楊沂孫，1812年或1813年10月16日（嘉慶十七年或十八年九月二十三日）。 逝世日期：1884年（光緒十年），也有說法認(rèn)為是光緒七年（1881年），但根據(jù)其他資料推斷應(yīng)為1884年。 字：子輿，一作子與。 號：泳春、濠叟、觀濠居士、吉羊居士等。 籍貫：江蘇常熟恬莊（今屬江蘇張家港），祖籍江蘇青浦（今屬上海）。
道光二十三年（1843年）舉人。 曾任安徽銅陵知縣、黟縣知縣、鳳陽知府等職。 早年求學(xué)于常州，師從著名學(xué)者李兆洛。 辭官后專于學(xué)術(shù)與書藝，以賣字為生。
工鐘鼎、石鼓，篆、隸與鄧石如齊名。 篆書尤為擅長，開創(chuàng)了清篆一代書風(fēng)。 馬宗霍《霋岳樓筆談》評其篆書：“濠叟篆書，功力甚勤，規(guī)矩并備，所乏者韻耳。”
學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)： 精通周秦子學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、方志學(xué)和文字學(xué)。 著有《管子今編》、《莊子正讀》、《文字說解問訛》、《在昔篇》等多部學(xué)術(shù)著作。 其他才能： 詩人，有《觀濠居士詩集》傳世。 精于篆刻，留有大量印稿。 參與編修《安徽通志》。 曾參與皖南軍務(wù)，有軍事才能。
楊沂孫的篆書用筆方圓并施，起筆多以藏鋒為主，時摻方筆，收筆處戛然而止，呈現(xiàn)金文刀刻的峻峭感。 他的線條凝練挺拔，內(nèi)含筋力，轉(zhuǎn)折處或方或圓，亦方亦圓，無一節(jié)圭角，不露起收筆痕跡。同時，他的篆書線條粗細(xì)多有變化，既不失厚重，又顯得透氣、豐富且雅靜。
楊沂孫的筆畫線條或外拓或內(nèi)斂，弧勢明顯。橫畫駐鋒收筆，勁挺若截；豎畫、弧畫多提鋒收筆，畫尾略呈尖細(xì)。筆畫折轉(zhuǎn)處，其勢方勁，內(nèi)方外圓；而圓轉(zhuǎn)處其勢婉暢，內(nèi)外皆圓。
楊沂孫將篆書字形由傳統(tǒng)的瘦長變?yōu)榉秸?，使筆畫凝練有力，這種結(jié)構(gòu)處理更能夠體現(xiàn)金文氣象。 他通過縮短字體線條，使筆畫減半，從而使字體由長變方。 在筆畫搭接處，楊沂孫多采用虛實相應(yīng)的處理方式，有的接口雖然連上，但又參以飛白，虛實相合；有的接口如金文一般，凝重結(jié)實；有的則會斷開，給人一種透亮之感。
楊沂孫的篆書作品章法井然整飭，首尾一氣，結(jié)字工整謹(jǐn)嚴(yán)，有上緊下松、內(nèi)斂外放之勢。他的篆書以靜為美，然靜中有動。 他的篆書作品體現(xiàn)出典雅的文人氣息，靜觀其字，文雅靜謐，字態(tài)端正，筆畫流暢而透亮，將清代文人風(fēng)姿展現(xiàn)得淋漓盡致。
楊沂孫在繼承前人書風(fēng)的基礎(chǔ)上，勇于創(chuàng)新，形成了自己獨特的藝術(shù)面貌。他的篆書風(fēng)格對后世書家產(chǎn)生了深刻影響，如吳大澂、吳昌碩等書家都受到他的啟發(fā)。 總的來說，楊沂孫的篆書風(fēng)格獨特，技藝精湛，是清代書法史上的杰出代表。
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