文 | 木然
編輯 | 三元
三年沒新戲，一上上兩部，足見孫儷爭霸市場的信心了。
雖然從《烏云之上》到《蠻好的人生》熱度表現(xiàn)不錯，收視也達到了預(yù)期，但口碑評價都出現(xiàn)了明顯的兩極分化。
孫儷出品，必是精品，似乎已經(jīng)成為過去式了。
相較于她過往交出的作品，這兩部新劇在題材和類型上的突破都不大，但要說最讓人乏味的，是在孫儷這樣一位劇圈頭部演員的身上，沒有看到演技上的變化。
上一次驚艷，依然是《甄嬛傳》。
難道孫儷真要靠這部作品吃一輩子嗎？孫儷需要突破，也是時候該告別“娘娘”人設(shè)了。
一，技巧消磨天賦，思維模式?jīng)Q定表演風(fēng)格
孫儷的表演天賦，早在《玉觀音》和《屋頂上的綠寶石》兩部作品中就已經(jīng)顯現(xiàn)出來了。
非科班出身的孫儷，在演完這兩部作品后，得到了導(dǎo)演以及劇中一眾主配角的認(rèn)可。甚至像霍建華等演員，還因受到孫儷的表演啟發(fā)而開竅。
在沒有經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練的前提下，展現(xiàn)出這樣的水準(zhǔn)，已然說明最初進入演藝圈的孫儷，正是天賦型演員的典型代表。
在試鏡《玉觀音》時，她扮演的是19歲歷經(jīng)磨難的媽媽，對于當(dāng)時零經(jīng)驗，并且還沒當(dāng)媽的孫儷來說。演繹難度可想而知。
但天生淚失禁體質(zhì)，讓孫儷能夠迅速沉浸到情緒中，瞬間涌出眼淚。
即便這樣的行為被孫儷歸結(jié)于太過青澀，沒有任何的表演設(shè)計在其中，但導(dǎo)演卻告訴她，“那時候你的感受是獨一無二的”。
而這種不加修飾的驚艷，還出現(xiàn)在《小姨多鶴》里，她飾演的是日本戰(zhàn)敗后，被中國老百姓救助的日本人多鶴。
前期為了隱藏自己的身份保住性命，不得不裝啞巴，在零臺詞的情況下，孫儷完全是靠自己的眼神戲，精準(zhǔn)的演繹人物，傳遞復(fù)雜情緒。
但這種老天爺賞飯吃的天賦，在孫儷看來卻是不夠?qū)I(yè)的，即便看中她的導(dǎo)演，喜歡的就是她身上的這份特質(zhì)，孫儷也依然感到心虛。
從她數(shù)次接受采訪，提到羨慕其他演員科班出身來看，相比于做一個天賦型演員，孫儷更喜歡通過自己的努力，獲得專業(yè)性的技能，哪怕會讓自己的演技陷入固化。
但無法回頭從科班開始是事實，而這種心態(tài)，也讓孫儷每一次演角色時，都會深入人物環(huán)境中體驗，付出足夠多的精力和時間，以求讓自己更專業(yè)。
而這樣的思維模式也決定了孫儷的表演風(fēng)格，利用大量的技巧，將劇本層面的角色特質(zhì)演繹到位，卻也很難再像過去那么生動鮮活了。
二，理性替代感性，求心安的精密設(shè)計
《甄嬛傳》是孫儷表演風(fēng)格的分水嶺。
雖然劇中的一部分情節(jié)，依然能夠看到孫儷的感性表達，但大部分動作、眼神，甚至是流下來的眼淚，都是經(jīng)過精密設(shè)計的。
再加上扎實的劇本和編劇對人物的打磨，讓注定大爆的甄嬛一角，只要在規(guī)范表演下，就能出圈。
因此《甄嬛傳》中孫儷的成功，并不是因為她的設(shè)計，而是選對了劇本，可以說不是孫儷成就了這部劇，而是這部劇助推孫儷走上了屬于她的事業(yè)巔峰。
而讓孫儷完成從感性到理性轉(zhuǎn)變的一個重要原因，是部隊的一次文藝匯演。孫儷已經(jīng)被確定為領(lǐng)舞，但因為就此松懈，孫儷被嚴(yán)厲批評，還有可能面臨著換人。
這一經(jīng)歷讓孫儷時常做噩夢，多次提及此事的孫儷，都會用恐懼來形容當(dāng)時的心理狀態(tài)。
這也讓孫儷意識到，自己一旦不努力就沒有成功的可能，在沒人關(guān)注的時候，她也會無時無刻的鞭策自己，把每一次表演和每件事當(dāng)成必須付諸于努力，必須完美完成的任務(wù)。
于是后續(xù)表演角色，孫儷不僅提前置身于環(huán)境中體驗人物，還會融入大量的設(shè)計。
但就此孫儷也陷入了誤區(qū)，不是一場戲演出8個層次，能夠笑出70多種聲音就是好演員，就會被認(rèn)可。
影視創(chuàng)作本身就是一種應(yīng)該融入感性的藝術(shù)行為，而非像做題一般套用公式，各種變換指向同一個答案，有時候更像是舍近求遠走彎路，遠不如直給來的有沖擊力。
而做出這種改變的本質(zhì)，僅僅是從自己的角度尋求一種心安。
這也使得跟孫儷合作過多次，當(dāng)年因為孫儷的天賦選她演《玉觀音》的丁黑，多年之后對孫儷在《那年花開月正園》中的表現(xiàn)作出評價時，用到了“眉飛色舞”4個字。
過渡理性和對技巧的依賴，徹底讓孫儷泯然眾人矣。
三，外界評價加深自我教化，不安全感被放大
在孫儷與鄧超結(jié)婚之前，她身邊不乏追求者。
看看男明星們或是直白求愛，或是對其作出的評價，都證明年輕時的孫儷是很有魅力的，但她最終選擇了鄧超。
而看中鄧超的原因，是因為對方坦誠。
當(dāng)另一個人將自己最真實的一面全都袒露給她，會讓孫儷更有安全感，她不喜歡那種不可把控的神秘和若即若離，更喜歡確定的，無遮掩的另一半。
這種情感偏向的來源，是單親家庭長大的經(jīng)歷，過去的孫儷不相信愛情，甚至對婚姻有恐懼。
這讓缺乏安全感的孫儷，無論是在感情還是事業(yè)上，都更希望能夠找到安全區(qū)。就像接演《玉觀音》，也是因為在這之前，孫儷已經(jīng)穿了三年的軍裝，他有信心撐起那身警服。
而《甄嬛傳》的成功，讓孫儷終于開始大膽，但隨后的《辣媽正傳》口碑翻車，《羋月傳》也沒有達到預(yù)期，讓孫儷再次陷入不安。
外界的評價對于孫儷來說影響極大，這也加深了她的自我教化，再加上好作品助推她必須站在挑起國劇大梁的位置上，孫儷更加緊繃。
觀眾不會因為一部作品，就為演員建立口碑安全區(qū)，每演一部劇都會面臨不確定才是常態(tài)。任何一位演員都要面對的問題，卻放大了孫儷的不安全感。
何時關(guān)注自我，找回最初那個不設(shè)限的孫儷，或許才能真正讓她不再做“娘娘”了。
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