文 /竹夭
導(dǎo)語
今年年度最佳有力競爭者來了
在人類的所有命題中，愛與死亡是一對永遠(yuǎn)鮮活的辯證。從古至今，探討二者關(guān)系的文藝作品宛如漫天繁星，數(shù)不勝數(shù)，在這些星辰中，有一些極為明亮，不落窠臼，它們亦或更為深刻、亦或另辟蹊徑。2025年4月24日，一顆明亮的新星正在冉冉升起，這顆星斗名為《光與影：33號遠(yuǎn)征隊(duì)》。
很抱歉用了這樣一段“中二”的方式展開這篇文章，但考慮到本文所介紹的這部游戲的風(fēng)格，我依然認(rèn)為這是很有必要的。
昨天下午五點(diǎn)，媒體評分解禁之后，《光與影：33號遠(yuǎn)征隊(duì)》（后簡稱《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》）立刻交出了一份令人難以置信的答卷——M站評分開分94，最終評分92，IGN評分9分，超越了91分的公認(rèn)神作《雙影奇境》，與《藍(lán)途王子》并列成為今年迄今為止媒體評分最高的作品，被譽(yù)為“史上最偉大的RPG游戲之一”。
乍一看，這樣的評價似乎有些過譽(yù)，尤其是考慮到《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》的開發(fā)團(tuán)隊(duì)Sandfall Interactive是一家2020年才剛剛成立的新工作室，其核心成員只有33人。但在親自體驗(yàn)完整游戲流程之后，我已經(jīng)完全沉浸在這一方絢爛綺麗的世界中不能自拔，游戲的劇情、玩法和視聽效果都堪稱頂級，完全配得上外界對它所有的美譽(yù)。
從題材上來講，《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》可以歸入JRPG的范疇，但它并非一款套著“法式浪漫”殼子的JRPG，其側(cè)重點(diǎn)更多落在了“法式浪漫”的體驗(yàn)上，包括場景設(shè)計(jì)、藝術(shù)風(fēng)格、人物塑造、音樂類型、劇情立意、世界觀概念等。相比之下，JRPG的玩法更像是外顯的軀殼。
（關(guān)于家庭）
換句話說，這是一款以體驗(yàn)出發(fā)，推導(dǎo)玩法的藝術(shù)化游戲，而非以玩法為導(dǎo)向，去尋找體驗(yàn)的功利化游戲。這一思路貫穿了《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》從立項(xiàng)到研發(fā)再到發(fā)行的全過程，并毫不失真地傳達(dá)給了玩家，這或許就是這款游戲得以成功的真正原因。
01
劇情：將死亡繪成一副畫卷
《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》的世界觀非常獨(dú)特，有一種“將死亡的暴烈描摹成一副溫柔畫卷的殘忍與唯美”。
故事發(fā)生在一個夢幻般的世界，一場災(zāi)難讓大陸分崩離析，盧明城（法語中意為光明之城）被活活撕裂，一部分被甩到了海外成為了孤島。而從那天開始，一位名為繪母的神靈便矗立在頂天立地的紀(jì)石旁，每年都會揮動筆刷寫下一個數(shù)字，從100開始倒數(shù)，每當(dāng)數(shù)字寫下，盧明城中相應(yīng)年齡的人就會變成化為玫瑰花瓣，灰飛煙滅。
盧明人稱這種死亡方式為“抹煞”，為了阻止繪母的死亡筆刷，他們便開始組建遠(yuǎn)征隊(duì)，一年一次，隊(duì)員由即將被抹煞的人們組成，他們義無反顧地遠(yuǎn)航，駛向繪母所在的紀(jì)石，為盧明搏一個未來。然而，整整67支遠(yuǎn)征隊(duì)都一去不返，我們的故事，就發(fā)生在第33號遠(yuǎn)征隊(duì)的出征之路上。
不少RPG游戲有一個通病，那就是在劇情上故作高深、疊加設(shè)定，最后讓情感的流動顯得十分刻意。然而《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》完美地解決了這個問題——主角在旅途中會發(fā)現(xiàn)一個又一個謎團(tuán)，這些謎團(tuán)會逐漸顛覆玩家之前建立起的世界觀，直到最后真相大白的那一刻，前面所有鋪墊的草蛇灰線盡數(shù)合攏，留給玩家的只有腦海中的震撼。
用一個符合游戲風(fēng)格的比喻來描述《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》的劇情，大概就是一位畫家在作畫，一開始東一筆西一筆，看上去不成章法，似乎是在隨意涂鴉。而到了后期，點(diǎn)睛之筆落下，所有的筆觸瞬間被賦予了意義，一副精湛的畫作就此展現(xiàn)在了世間。
俗話說，“太陽底下無新事”，《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》劇情的核心其實(shí)還是在探討家庭、責(zé)任、死亡、親情、成長與選擇的話題，但這種大師級的敘事方式卻能給人帶來耳目一新的體驗(yàn)。
02
玩法：動作與策略的完美融合
《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》最大的賣點(diǎn)之一就是融合了動作元素的策略回合制玩法。玩家在釋放技能時需要踩中QTE的時機(jī)來獲得額外的效果，而在敵人攻擊時，則需要瞅準(zhǔn)其抬手動作，進(jìn)行實(shí)時閃避或格擋。
這樣的機(jī)制在《星之?！贰度琮垺返茸髌分幸灿羞^嘗試，但都略顯青澀，暴露出不少問題。而《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》可以說集大成者，成功地將這兩種“動靜兩極”的玩法融為一體，讓玩家既可以體驗(yàn)到回合制的策略深度，又不會過于無聊，獲得類似魂LIKE的刺激感。
在社交媒體上，曾經(jīng)有不少玩家擔(dān)心QTE機(jī)制會本末倒置，變成一種機(jī)械的操作，影響戰(zhàn)斗節(jié)奏，但實(shí)際體驗(yàn)下來卻是完完全全的正向反饋。
具體來講，大多數(shù)技能的QTE釋放非常簡單，只有一到兩個節(jié)拍需要踩中，這些節(jié)拍都踩在了技能釋放動畫的運(yùn)鏡關(guān)鍵點(diǎn)上，不僅不會影響戰(zhàn)斗體驗(yàn)，還會給予玩家強(qiáng)烈的參與感。
然而一些較為強(qiáng)大的后期技能則會讓QTE變得更為關(guān)鍵，連續(xù)快速的節(jié)拍在初見或許很難反應(yīng)過來，但熟練之后就不會那么困難。
另一個動作元素，格擋和閃避則堪稱《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》玩法的點(diǎn)睛之筆。面對敵人的攻擊，閃避可以免除傷害，判定窗口更寬松；格擋不僅可以免除傷害，還能回復(fù)行動點(diǎn)并進(jìn)行一次強(qiáng)力的反擊，代價是判定窗口更為嚴(yán)苛。這個機(jī)制的加入讓《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》有了“打鐵”的快感，后期怪物動輒七八段連打，還融入了“跳躍反擊”和“靈墨反擊”的機(jī)制，一套組合拳下來，精神高度集中，腎上腺素飆升，完完全全就是動作游戲的體驗(yàn)。
眾所周知，動作游戲最怕怪物的神經(jīng)刀和快慢刀，哪怕是《艾爾登法環(huán)》也在這方面飽受詬病，但我沒想到《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》的怪物攻擊動作設(shè)計(jì)非常出色。大多數(shù)攻擊都很容易找到格擋時機(jī)，并沒有太反直覺的攻擊出現(xiàn)，對于一個從未做過動作游戲的工作室來說，這一點(diǎn)算得上是超常發(fā)揮。
說完特色，再聊聊JRPG游戲非常關(guān)鍵的策略深度?！?3號遠(yuǎn)征隊(duì)》的策略深度恰到好處，由武器、技能組、符文、屬性四位一體組成養(yǎng)成體系。每一個角色都有自己特有的機(jī)制和技能池，這些技能偏向不同，有些擅長攻擊、有些擅長輔助。所以《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》并沒有傳統(tǒng)意義上的職業(yè)劃分，只要你愿意，任何一個角色都可以是輸出，也可以是輔助。
符文系統(tǒng)是《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》策略深度的主要來源，游戲中共有數(shù)百個擁有不同被動效果的符文，玩家可以通過選取符文來構(gòu)筑自己的流派，比如反擊流、核彈流、普攻流等等。
當(dāng)然，畢竟是處女作，《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》也有一些明顯青澀的問題。比如地圖設(shè)計(jì)，作為一款線性游戲來講，其分支路線意義不大，且過于華麗的場景和沒有小地圖的弱引導(dǎo)設(shè)計(jì)讓迷路成為常態(tài)。
03
藝術(shù)：20世紀(jì)初法國“美好年代”的浪漫
翻開所有媒體的評測，《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》的藝術(shù)表現(xiàn)這一項(xiàng)都是滿分，幾乎無可指摘?？梢哉f是這款游戲最大的賣點(diǎn)之一，那么，幾乎無一差評的藝術(shù)風(fēng)格，到底是如何呈現(xiàn)出來的呢？
制作人的開發(fā)日志中提到，《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》的靈感來源于19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的法國“美好年代（Belle époque）”。1896-1914年，因科技進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)騰飛，法國扭轉(zhuǎn)了之前由于長蕭條所帶來的悲慘痛苦，進(jìn)入一段繁榮快樂的幸福時光。在這近二十年中，巴黎人口大幅增長、婦女地位提高，繪畫、雕塑、音樂、建筑等藝術(shù)門類蓬勃發(fā)展。這一段時間成為了法國人心目中的白月光，被后世的許多文藝作品所銘記。
從《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》結(jié)尾墓碑的時間上可以看出，游戲所在的時間段1896年正是“美好時代”的開端；故事中重要人物雷諾阿在現(xiàn)實(shí)中也有原型，同樣是一名印象派畫家；盧明城中心有一座斷裂扭曲的巨塔，幾乎就是埃菲爾鐵塔的翻版。這些細(xì)節(jié)也佐證了游戲所選取的藝術(shù)風(fēng)格來源。
為了全方位地還原“美好年代”的美學(xué)體驗(yàn)，《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》在視聽表現(xiàn)上可謂下足了功夫。視覺上來說，游戲中毫不吝嗇地使用體積霧和各種高飽和光影來營造夢幻感——春意森林的靛藍(lán)樹在風(fēng)中閃耀、飛流域的彩色珊瑚于海草中搖擺，更別提后期關(guān)卡中矗立于陰雨霧氣山崖之上的摩天輪、深藏于冰雪深山中的老式火車站、空中漂浮的顏料板和畫框、古羅馬斗獸場風(fēng)格的奇觀建筑等等。每一個關(guān)卡都擁有獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)格，驚喜貫穿體驗(yàn)的全程。
場景美術(shù)之外，人物的服裝和外表設(shè)計(jì)也非?？季?。在這個歐美“政治正確”席卷游戲界的今天，像《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》這樣完全沒有受到印象的純粹作品極為難得，即使是路邊的NPC也身穿正統(tǒng)的法式傳統(tǒng)服裝，主角團(tuán)更是有多套可以更換的服裝和發(fā)型。
視覺效果上可圈可點(diǎn)，項(xiàng)目組在聽覺上更是不惜下了血本。首先是豪華的配音陣容，相信不少玩家瞬間就識別出了瑪埃爾的原聲——詹妮弗·英格利什，也是《博德之門3》中影心的配音演員。除此之外，幾乎每一位配音演員都是明星級別，手中有過數(shù)部作品。
其次是游戲中令人震撼的配樂，先從數(shù)量上來說，《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》的每一個關(guān)卡都有1到2首專屬的戰(zhàn)斗BGM和場景BGM，每一個BOSS也有不止一首專屬BGM，會隨階段的切換而隨之變幻。游戲中的每一支曲子都飽含法式韻味，空靈的女聲吟唱和振奮人心的交響曲相互輝映，時刻撩撥著玩家的神經(jīng)。
04
品類：能否帶領(lǐng)JRPG再次偉大？
在之前的一篇評測文章中，我曾將《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》與《博德之門3》相提并論，原因是二者都在運(yùn)用次時代的技術(shù)力來革新一個較為古早的游戲品類?！?3號遠(yuǎn)征隊(duì)》一改往日J(rèn)RPG偏向動漫風(fēng)的美術(shù)，運(yùn)用虛幻5引擎，在純正法式浪漫藝術(shù)風(fēng)格的指導(dǎo)下，打造了一場3A級別的視聽盛宴。《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》于JRPG的革新性，就如同《博德之門3》于CRPG的革新性。
在《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》之前，JRPG品類最火的大概是《最終幻想》系列和《暗喻幻想》，后者在去年發(fā)售后達(dá)到了8w多人的Steam最高在線人數(shù)，這個數(shù)字打破了單人JRPG游戲的記錄（上一款大概只有3w出頭），一度讓行業(yè)認(rèn)可了JRPG品類的市場潛力。
然而，與其他類型的RPG游戲相比，JRPG的在線人數(shù)依然少得可憐。歸根到底，JRPG的全稱是Japanese Role-Playing Game，即日式RPG，這本身就是一個局限性很強(qiáng)的品類名稱。那么，《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》能否讓JRPG擺脫品類局限，獲得更為廣闊的市場前景？
一個品類之所以小眾，很大程度上是由于其呈現(xiàn)的方式難以讓玩家共情。比如傳統(tǒng)CRPG就是以大段文字來呈現(xiàn)劇情，傳統(tǒng)JRPG則是用人物站樁與對話框配合的形式來呈現(xiàn)，而《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》則大量運(yùn)用了電影化的敘事手段。
在劇情之外的戰(zhàn)斗演出上，制作組也充分發(fā)揮了次時代技術(shù)力的優(yōu)勢，給予許多戰(zhàn)斗節(jié)點(diǎn)（比如閃避、格擋、進(jìn)攻等）以慢鏡頭和特寫，增強(qiáng)玩家的爽感。劇情中還會出現(xiàn)不少諸如“車由泰坦”的巨型BOSS，這些BOSS的攻擊動畫會以全景視角呈現(xiàn)，氣勢磅礴，初見時很可能只顧得驚嘆其壯美而忘記格擋和閃避。
文字與電影相比，在感染力和表現(xiàn)力都要遜色許多，對于已經(jīng)習(xí)慣于各類短視頻、短劇的現(xiàn)代玩家來說，后者顯然是更容易被接受的一種呈現(xiàn)方式。有《博德之門3》珠玉在前，或許電影化敘事和次時代技術(shù)手段，是讓一個小眾RPG品類邁向大眾的必經(jīng)之路。
05
經(jīng)驗(yàn)：獨(dú)特發(fā)行模式下的孤品？
聊完了游戲的過人之處，或許還有許多讀者心中掛念著一個問題：憑什么一個初創(chuàng)工作室能做出來這樣體量和水準(zhǔn)的游戲？這個問題的答案可以從研發(fā)和發(fā)行兩個角度來回答，研發(fā)的角度在之前一篇文章中已經(jīng)提及（），這里不再贅述，今天更多聊一聊獨(dú)特發(fā)行模式為《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》帶來的加持。
在制作人的訪談中，制作人Guillaume Broche提及創(chuàng)作《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》的初衷就是以美術(shù)風(fēng)格作為先導(dǎo)的。
“我要做一款自己想去玩的游戲，而我個人又很喜歡策略回合制游戲，比如《女神異聞錄4》《星之?！贰镀缏仿萌恕贰度琮垺返?，但市面上沒有一款炫酷暗黑而又寫實(shí)風(fēng)格的游戲，我想玩，所以我去做了，就這么簡單吧，沒有更深刻的理由?！?/p>
這個原因聽起來簡單得有些不真實(shí)，有些觀眾大概率會認(rèn)為這只是一句場面話，實(shí)際上，考慮到Sandfall Interactive背后的發(fā)行商是開普勒互動，這句訪談大概率還真是實(shí)話。
聊到這個，就不得不介紹一下開普勒互動（Kepler Interactive）。與國內(nèi)現(xiàn)行的發(fā)行找產(chǎn)品、產(chǎn)品找發(fā)行的模式不同，這家發(fā)行公司由獨(dú)立游戲工作室聯(lián)合組成，初創(chuàng)時期為七家獨(dú)立游戲工作室，即A44、Alpha Channel、Awaceb、Ebb Software、Shapefarm、Sloclap和Timberline Studio。
換句話說，與其說開普勒互動是一家單純的發(fā)行公司，不如說這是一家“獨(dú)立游戲開發(fā)者聯(lián)盟”。
相信不少獨(dú)游開發(fā)者都同一個困擾：資方給的錢多，研發(fā)的獨(dú)立性就弱；想要獨(dú)立性更強(qiáng)，要么簽對賭協(xié)議，要么就被減少投資。這樣的困境對初創(chuàng)工作室更為明顯，畢竟沒有名氣，除非遇到天使投資人，否則很難取得資方信任。
開普勒互動的發(fā)行模式就能很好地解決這個問題，由于這是一家匯聚了多家工作室的聯(lián)盟，所以幾乎每一種游戲類型都能找到對應(yīng)的專家研發(fā)者，開普勒互動在其中充當(dāng)?shù)木褪瞧脚_和橋梁的作用。在這樣觀念的指導(dǎo)下，開普勒互動成為了獨(dú)立游戲工作室的“綠洲”，或者可以稱為“理想主義者的綠洲”。
高級投資組合經(jīng)理Matthew Handrahan在接受外媒采訪時提到，開普勒互動的發(fā)行策略是基于“直覺”的。即尋求足夠的差異化，他們需要開發(fā)商帶來獨(dú)特的東西，從體驗(yàn)開始推玩法，而非從玩法開始推體驗(yàn)，“感覺至上”。
他在采訪中還專門提到了《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》。
“這類作品的創(chuàng)作邏輯是：先確定想要打造的游戲體驗(yàn)，再逆向推導(dǎo)出能實(shí)現(xiàn)該體驗(yàn)的玩法。我每年要審核大量企劃案，但多數(shù)提案恰恰相反——他們先選定游戲類型，再填充主題內(nèi)容，最終成品往往流于平庸。”
“我們希望自己的游戲能真正突破電子游戲的范疇，在更廣闊的文化領(lǐng)域占據(jù)一席之地?！?/strong>
對于《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》來說，“更廣闊的文化領(lǐng)域”即法國“美好年代”所代表的法式文化。這不禁讓我想到了《黑神話：悟空》所承載的中式審美——這大概就是第九藝術(shù)的共通之處吧。
結(jié)語
寫到這里，或許前面的問題都能得到解答了。為何一個初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可以做出如此體量的游戲？答案是這是一部以審美體驗(yàn)為基準(zhǔn)，向外延展玩法的游戲，恰好符合開普勒工作室的要求。而Sandfall Interactive自身也不簡單，其核心成員都來自育碧，業(yè)務(wù)能力本就是業(yè)界一流。
那么，開普勒的發(fā)行模式在國內(nèi)行得通嗎？這個問題的答案比較復(fù)雜，出于篇幅原因這里不再深究。之前茶館的另一篇文章曾系統(tǒng)地分析過這個問題，若有感興趣的讀者可以跳轉(zhuǎn)閱讀。（）
最后，從感性的角度出發(fā)，《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》是《賽博朋克2077》之后唯一一部讓我看著結(jié)局默然淚下的游戲，甚至在序幕部分我就已經(jīng)被游戲中劇情、音樂、畫面所呈現(xiàn)出的表現(xiàn)震撼到淚流滿面。如果你是一個共情能力強(qiáng)大的玩家，那么《33號遠(yuǎn)征隊(duì)》一定會讓你獲得一段難以忘懷的旅程。
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