北京日?qǐng)?bào)記者 袁云兒
當(dāng)被問(wèn)及很多西方影評(píng)人稱她為這個(gè)時(shí)代“最偉大的演員”時(shí)，伊莎貝爾·于佩爾不假思索地回答：“我非常同意這些評(píng)價(jià)。”全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，折服于這位演員的自信與坦然。昨天，第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)舉行伊莎貝爾·于佩爾大師班，現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席。臺(tái)下，導(dǎo)演賈樟柯化身“迷弟”聽(tīng)得專注；臺(tái)上，青年導(dǎo)演畢贛作為對(duì)談嘉賓抓住機(jī)會(huì)提問(wèn)，于佩爾也表示很喜歡他的電影《路邊野餐》《地球最后的夜晚》。
昨天上午，第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)伊莎貝爾·于佩爾電影大師班在郎園Station舉行。 北京日?qǐng)?bào)記者 和冠欣 攝
作為世界影壇常青樹(shù)，法國(guó)演員于佩爾以獨(dú)特的氣質(zhì)與多面的性格創(chuàng)造了一種獨(dú)特的表演美學(xué)。她擅長(zhǎng)以冷靜內(nèi)斂的表演舉重若輕地塑造角色變幻莫測(cè)的心理。從20世紀(jì)70年代法國(guó)新浪潮末尾開(kāi)始從影至今，于佩爾信步游走于歐亞大陸之間，以動(dòng)人表演激發(fā)出眾多角色的生命本色。她曾分別兩次折桂戛納和威尼斯電影節(jié)最佳女演員榮譽(yù)，跟許多著名導(dǎo)演有過(guò)合作。今年71歲的她已經(jīng)帶觀眾走過(guò)幾乎一半的電影史，但她依然充滿活力，保持了旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力。
雖然欣然接受“最偉大演員”的贊美，但于佩爾隨后補(bǔ)充，說(shuō)這并不是她自己一個(gè)人的功勞，因?yàn)樗秃芏鄠ゴ蟮膶?dǎo)演都合作過(guò)。談起以殘酷敘事風(fēng)格著稱的奧地利導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克，于佩爾說(shuō)：“作為電影導(dǎo)演他很殘酷，但是作為個(gè)人不是，他本人很有共情心。”她曾在哈內(nèi)克執(zhí)導(dǎo)的《鋼琴教師》中飾演一位心理扭曲的鋼琴教師，內(nèi)斂扎實(shí)的演技讓人不寒而栗。這部作品讓她拿到了戛納最佳女演員獎(jiǎng)，也是她的表演代表作之一。于佩爾說(shuō)，《鋼琴教師》無(wú)論敘事還是導(dǎo)演風(fēng)格都令人震撼，“拍電影主要不在于講述了什么，而是怎么講述?！?/p>
近年來(lái)，于佩爾還在勇敢嘗試跨國(guó)、跨文化的合作，比如她與韓國(guó)導(dǎo)演洪常秀拍攝了《在異國(guó)》《克萊爾的相機(jī)》和《旅行者的需要》?！啊犊巳R爾的相機(jī)》是在戛納電影節(jié)期間拍的，一共只用了6天。《旅行者的需要》也是極短時(shí)間完成的。雖然他拍得很快，但他投入的時(shí)間其實(shí)是極大的，只不過(guò)是一種不同的時(shí)間投入方式。”于佩爾透露，洪常秀拍電影時(shí)，可以讓演員們不停提問(wèn)，但不一定要找到答案。于佩爾希望有一天能和中國(guó)導(dǎo)演合作。她還現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)了畢贛的電影，她認(rèn)為畢贛的作品有一種詩(shī)意，能帶觀眾進(jìn)入一種夢(mèng)境。
有位觀眾提問(wèn)于佩爾對(duì)“電影臉”的看法，于佩爾說(shuō)，電影能帶來(lái)無(wú)窮的多樣性與變化，因此電影中的美也有很大變化?！皞ゴ蟮膶?dǎo)演會(huì)讓我們進(jìn)入到多樣性的美當(dāng)中，我們的電影也會(huì)充滿活力。”她認(rèn)為，美的定義并非完美，相反有缺陷的不完美才是美。
來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)
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