1962年，中央歌劇舞劇院（中央歌劇院的前身）在國內(nèi)首度以中文上演歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，開創(chuàng)國內(nèi)演繹俄羅斯經(jīng)典歌劇的先河。時(shí)隔63年，2025年4月29日至5月1日，中央歌劇院將與俄羅斯藝術(shù)家攜手，在中央歌劇院劇場(chǎng)上演世界經(jīng)典歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》。此次演出不僅集結(jié)了中俄兩國頂尖藝術(shù)家組成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與演員陣容，更以當(dāng)代視角重新詮釋這部經(jīng)典之作。
擔(dān)任該劇導(dǎo)演的是費(fèi)奧多爾·沃爾科夫俄羅斯國家學(xué)術(shù)戲劇院首席導(dǎo)演亞歷山大·索佐諾夫。 “當(dāng)我收到邀請(qǐng)時(shí)，幾乎沒有絲毫猶豫便答應(yīng)了?！闭劶笆状闻c中國劇院及藝術(shù)家合作，索佐諾夫難掩興奮，“《葉甫蓋尼·奧涅金》是我非常感興趣的作品，而與中國合作的機(jī)會(huì)更讓我興奮不已。這不僅是一次藝術(shù)創(chuàng)作，更是一次文化交流的契機(jī)，讓我能更深入地認(rèn)識(shí)這個(gè)世界?！?/p>
奧涅金：從經(jīng)典到現(xiàn)代的詮釋
三幕抒情歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》由彼得·伊里奇·柴科夫斯基作曲，改編自俄國文學(xué)巨匠亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金的同名詩體小說。作為俄羅斯經(jīng)典劇目中最偉大的歌劇之一，《葉甫蓋尼·奧涅金》至今仍在全球劇院舞臺(tái)上常演不衰。這部歌劇深刻探討了愛情、孤獨(dú)、社會(huì)地位與命運(yùn)等永恒主題。
作為世界經(jīng)典歌劇，《葉甫蓋尼·奧涅金》劇情的改編與演繹一直備受關(guān)注。與以往不同，此次創(chuàng)作中，導(dǎo)演索佐諾夫采用了倒敘的手法。塔基亞娜與丈夫格列明公爵及女兒重返故居，試圖追憶生命中刻骨銘心的愛情。通過塔基亞娜與女兒共同翻開塵封的日記，觀眾將透過舞臺(tái)見證那些苦澀與甜蜜交織的青春記憶。
“經(jīng)過這次的劇情改編之后，奧涅金已經(jīng)不是這部作品的主要角色了，反而變成了一個(gè)主要的反面人物?！?索佐諾夫表示，“奧涅金在大家的理解中通常是一個(gè)高貴、光鮮亮麗的形象，但在這部戲中，他是一個(gè)無所事事、找不到自己人生價(jià)值的角色。他的自信心被毀壞，也毀壞了許多社會(huì)秩序。因此，我認(rèn)為他是一個(gè)小角色，不值得被過分贊頌?！?/p>
索佐諾夫進(jìn)一步解釋了這一改編的初衷，“奧涅金之所以成為反面角色，是因?yàn)樗粌H失去了心愛的女人，還失去了組成自己家庭的可能性，他拒絕承擔(dān)起一個(gè)父親的責(zé)任，這在當(dāng)下社會(huì)來看，無疑是一個(gè)負(fù)面的形象。奧涅金在我眼里是一個(gè)非常自我的人，這部劇里也將呈現(xiàn)他的孤獨(dú)感。雖然他外表看起來光鮮亮麗，但他內(nèi)心卻充滿了孤獨(dú)和迷茫，找不到自己的人生價(jià)值，因此，我認(rèn)為他是一個(gè)非?？杀慕巧??！?/p>
在談到奧涅金這一角色的現(xiàn)實(shí)意義時(shí)，索佐諾夫表示，“《葉甫蓋尼·奧涅金》這么經(jīng)典的作品能以芭蕾舞、歌劇、話劇等不同形式被一再演繹，它的現(xiàn)實(shí)意義不僅在于藝術(shù)的經(jīng)典，更在于它揭示了人性的復(fù)雜與多面。就像羅密歐與朱麗葉的愛情故事一樣，奧涅金與塔基亞娜的愛情故事也一直廣為流傳。奧涅金這個(gè)人物形象雖然光鮮亮麗，但缺乏內(nèi)涵，這也反映了當(dāng)下社會(huì)中一些人過于追求外在形象而忽視內(nèi)在修養(yǎng)的現(xiàn)象，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。”
舞臺(tái)呈現(xiàn)：多媒體與戲劇的完美融合
在當(dāng)代語境下，奧涅金與塔基亞娜的故事將如何詮釋？索佐諾夫不僅與指揮家瓦西里·瓦利托夫攜手打造最精準(zhǔn)的歌劇解讀，還運(yùn)用視頻影像與特寫鏡頭，細(xì)膩呈現(xiàn)每個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)折，同步展現(xiàn)演員表演張力與音樂深層內(nèi)涵，將帶給觀眾沉浸式的體驗(yàn)。
“視頻影像為舞臺(tái)創(chuàng)造了另一個(gè)表現(xiàn)維度，同時(shí)強(qiáng)化突顯出演員的內(nèi)心情感?！彼髯糁Z夫介紹道，“投影技術(shù)的好處是可以清晰地看到演員的面部表情，同時(shí)可以拉近距離，讓觀眾感受到更多的細(xì)節(jié)。歌劇一般都比較抽象，并且歌劇院的空間也非常大，視頻的運(yùn)用能讓歌劇更接地氣，讓觀眾關(guān)注到具體的人和事，這種反差感對(duì)整個(gè)情感表達(dá)和歌劇的設(shè)置提供了不同的視角。”
但同時(shí)，索佐諾夫也坦言，視頻的呈現(xiàn)無論對(duì)于獨(dú)唱演員和合唱團(tuán)都是一個(gè)挑戰(zhàn)?！耙?yàn)槟阍阽R頭前一直被別人關(guān)注，所有東西都會(huì)被放大，動(dòng)作、表情都會(huì)被觀眾看得一清二楚。因此，這有助于讓所有人都更加集中注意力，展現(xiàn)在觀眾面前永遠(yuǎn)是一個(gè)最好的狀態(tài)?！?/p>
中俄合作：雙向奔赴的藝術(shù)共創(chuàng)
首次踏上中國的土地，也是第一次來到北京，索佐諾夫?qū)σ磺卸几械叫缕妗！拔曳浅Ｏ矚g北京，這里的一切都讓我感到很振奮。”他還在學(xué)習(xí)漢語，雖然水平有限，但在彩排時(shí)，他已經(jīng)能用中文宣布“開始吧”來開啟一天的工作，“因?yàn)檫@三個(gè)字對(duì)我來說是有力量的，它代表一切開始啟動(dòng)了?！?/p>
此版《葉甫蓋尼·奧涅金》由中央歌劇院與雅羅斯拉夫爾州文化部、費(fèi)奧多爾·沃爾科夫俄羅斯國家學(xué)術(shù)戲劇院、俄羅斯和平基金聯(lián)合制作，匯集了中俄兩國優(yōu)秀藝術(shù)家。被《蘇維埃文化報(bào)》稱為“年輕一代中最為杰出和富有個(gè)性特色的指揮家之一”的瓦西里·瓦利托夫?qū)?zhí)棒中央歌劇院，為觀眾帶來原汁原味的柴科夫斯基音樂；亞歷山大·索佐諾夫擔(dān)任導(dǎo)演，奧爾加·庫茲涅佐娃擔(dān)任舞美和服裝設(shè)計(jì)。演員方面匯集了中俄雙卡司陣容，俄羅斯優(yōu)秀的歌唱家亞歷山大·蘇哈諾夫與葉卡捷琳娜·莫羅佐娃將專程飛抵北京參與首演，袁晨野、蔡楠、謝天、李爽等中國著名歌唱家也將獻(xiàn)上精彩詮釋。
在談到與中國演員的合作時(shí)，索佐諾夫顯得格外興奮。他表示，這次合作讓他深刻感受到了中國藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的熱愛與敬畏。他特別提到了與飾演奧涅金的中方演員袁晨野的合作?！霸谒鶃喣冉o奧涅金寫信的場(chǎng)景中，我的設(shè)計(jì)是奧涅金也在臺(tái)上，我就要求袁老師站在舞臺(tái)上，沒有唱詞，只是靜靜地聆聽塔基亞娜的演唱，并作出反應(yīng)。袁晨野老師不僅背熟了自己的臺(tái)詞，還深入理解了整部劇的內(nèi)涵，以及塔基亞娜演唱時(shí)所表達(dá)的情感。他的每一次排練都讓我感動(dòng)，讓我看到了中國演員對(duì)戲劇的深深熱愛。”
在袁晨野看來，“柴科夫斯基的音樂飽含深邃情感，完美傳遞出人物的內(nèi)心悸動(dòng)，而普希金的詩意敘事則為歌劇提供了豐富的文學(xué)底蘊(yùn)。這兩者的結(jié)合使得《葉甫蓋尼·奧涅金》成為俄羅斯文化藝術(shù)史上的瑰寶。”作為演員，袁晨野能做的除了唱好，把語言掌握得更熟練之外，“還要拓寬眼界，深入研讀普希金的原著。這讓我們更加深入地理解了作品的內(nèi)涵和背景，為我們的演繹提供了更加堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。”
索佐諾夫表示，此次中俄兩國藝術(shù)家的合作是一個(gè)雙向奔赴的過程?！白鳛閷?dǎo)演，我會(huì)提出框架方向，但具體情況要根據(jù)中國演員的實(shí)際情況來進(jìn)行總體調(diào)控。這種合作方式不僅讓我們能夠共同創(chuàng)造出一部?jī)?yōu)秀的作品，更讓我們?cè)谒囆g(shù)上得到了相互學(xué)習(xí)和提升?！?/p>
攝影/張夢(mèng)丹
文/北京青年報(bào)記者 田婉婷
編輯/劉忠禹
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