當(dāng)國產(chǎn)懸疑劇仍在追求強(qiáng)反轉(zhuǎn)、快節(jié)奏的工業(yè)流水線時(shí)，《借命而生》卻以鈍刀割肉般的敘事，將一代人的生存困境與時(shí)代陣痛剖開示眾。它不提供爽感，不編織救贖，只用一樁跨越二十年的冤案，讓觀眾在銹蝕的鋼鐵廠、下崗潮的廢墟和永遠(yuǎn)擦不凈的眼鏡片上，嘗盡人生的咸腥。原來，“苦”才是這部劇的底色。
與多數(shù)懸疑劇聚焦案件本身不同，它是真的“敢拍”??首先體現(xiàn)在對時(shí)代病灶的直面，劇中所有角色的命運(yùn)齒輪，都被1990年代國企改制與下崗潮的巨輪碾碎，這些個(gè)體悲劇背后，是集體記憶的裂痕。其次，它敢“反英雄化”，杜湘東從警校高材生到看守所邊緣人，追兇二十年，最終淪為偏執(zhí)的“困獸”，他追捕徐文國的執(zhí)念早已超越案件本身，而是對抗命運(yùn)不公的精神鴉.片。這何嘗不是一種主角“黑化”呢？
看到結(jié)局有一種強(qiáng)烈的窒息感，中國式悲劇美學(xué)的回歸，就是它第三個(gè)“敢”??如果說《漫長的季節(jié)》用“向前看”消解苦難，《借命而生》則徹底撕碎了溫情面紗（避免劇透，不具體說了）。當(dāng)我們在為角色大哭的時(shí)候，其實(shí)是在悼念那個(gè)充滿陣痛與迷茫的時(shí)代，有人說“借命而生”是徐文國借了姚斌彬的命，也有人說是唐家父子借了徐姚兄弟的命，而在我看來，或許是那個(gè)年代借用了個(gè)體的苦，澆筑了時(shí)代的碑??

打開網(wǎng)易新聞 查看精彩圖片

打開網(wǎng)易新聞 查看精彩圖片

打開網(wǎng)易新聞 查看精彩圖片