摘要
?景德鎮(zhèn)御窯博物院 郝國江?
自景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所成立以來，明清御窯廠遺址出土瓷質(zhì)類文物修復與保護工作，伴隨考古發(fā)掘工作一直相輔相成地進行。以往人們關(guān)注的焦點，都在御窯廠揭露的遺跡、出土的遺物，很少有人對明清御窯遺址出土瓷質(zhì)文物修復與保護工作，進行系統(tǒng)梳理和總結(jié)。本文將在出土瓷器修復工作的發(fā)展脈絡上梳理相關(guān)工作，總結(jié)各個時期的工作重點及成果。
關(guān)鍵字：明清御窯廠遺址、考古出土 、瓷器修復與保護
近四十年來，景德鎮(zhèn)的文物工作者對明清御窯廠遺址出土的數(shù)十噸瓷片標本，按地層、釉色、紋飾、器型、裝飾工藝進行多級分類，并將同器型、同紋飾器物殘片進行整體復原。開創(chuàng)了“多級分類，系列復原”的窯址出土陶瓷類文物的修復技藝，將拼對后的器物以考古、展示、無痕等不同修復方式進行保護。至今共計修復完成3168件，這些珍貴陶瓷器物中不乏世界各大博物館中均未見收藏的孤品，其中有一級文物9件、二級文物193件，三級文物1521件。
明清御窯廠遺址出土瓷質(zhì)類文物修復與保護工作，大致可分為三個階段。
第一階段（1982年-2012年）
自上世紀六十年代開始，劉新園先生就致力于古陶瓷保護與研究，在工作之余，他偶然發(fā)現(xiàn)珠山出土的瓷片可以拼合，且能拼合成較為完整的器物。這一驚人的發(fā)現(xiàn)，從此掀開了明清御窯廠遺址出土遺物的修復與保護工作。他帶領(lǐng)一代又一代文物工作者，先后對明清御窯廠遺址進行了數(shù)十次考古發(fā)掘和隨工清理工作，揭露和保護了大量窯業(yè)遺存，并出土官窯瓷器標本數(shù)十噸。
（圖1）正統(tǒng)龍缸拼對場景
劉新園先生率眾在“品陶齋”對御窯廠遺址出土的瓷片進行分類、拼對、研究（圖1），并針對御窯廠集中銷毀刻意埋藏的特性，總結(jié)出“多級分類，系列復原”的修復方法。即按照地層單位對每一類瓷片重復進行分類，直至同類瓷片間的差異達到最?。ㄍ粏挝弧⑼黄贩N、同一釉色、同一器類、同一部位等）為止，最后對相同器型、釉色、紋飾、的器物殘片進行拼合復原。
（圖2）洪武青花六出開光湖石靈芝紋折沿盤
（圖3）洪武青花錦地垂云蓮紋折沿盤
（圖4）永樂青花海水釉里紅云龍紋梅瓶
通過細致的排比，找到兩兩可拼合的瓷片，就通過透明膠帶、美紋紙或熱熔膠作臨時固定。由此反復，拼對出一件又一件完整的器物。最后又將拼對較為完整的器物，拆解臨時性粘接，對瓷片進行必要的斷面清洗，完成粘接、補配等修復工作。這樣修復成器且未見傳世品的器物數(shù)不勝數(shù)，如洪武青花六出開光湖石靈芝紋折沿盤（圖2）、洪武青花錦地垂云蓮紋折沿盤（圖3）、永樂青花海水釉里紅云龍紋梅瓶（圖4）、宣德斗彩鴛鴦蓮池紋盤（圖5）等。還有成批量、系列拼對修復的器物，如明宣德各式青花蟋蟀罐21件（圖6）、明成化斗彩如意紋齊箸小碟30件（圖7），明成化青花蓮托雜寶紋靶盞120件等（圖8）。
（圖5）宣德斗彩鴛鴦蓮池紋盤
（圖6）明宣德各式青花蟋蟀罐
（圖7）明成化斗彩如意紋齊箸小碟
（圖8）明成化青花蓮托雜寶紋靶盞
這一時期景德鎮(zhèn)珠山周邊基礎建設較多，考古發(fā)掘的任務重，修復工作的重心，是對大量出土瓷器殘片進行整理。但由于受經(jīng)費、場地限制，一般只采用考古修復標準，對器物殘片進行粘接和補配。故粘接材料以瞬粘膠和雙組份環(huán)氧樹脂為主，少量還使用了類硅膠、鞋膠等日常生活中常見的膠水。補配材料則以石膏為主，也有個別器物修復使用了生漆拌瓦灰的特例。
（圖10）永樂青花仙山海水紋三足爐
（圖11）永樂青花海水白龍紋撇足梅瓶
（圖12）宣德青花云鳳紋蟋蟀罐
（圖13）宣德青花鴛鴦紋鳥食罐
這一階段的文物工作者，白天進行室外考古，搶救和保護因基礎建設遭到破壞的遺物、遺跡；晚上還要對出土遺物進行整理、拼對、修復。今日御窯博物館館藏修復器物中，有半數(shù)以上是在這個時期修復完成的。當時為了提高器物的展示效果，還對少量重要器物缺失部分做了補色和紋飾補繪處理，如洪武釉里紅纏枝蓮紋大碗（圖9）、永樂青花仙山海水紋三足爐（圖10）、永樂青花海水白龍紋撇足梅瓶（圖11）、宣德青花云鳳紋蟋蟀罐（圖12）、宣德青花鴛鴦紋鳥食罐（圖13）等。
第二階段（2012年-2018年）
2012年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所組織北京大學考古文博學院、中國社會科學院考古研究所文化遺產(chǎn)保護研究中心等多家單位。聯(lián)合對明清御窯廠遺址出土瓷器進行了修復工作。
（圖14）噴涂法
（圖15）筆涂法
以此次修復項目為契機，明清御窯廠遺址出土瓷質(zhì)類文物修復與保護工作，從修復材料和修復效果等方面提高了標準。并開始探索出土瓷器的保護與修復技術(shù)路線。如修復材料方面，粘接材料以Ergo5400瞬粘膠和便于拆卸的B72粘接劑為主，填充材料則以耐老化程度更高的雙組份環(huán)氧樹脂膠填充。修復類型以考古修復為主，破損、缺失較少的器物則選用無痕修復。在作色流程中，開始使用噴涂法（圖14）及筆涂法（圖15）。修復完成后也有建立修復檔案的長效機制。
在器物修復之前，還通過器物病害識別、監(jiān)測分析制定修復方案。并加強瓷片斷面清洗，不僅引進超聲波清洗機、高溫高壓清洗機等物理清洗工具，還將化學清洗與物理清洗相結(jié)合，力求瓷器斷面的清洗到達如新的程度。
2012至2018年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)合北京大學考古文博學院完成《景德鎮(zhèn)明代御窯瓷器一期保護修復研究》、《景德鎮(zhèn)明代御窯瓷器二期保護修復研究》等修復項目。共計修復完成308件御窯廠遺址出土瓷器，并出版《景德鎮(zhèn)明代御窯遺址出土瓷器分析研究》等多部研究著作。
同時，我們開始注重修復技藝的推廣與傳播。如在御窯廠國家考古遺址公園內(nèi)設立繕瓷坊（圖16），通過展板、視頻、修復工具及修復器物等多種形式展示古陶瓷修復技藝的歷史、類別、流程。設立修復表演區(qū)、修復體驗區(qū)增加觀眾互動體驗。通過繕瓷坊的修復歷史展示和互動體驗，使人們更好的了解景德鎮(zhèn)古陶瓷修復技藝。
第三階段（2018年至今）
2021年景德鎮(zhèn)御窯博物院成立后設立修復部，組建了專業(yè)的修復隊伍。隨著近幾年修復設備、修復場地等硬件設施的完善，也獲批陶瓷類文物修復資質(zhì)。
景德鎮(zhèn)御窯博物院的修復人員，自主探索創(chuàng)新，將裝置性修復、紋飾轉(zhuǎn)印技術(shù)等新理念、新技術(shù)試用到修復工作中。并依托景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫建立了御窯陶瓷類文物修復檔案數(shù)據(jù)庫。此外，為進一步提升保護與修復工作，還與故宮博物院文?？萍疾俊⒈本┐髮W考古文博學院、上海博物館文物保護科技中心、湖北省文物交流信息中心等國內(nèi)多家單位建立合作關(guān)系。從修復理念、修復技術(shù)、修復材料等方向進行初探，試驗適合御窯遺址出土瓷器的保護修復技術(shù)路線?，F(xiàn)將部分實踐成果匯報：
一、自主探索
2014年明清御窯廠遺址出土了大量青花如意形瓷枕瓷器碎片，經(jīng)過“多級分類，系列復原”的修復方法，拼合出10個不同紋飾的青花瓷枕共計116件，在對這批青花瓷枕修復時，我們嘗試將水轉(zhuǎn)印技術(shù)應用于紋飾補繪。并將該技術(shù)與傳統(tǒng)手工補繪技術(shù)進行對比，認為水轉(zhuǎn)印技術(shù)擁有補繪效率高、原真性強、“最小干預”等優(yōu)點。在試驗過程中總結(jié)出修復技術(shù)路線圖。對未來窯址出土陶瓷器紋飾補繪或具應用價值和方法。
（圖17）瓷枕俯視圖
（圖18）瓷枕底視圖
如我們修復的湖石蓮荷紋瓷枕，枕面左側(cè)花頭、左側(cè)葉脈、枕面中心打擊點共三處缺失，枕底有四處缺失，氣孔處的鏤空孔洞缺失50%（圖17、18）。
（圖19）瓷枕虛擬復原紋飾圖
（圖20） 修復完成圖
我們選取相同紋樣瓷枕殘片上的圖案，拍照輸入計算機，不僅可以使用虛擬復原瓷枕圖案（圖19），還可以將紋飾打印在水轉(zhuǎn)印紙上，再粘貼在器物缺失部分的表面。這樣的紋飾修復技術(shù)，在紋飾補繪環(huán)節(jié)上保證了補繪的原真性，還提升展陳效果及修復效率（圖20）。
二、聯(lián)合探索修復理念
2020年，景德鎮(zhèn)御窯博物院與上海博物館文物保護科技中心合作，對大型青花繡墩進行修復（圖21）。2014年明清御窯廠遺址出土的青花方勝紋繡墩，器壁呈鏤空狀，體量大且笨重，出土時破損和缺失較為嚴重，修復難度較大。我們定作了三根透明、可調(diào)節(jié)長短支柱，在器物內(nèi)部對繡墩坐面進行支撐，以減輕器壁承受的重壓，還利用3D掃描打印的優(yōu)勢，（圖22、23）對缺失部分進行個性化打印，以透明材料取代傳統(tǒng)修復補缺材料，滿足了后期研究與展覽的需要。
（圖21）十五世紀中葉青花方勝紋繡墩修復后
（圖22-1）假體模型
（圖22-2）打印件
（圖23）打印假體鑲嵌后后效果
除此之外，景德鎮(zhèn)御窯博物院與湖北省文物交流信息中心合作，借鑒國外陶瓷文物“可識別”修復技法與書畫文物修復接筆工藝，保留碎片粘接痕跡，對補配體的填補層次、補繪紋飾、仿真釉色做降階處理。在明洪武青花蕉葉竹石紋執(zhí)壺等器物上嘗試了“降階法”的修復方式。達到了“可識別性”與“協(xié)調(diào)性”的統(tǒng)一效果。
結(jié)語
綜上，通過對歷年修復明清御窯廠遺址出土器物的數(shù)量、修復類型、修復材料、修復技術(shù)等方面的整理，我們對明清御窯遺址出土瓷質(zhì)文物修復與保護工作進行了系統(tǒng)的梳理。
第一階段：以大批量修復明清御窯廠出土瓷器為主，拼對復原完成2000余件出土瓷器的修復工作。
第二階段：通過修復項目提升修復技術(shù)，嘗試探索適合明清御窯廠遺址出土瓷器的保護路線。
第三階段：以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，傳承和弘揚陶瓷文化，以建好景德鎮(zhèn)國家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗區(qū)，打造對外文化交流新平臺為契機。自主創(chuàng)新，將新科技應用在出土瓷器的修復工作中，完成《明代御窯廠出土大件異形瓷器修復》，《景德鎮(zhèn)御窯博物館館藏瓷器保護修復項目》等修復項目，共計修復器物173件。
正如習近平總書記強調(diào)，文物保護修復是一項長期任務。要加大國家支持力度，加強人才隊伍建設，發(fā)揚嚴謹細致的工匠精神，一件一件來，久久為功，做出更大成績。明清御窯遺址出土陶瓷類文物的保護與修復任重道遠。御窯博物院修復團隊還將繼續(xù)堅持御窯工匠精神，賡續(xù)奮進，科學保護，讓御窯文物‘活起來’！
1.景德鎮(zhèn)古陶瓷修復技藝于2021年列入景德鎮(zhèn)市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳統(tǒng)技藝項目。
2.景德鎮(zhèn)御窯博物院（Jingdezhen Imperial Kiln Institute）位于江西省景德鎮(zhèn)市中心蓮花塘風景區(qū)，由景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所、景德鎮(zhèn)御窯博物館、景德鎮(zhèn)市御窯遺址管理處合并而成，系正縣級公益一類科研事業(yè)單位，負責御窯廠國家考古遺址公園的文保和展示以及全市范圍內(nèi)的考古和相關(guān)研究工作。
3.2022年6月11日，全國首個古陶瓷基因庫——景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫，在景德鎮(zhèn)御窯博物院正式揭牌。
4.楊蘊，翁彥俊，江小民等《景德鎮(zhèn)御窯遺址出土青花繡墩的考古修復新方法研究》，《文物保護與考古科學》，第33卷第6期
（圖文來源于“景德鎮(zhèn)御窯博物院”，侵刪）
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