20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史，陳逸飛是一個(gè)值得記載的重要人物，今年適逢其逝世二十周年暨誕辰八十周年，約80件油畫(huà)真跡組成了浦東美術(shù)館的重磅大展“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”。“視覺(jué)藝術(shù)家”，是陳逸飛對(duì)自己的“定義”，他拍電影、出雜志、組建公司……但在龐大的商業(yè)帝國(guó)背后，帶給他最大成就感的莫過(guò)于畫(huà)家的角色——回顧59年的藝術(shù)人生，幾乎都要和繪畫(huà)聯(lián)系在一起。繪畫(huà)之于他，“是一種崇高形式的文學(xué)成就”?！斑@些，都是我父親的生命故事?！苯裉欤愐蒿w之子，也是這次展覽的執(zhí)行策展人之一陳天在接受采訪時(shí)這樣說(shuō)。
展覽總策展人、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席馮遠(yuǎn)與陳逸飛生前并未得以謀面，同為畫(huà)家，他說(shuō)：“一位離世不算久遠(yuǎn)的同代藝術(shù)家，在其身后的十年、二十年、還能有如此規(guī)模自發(fā)和有組織的紀(jì)念活動(dòng)是不多見(jiàn)的，可見(jiàn)陳逸飛在人們心目中的分量?！?/p>
陳逸飛雕塑《東方少女》望著窗外的黃浦江 王凱攝影
主題創(chuàng)作：一個(gè)畫(huà)家的責(zé)任
《開(kāi)路先鋒》《黃河頌》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《踱步》等早期經(jīng)典作品組成了展覽的第一板塊“成長(zhǎng)歲月”。于1977年“全軍美術(shù)作品展”首次展出便引起轟動(dòng)的《黃河頌》在蒼茫天地間奏響民族精神的鏗鏘回響，被譽(yù)為陳逸飛歷史主題創(chuàng)作的巔峰之作；《占領(lǐng)總統(tǒng)府》以紀(jì)念碑般的構(gòu)圖定格歷史性時(shí)刻，是新中國(guó)成立以來(lái)最優(yōu)秀的主題性藝術(shù)作品之一，奠定了陳逸飛在中國(guó)美術(shù)史上的歷史地位。
陳逸飛1972年作品《黃河頌》，泰康保險(xiǎn)藏
“《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《黃河頌》《紅旗頌》等作品，在當(dāng)時(shí)全國(guó)美術(shù)革命歷史題材創(chuàng)作中脫穎而出，可以說(shuō)，超越了國(guó)內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)家群體，一點(diǎn)都不比一批老藝術(shù)家的成就遜色。”馮遠(yuǎn)認(rèn)為。在《黃河頌》中，戰(zhàn)士站在黃河邊一片金黃色的夕陽(yáng)下，遠(yuǎn)處幾乎能聽(tīng)聞黃河奔流不息的滔滔水聲，一群大雁穿河而過(guò)，如此富有詩(shī)意的畫(huà)面，在當(dāng)時(shí)同類型題材中極其少見(jiàn)?！墩碱I(lǐng)總統(tǒng)府》更是如此，作為同樣經(jīng)歷過(guò)許多主題題材創(chuàng)作的藝術(shù)家，陳逸飛組織起的這個(gè)畫(huà)面讓馮遠(yuǎn)想象過(guò)無(wú)數(shù)次：“如果換作我，會(huì)用怎樣的構(gòu)圖與畫(huà)面再現(xiàn)這樣的歷史情節(jié)呢？”
陳逸飛在學(xué)習(xí)油畫(huà)過(guò)程中，師從結(jié)業(yè)于“馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班”的俞云階，繪畫(huà)技巧受俄羅斯文化的深刻影響，但是，在馮遠(yuǎn)眼中，即使俄羅斯軍事題材中的知名作品如《沙赫河戰(zhàn)役中新切爾卡斯克軍團(tuán)的進(jìn)攻》都不及陳逸飛的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》設(shè)計(jì)得那般精妙。“創(chuàng)作時(shí)，陳逸飛專門請(qǐng)人做了總統(tǒng)府的模型，又用橡皮泥設(shè)計(jì)了多姿多彩的人群，從電影廠借了道具衣服拍照仔細(xì)研究。但讓我最感到意外的是，那位升旗的戰(zhàn)士，仰起臉，視線掠過(guò)縷縷硝煙，他帶著略略羞澀的表情，展開(kāi)紅旗——多像今天的天安門廣場(chǎng)上升旗的那些戰(zhàn)士的神情和姿態(tài)。我們仿佛看見(jiàn)遠(yuǎn)處硝煙未盡，聽(tīng)到巷道里傳來(lái)歡呼。”這是一個(gè)畫(huà)家靠合理想象，建立在對(duì)歷史史實(shí)、文獻(xiàn)資料充分占有和深入理解上的創(chuàng)意。陳逸飛把現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合，展現(xiàn)了強(qiáng)大的造型能力和駕馭能力?！爸钡浇裉?，畫(huà)家依然有反映社會(huì)建設(shè)、浴血奮戰(zhàn)的歷史的責(zé)任。”
使命意識(shí)：超越畫(huà)家身份
1980年，陳逸飛赴美留學(xué)，進(jìn)入紐約亨特學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士學(xué)位，并通過(guò)勤工儉學(xué)游歷各大博物館，研究學(xué)習(xí)西方大師名作。他以“水鄉(xiāng)”系列和“音樂(lè)家”系列贏得了認(rèn)可，成為兩種文化之間的“心靈之橋”。
陳逸飛1988年作品《周莊》私人收藏
此刻，陳逸飛沒(méi)有滿足于學(xué)習(xí)古典主義現(xiàn)實(shí)主義的技巧，“橋”系列表達(dá)的正是中國(guó)藝術(shù)家在西方的鄉(xiāng)愁；“海上風(fēng)華”，是由早先的“計(jì)劃性”創(chuàng)作到追求純藝術(shù)的表達(dá)；“音樂(lè)系列”迎合了他的唯美主義。在馮遠(yuǎn)看來(lái)，這樣的轉(zhuǎn)換對(duì)于成長(zhǎng)中的藝術(shù)家都是可以理解的，“陳逸飛是有意無(wú)意地不斷宣示和強(qiáng)化自身文化身份，同時(shí)充當(dāng)一個(gè)東西方文化交流使者身份的藝術(shù)家?！瘪T遠(yuǎn)認(rèn)為，陳逸飛身上具有自覺(jué)的使命意識(shí)，他希望把西方發(fā)達(dá)國(guó)家文化藝術(shù)中優(yōu)秀的元素帶回來(lái)，宣傳大視覺(jué)大美術(shù)，身體力行地推動(dòng)當(dāng)時(shí)的中國(guó)發(fā)展。他尋找美，傳播美，他想讓上海普通人接觸到世界上最新的文化創(chuàng)意，這種覺(jué)悟殊為難得，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了作為畫(huà)家的單一身份。作為國(guó)際大都市的上海，對(duì)外來(lái)藝術(shù)、理念具有巨大的包容性，也使陳逸飛的很多理想得以在上海實(shí)現(xiàn)。
價(jià)格紀(jì)錄：成為經(jīng)典的意義
無(wú)法回避的是，在拍賣場(chǎng)上，陳逸飛作品曾數(shù)度打破價(jià)格紀(jì)錄，背后既是市場(chǎng)狂熱與理性的交織，也暗藏藝術(shù)與商業(yè)的微妙博弈。此次展覽上的《玉堂春暖》在2006年以1100萬(wàn)元成交，由知名藏家周大為購(gòu)藏。2007年，《黃河頌》在嘉德拍出4032萬(wàn)元，2009年《踱步》創(chuàng)下4043.2萬(wàn)元新高。市場(chǎng)紀(jì)錄標(biāo)記的曲線在2011年走到了拋物線的頂端——全年成交額近3.8億元。
展覽現(xiàn)場(chǎng)的“西藏系列” 王凱攝影
“為什么能夠賣出高價(jià)的藝術(shù)品一定就是商品畫(huà)？商品畫(huà)有一個(gè)明確的界定，迎合藏家口味的才是商品畫(huà)，沒(méi)有任何創(chuàng)意創(chuàng)新，缺乏任何學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品生產(chǎn)、拿來(lái)?yè)Q錢就是商品畫(huà)?！瘪T遠(yuǎn)并不避諱這樣的討論。不是所謂的宏大敘事和主題繪畫(huà)都必然能成為“優(yōu)秀藝術(shù)”，而售價(jià)不菲的商品繪畫(huà)則無(wú)緣被稱為“精品藝術(shù)”。兩者都可能產(chǎn)生經(jīng)典藝術(shù)，只是衡量標(biāo)準(zhǔn)的取向，一為社會(huì)文化歷史價(jià)值，一為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)投資價(jià)值，但其中的藝術(shù)、技術(shù)、學(xué)術(shù)品質(zhì)所占的比重價(jià)值都不應(yīng)被忽視。
生年59歲的陳逸飛，正是生活在中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)生深刻變化的激情歲月——世紀(jì)之交，國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)走上發(fā)展快車道，充滿希望和機(jī)遇。他具有傳奇式的經(jīng)歷，以發(fā)現(xiàn)美和傳播美為己任，這使他不光成為一位杰出的藝術(shù)家，也為中國(guó)、為上海作出了他這代人應(yīng)有的、令人稱頌的文化歷史貢獻(xiàn)。
原標(biāo)題：《“時(shí)代逸飛”今天開(kāi)幕：這是他的生命故事》
欄目編輯：江妍
來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 徐翌晟
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