，一舉拿下中國(guó)香港影史票房季軍和香港影史華語(yǔ)電影票房冠軍。導(dǎo)演陳茂賢談及影片為何如此受歡迎時(shí)透露，這個(gè)劇本是因?yàn)橥馄诺娜ナ烙|發(fā)了他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，但在前期的研究中，他發(fā)現(xiàn)生死問(wèn)題每個(gè)人都會(huì)遇到，“在生死面前大家都是平等的，只要你有充足的真情在里面，我覺(jué)得觀(guān)眾能夠感受到，就會(huì)走進(jìn)來(lái)，走進(jìn)導(dǎo)演的世界，作品就會(huì)成功?！?/p>
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