都市情感療愈劇《蠻好的人生》正在優(yōu)酷熱播。
由孫儷、董子健領(lǐng)銜主演的都市情感療愈劇《蠻好的人生》正在優(yōu)酷熱播，該劇也是導(dǎo)演汪俊繼《小敏家》《小滿生活》后，與優(yōu)酷攜手創(chuàng)作的第三部?jī)?yōu)質(zhì)作品。這一次，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)上海弄堂里走出的金牌保險(xiǎn)員胡曼黎（孫儷飾），以海派文化為底色，講述了一場(chǎng)關(guān)于“跌倒后如何爬起來(lái)”的人生寓言。
汪俊與優(yōu)酷“三次握手”：從家庭敘事到城市圖譜
汪俊與優(yōu)酷的合作始于《小敏家》（2021年），這部聚焦中年女性情感困境的劇集，以溫情基調(diào)引發(fā)共鳴；隨后的《小滿生活》（2023年）延續(xù)“小”系列基因，通過(guò)三對(duì)夫妻的換房風(fēng)波探討“小富即安”的生活哲學(xué)。而《蠻好的人生》則標(biāo)志著雙方合作的升級(jí)——從單一家庭敘事轉(zhuǎn)向?qū)Τ鞘芯駜?nèi)核的深度挖掘。該劇以保險(xiǎn)行業(yè)為切口，卻并非聚焦職場(chǎng)博弈，而是通過(guò)一張張保單串聯(lián)起獨(dú)居老人的醫(yī)療困境、單親媽媽的教育焦慮、中年夫妻的理財(cái)危機(jī)，最終落點(diǎn)于“人與人之間的羈絆”。
《蠻好的人生》是導(dǎo)演汪俊與優(yōu)酷的第三次合作。
這種創(chuàng)作轉(zhuǎn)向與汪俊的“以小見(jiàn)大”理念不謀而合?！缎U好的人生》中，胡曼黎的保險(xiǎn)銷售身份成為觀察社會(huì)的萬(wàn)花筒：她穿梭于摩天大樓與石庫(kù)門弄堂之間，用滬語(yǔ)俚語(yǔ)拉近與客戶的距離，既展現(xiàn)上?！昂＜{百川”的城市特質(zhì)，也通過(guò)保單背后的故事折射當(dāng)代社會(huì)的集體思考。
海派文化的影像書(shū)寫：從地標(biāo)符號(hào)到市井肌理
《蠻好的人生》是一部典型的海派文化作品，劇中充斥著東方明珠、外灘、和平飯店等標(biāo)志性城市符號(hào)，不少演員都使用滬語(yǔ)臺(tái)詞呈現(xiàn)煙火氣。導(dǎo)演汪俊表示，鮮活生動(dòng)是胡曼黎的人物特征，側(cè)重生活流讓創(chuàng)作更加落地。東方明珠的璀璨夜景映襯著胡曼黎的職場(chǎng)精英身份，石庫(kù)門里交錯(cuò)的電線與蘭橋菜場(chǎng)的市井煙火則成為她市井智慧的注腳。這種“城市影像志”的創(chuàng)作野心，超越了簡(jiǎn)單的景觀堆砌——導(dǎo)演通過(guò)方言運(yùn)用、生活細(xì)節(jié)與人物性格的三重互文，讓上海成為“無(wú)形的主角”。
例如，胡曼黎的滬語(yǔ)臺(tái)詞設(shè)計(jì)極具匠心：面對(duì)老客戶時(shí)，她用俚語(yǔ)展現(xiàn)“活絡(luò)腦子”；情緒爆發(fā)時(shí)，方言成為情感宣泄的天然載體。這種語(yǔ)言策略不僅強(qiáng)化角色真實(shí)感，更隱喻著上海的文化基因，讓海派文化從屏幕滲透至現(xiàn)實(shí)生活。
小人物式“非典型逆襲”：救贖敘事中的生命韌性
與傳統(tǒng)職場(chǎng)劇的“開(kāi)掛式逆襲”不同，《蠻好的人生》選擇了一條更貼近普通人的成長(zhǎng)路徑。胡曼黎的困境極具普世性：39歲的她遭遇丈夫背叛、職場(chǎng)構(gòu)陷，然而編劇并未讓她以“手撕渣男”的爽劇邏輯重生，而是通過(guò)與薛曉舟（董子健飾）的碰撞，完成對(duì)自我局限的反思。有別于過(guò)往對(duì)中女形象的刻畫(huà)，該劇“不談姐弟戀”成為最大創(chuàng)新。編劇費(fèi)慧君表示，胡曼黎就是從上海里弄里打拼走出來(lái)的，是一位充滿市井氣的職場(chǎng)女性，她與薛曉舟是一組好玩的人物結(jié)構(gòu)，看的是兩個(gè)天差地別的人如何相互救贖。
薛曉舟作為“落魄富二代”的設(shè)定同樣打破套路。這個(gè)28歲的保險(xiǎn)新人并非傳統(tǒng)意義上的拯救者，他的學(xué)院派思維與胡曼黎的市井智慧形成互補(bǔ)：前者教會(huì)她規(guī)則的重要性，后者則為其注入生存的韌性。兩人的關(guān)系從敵對(duì)到共生，最終收獲了各自“蠻好的人生”。
輕喜劇包裝生活美學(xué)：用笑聲消解時(shí)代癥候
汪俊作品中一以貫之的輕喜劇風(fēng)格，在《蠻好的人生》中達(dá)到新高度。即便在展現(xiàn)人生至暗時(shí)刻時(shí)，導(dǎo)演仍以溫暖筆觸調(diào)劑沉重——當(dāng)胡曼黎崩潰大哭時(shí)，鏡頭并未過(guò)度渲染悲情，而是通過(guò)窗外漸亮的晨光暗示希望。這種“哀而不傷”的敘事策略，源自汪俊對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的獨(dú)特理解，以生活流呈現(xiàn)人性的復(fù)雜與溫暖。
孫儷飾演上海保險(xiǎn)員。
《蠻好的人生》以海派文化為錨點(diǎn)，在商業(yè)與藝術(shù)之間找到微妙平衡。它是對(duì)汪俊創(chuàng)作脈絡(luò)的延續(xù)，亦是對(duì)都市劇類型邊界的突破。當(dāng)胡曼黎最終站在外灘望向浦江兩岸時(shí)，鏡頭訴說(shuō)的不僅是個(gè)人奮斗的勝利，更是一座城市、一個(gè)時(shí)代的精神自愈——所謂“蠻好的人生”，不過(guò)是認(rèn)清生活真相后，依然能笑著說(shuō)出“搿個(gè)辰光，阿拉一道扛過(guò)來(lái)”（這時(shí)候，我們一起扛過(guò)來(lái)）。
新京報(bào)記者 劉瑋
編輯 黃嘉齡
校對(duì) 薛京寧
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