《生萬物》剛聽名字以為是地理課改編，真點(diǎn)進(jìn)去發(fā)現(xiàn)，它不是講地理，它講的是“人怎么活”。故事背景擺在1920到1940年的魯南農(nóng)村，一開場不是打仗也不是談戀愛，而是土地，是命根子，是每家每戶吃飯的底氣。這部劇可不是拿農(nóng)具當(dāng)?shù)谰吆聝旱?，它真把鋤頭舉起來了，把苦日子翻出來了，把老祖宗“靠地吃飯”的邏輯拍得明明白白。
楊冪從“神仙姐姐”到“扛鋤姑娘”，這回真是拼了
楊冪這回演的是寧繡繡，富家千金，命不好，出嫁當(dāng)天讓土匪給綁了。你說倒霉不倒霉？本來是想嫁人過上安穩(wěn)日子，結(jié)果家里爹見死不救，妹妹上位接盤，她一個(gè)人直接被人生重啟，還得靠個(gè)莊稼漢把命撿回來。從這之后，繡繡從一個(gè)嬌氣包，成了下地能翻土、上山敢抗匪的真·農(nóng)村硬核女性。楊冪的轉(zhuǎn)型也挺猛，從古偶劇里四海八荒的第一美人，變成臉上糊泥手上起繭的莊稼人，這演技就一句話：不摳圖不走捷徑，靠本事下地干。
歐豪不演兵了，改演“地里最能打的男人”
說起封大腳，名字就接地氣，說他是地里最能打的男人一點(diǎn)都不夸張。這人不是打拳的打，是用鋤頭翻地、用命救媳婦那種“打”。歐豪演得那個(gè)糙勁兒，從站姿到眼神全是“我能把地種出來，也能把你護(hù)到底”的底氣。觀眾愛看的不是他胳膊粗，而是他那股子“我不說廢話但事事靠譜”的勁兒，在如今動(dòng)不動(dòng)就是情話輸出的影視劇里，這種男主簡直是稀有物種。
渣爹屆又一王炸，倪大紅把“不救親閨女”演成藝術(shù)
寧爹這角色，要說渣，也真夠徹底。女兒被綁他死不賣地，扭頭就把小女兒嫁給大女兒未婚夫，這種爹一出場，觀眾恨得牙癢癢。可你還不能說他“沒邏輯”，在他眼里地比啥都值錢，女兒都能換一塊田。倪大紅繼“蘇大強(qiáng)”之后再演渣爹，演得觀眾恨他入骨，也服他演技。他把這種“守財(cái)奴到骨子里”的心理演得絲絲入扣，一滴淚都不流，一句話就能把人心拔涼。
寧繡繡不是被生活逼成的英雄，是自己扛過來的大女主
最動(dòng)人的不是她抗匪擁軍，而是她在村里一手帶起婦女團(tuán)，把“做針線活”的女人們拉出來搞農(nóng)業(yè)革命。她不靠嘴皮子說教，也不當(dāng)空喊口號的大姐大，而是卷起袖子就上。她帶女人們識字、種田、開荒、抵抗侵略、擁軍支前，用行動(dòng)講了個(gè)最樸素的道理：女人不是弱，只要給她土，她能種出天。
導(dǎo)演劉家成穩(wěn)扎穩(wěn)打，一把鋤頭種出整部劇的靈魂
劉家成出手，年代感是基本盤，節(jié)奏感是必修課?！墩栭T下》《情滿四合院》的質(zhì)感在這部劇里又回來了，沒有花里胡哨，沒有濃妝艷抹，有的就是土、汗水、淚和那些淳樸得像磨過的石頭一樣的人。他沒讓演員靠美顏?zhàn)邉∏?，全靠角色和命運(yùn)正面硬剛，一幕幕拍得像老照片翻頁一樣，沉，但不悶，重，但不壓。
這劇拍的是土地，其實(shí)講的是人心。那年頭，活下去就已經(jīng)是勝利，能種地就等于能掌命。寧繡繡這一生沒有金手指，沒有白馬王子，有的就是一個(gè)背影、一個(gè)鋤頭、一口硬骨氣。《生萬物》不是靠大制作爆，它靠的是把“吃苦當(dāng)飯吃”的韌勁拍得真、演得狠。你說這年頭誰還想看種地？可偏偏就有人想看她們怎么把地種成希望，把命過成光。這劇不火，誰火？
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