? 你如此特別，我又怎會(huì)失望 ?
文 | 伊姐（周桂伊）
琥珀、黛青、朱砂紅……紙人瞳孔轉(zhuǎn)動(dòng)，瓷器裂紋滲血；
食人喉的人面鸮，黑衣紅翅，夜半吟唱，魔音繞耳；
木偶傀儡人，機(jī)械化的動(dòng)作、滾動(dòng)的眼珠，一根纏繞在脖子上的細(xì)繩，細(xì)思極恐
在那么多爽劇當(dāng)?shù)赖慕裉欤鼑?yán)格按照中式美學(xué)來(lái)緩慢鋪陳。
一段山妖娶親，夢(mèng)回徐克《倩女幽魂》。
它就是《無(wú)憂渡》。
作為一部空降劇，《無(wú)憂渡》零幀起手，在沒(méi)有前期預(yù)熱的情況下，3天熱度值就達(dá)到9000以上，是2025年愛奇藝最快破9000的劇集。
畫風(fēng)美術(shù)是唯美的，故事內(nèi)核是現(xiàn)代的。
被制造出來(lái)的傀儡在擁有了意識(shí)之后憎恨創(chuàng)造自己的父親，而無(wú)意間被救下的“貓妖”卻執(zhí)著于報(bào)恩。
映射人從不珍視身邊那些可貴的陪伴，永遠(yuǎn)投射于空虛產(chǎn)生的妄念。
年老色衰的舞姬季離因?yàn)閷?duì)保持美貌的渴望，召喚出了“鏡妖”，最終卻被他困住。
映射人對(duì)欲望的無(wú)限追逐，最終將會(huì)反噬自身。
（舞姬季離在情感上背叛了“鏡妖”，最后甚至想要?dú)⒌羲？伞扮R妖”一句“你以為這是你第一次想要?dú)⑽?？”讓故事陷入了多重循環(huán)的境地。
最后多個(gè)時(shí)空的季離一起手持剪刀，合力刺向“鏡妖”后回頭凝視的一幕，絕對(duì)是2025熒屏上最令人冷汗直流的畫面）
劇中每個(gè)單元故事中的“妖”，實(shí)際上都是現(xiàn)代心理問(wèn)題的隱喻。
職場(chǎng)壓力導(dǎo)致的自我分裂、親密關(guān)系中的控制與依附、創(chuàng)傷記憶的強(qiáng)迫性重復(fù)......
整部劇算是以“愛、貪、嗔、癡、空、渡”六字串聯(lián)單元，每一重命題皆對(duì)應(yīng)一種人性困境。
每個(gè)單元案件中的“妖”，無(wú)一不是現(xiàn)代人欲望與執(zhí)念的化身。
《無(wú)憂渡》的世界，有太多等待渡的女人。
但渡她們的，又是何方神圣？
捉妖師宣夜自身也并非完滿的救贖者，他冷漠外表下隱藏著深重的內(nèi)心創(chuàng)傷。
父親被某大妖抓走，全家被妖屠家滅族只剩一人。
女主半夏，有陰陽(yáng)眼，父親早年就帶著女兒四處安家頻繁換居住地，仿佛對(duì)她未來(lái)命運(yùn)早有知曉。
自己都是“邊緣者”，卻還要捉妖。
捉著捉著，自己也緩慢現(xiàn)出原型，成為無(wú)法自救的人。
劇里就有句臺(tái)詞是：“要想殺妖，只有先變成妖?！?/p>
故事，就變得有意思了。
在中國(guó)傳統(tǒng)文化的長(zhǎng)河中，“渡”始終是一個(gè)充滿哲思的意象，從佛教的“普渡眾生”到道教的“得道飛升”。
但《無(wú)憂渡》里,沒(méi)有人可以真的成仙，全能救人。
所謂的正義救贖者，自己就支離破碎、跌跌撞撞。
它構(gòu)建聊齋世界的時(shí)候，也提出了一些哲學(xué)觀。
一個(gè)道童被困在畫中，周而復(fù)始循環(huán)往復(fù)，殊不知外面世界早已經(jīng)滄海桑田，物是人非。
如果被解脫出這幻境，孩童回到現(xiàn)實(shí)世界，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)過(guò)了60年，他會(huì)一夜老去。
蝶夢(mèng)莊周，抑或莊周夢(mèng)蝶，到底有什么區(qū)別？
如果現(xiàn)實(shí)太痛，活在自己構(gòu)建的世界，有錯(cuò)嗎？
這就是新的世界，一切邊界都在飛快模糊。
誰(shuí)有資格救贖他人？救贖是否必須遵循既定的儀式與路徑？
古老的精神渡口遭遇現(xiàn)代性沖擊，那些曾經(jīng)確信的救贖路徑，未必能指引迷途的靈魂。
前段一直盛傳，愛奇藝要全面轉(zhuǎn)向微短劇，一年一度的世界大會(huì)，龔宇澄清了：不會(huì)放棄主體長(zhǎng)劇，但也會(huì)開拓新業(yè)務(wù)形態(tài)。
除了微短劇，愛奇藝在未來(lái)推出了3個(gè)舉措。
1、愛奇藝推出AI生成的看片新方式，跳看（后面我解釋）。
2、愛奇藝正式進(jìn)軍內(nèi)容電商，目前已經(jīng)開啟試運(yùn)營(yíng)。
3、愛奇藝開啟線下樂(lè)園。
一切不是非此即彼的。
這是一個(gè)長(zhǎng)劇、微短劇、短劇，甚至直播都共存的世界。
讓我比較震撼的是，“跳看”方式。
用戶僅需上下滑動(dòng)屏幕，即可在敘事精華點(diǎn)間自由跳轉(zhuǎn)，不會(huì)錯(cuò)過(guò)精彩點(diǎn)，同時(shí)實(shí)現(xiàn)個(gè)性化觀看體驗(yàn)。
這意味著什么呢？
意味著同一內(nèi)容對(duì)不同用戶可能是完整版，也可能是35分鐘精編版或20分鐘快剪版等多樣化形態(tài)，真正實(shí)現(xiàn)“千人千面”的內(nèi)容呈現(xiàn)。
意味著每一個(gè)愛奇藝用戶，即使看的是同名長(zhǎng)片，也是完全不同的故事。
大家可以用來(lái)看看《無(wú)憂渡》。
這個(gè)時(shí)代真的已經(jīng)變得太快了，尤其特朗普發(fā)瘋那天，感覺(jué)就是，不裝了，世界徹底進(jìn)入了荒誕游樂(lè)場(chǎng)的杯子蛋糕轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)機(jī)。
未來(lái)，它會(huì)越轉(zhuǎn)越快，我們都要做好準(zhǔn)備。
在這個(gè)一切難以定義的世界，逃避是沒(méi)用的，唯一的選擇是迎頭趕上。
（2025年愛奇藝世界大會(huì)，王曉暉演講，我喜歡的部分）
這句話不僅說(shuō)愛奇藝，說(shuō)時(shí)代里的每一個(gè)人，我們。
《無(wú)憂渡》里，人、妖、捉妖師，沒(méi)有一個(gè)角色全然超脫，劇集也沒(méi)有回避他們的欲望。
相反，它在承認(rèn)和整合生命的復(fù)雜性這個(gè)基礎(chǔ)上，努力獲得某種平衡。
它最有價(jià)值的啟發(fā)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，是——
真正的救贖，或許始于承認(rèn)那些古老渡口已無(wú)舟楫，而終于勇敢地建造屬于自己的船只。
觀影團(tuán)
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