孫儷又被罵了。
曾幾何時(shí)，孫儷是電視劇行業(yè)的標(biāo)桿，是觀眾心中當(dāng)之無愧的“娘娘”。
2011年的《甄嬛傳》讓她一戰(zhàn)封神，那個(gè)從天真少女一路黑化到權(quán)傾后宮的甄嬛，至今仍是國(guó)產(chǎn)劇大女主的巔峰代表。
她的演技被贊為“眼技派”，一滴淚能演盡深宮悲涼，一個(gè)眼神能傳遞殺伐決斷。
此后，《羋月傳》《那年花開月正圓》等劇進(jìn)一步鞏固了她的“大女主”地位，
2021年的《理想之城》更是職場(chǎng)劇的標(biāo)桿，她飾演的造價(jià)師蘇筱，穿著平價(jià)西裝、頂著黑眼圈熬夜做標(biāo)書的樣子，讓無數(shù)打工人直呼“這就是我”。
那時(shí)候的孫儷，手握飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)提名，豆瓣7.5分的口碑和超10萬人的評(píng)分，堪稱“萬人捧”的典范。
然而，僅僅三年后，這位曾經(jīng)的“收視保障”卻因兩部新劇陷入口碑雪崩。
懸疑劇《烏云之上》豆瓣僅6.4分，被批“節(jié)奏拖沓像家庭劇”，都市劇《蠻好的人生》更因“保險(xiǎn)銷售代繳保費(fèi)”“色誘出軌丈夫”等離譜劇情，遭行業(yè)集體聲討。
網(wǎng)友的吐槽毫不留情：“孫儷的演技，怎么從‘眼技派’退化成‘瞪眼派’了？”
《烏云之上》本被寄予厚望——迷霧劇場(chǎng)+孫儷+販毒懸疑，buff疊滿。但開播當(dāng)晚，彈幕就被“勸退三連”刷屏。
觀眾發(fā)現(xiàn)，她飾演的刑警韓青，辦案時(shí)總帶著《安家》里房似錦的“銷冠式”咄咄逼人，詢問嫌疑人時(shí)眉頭緊鎖、語速飛快，仿佛下一秒就要掏出購房合同。
更離譜的是妝容——刑警隊(duì)長(zhǎng)韓青，每天頂著全包眼線、裸色唇釉出現(xiàn)，修身西裝緊繃到像要去走紅毯。
有網(wǎng)友毒舌：“毒販看到她這身行頭，可能以為來的是奢侈品柜姐?！?/p>
導(dǎo)演花箐——曾拍出豆瓣5.7分的《八角亭謎霧》，再次貢獻(xiàn)“神操作”：關(guān)鍵推理戲一帶而過，卻用大量慢鏡頭拍孫儷和羅晉的“曖昧對(duì)視”。
當(dāng)孫儷對(duì)著搭檔說出“你是我黑暗中的光”時(shí)，懸疑劇秒變中年瑪麗蘇。豆瓣熱評(píng)一針見血：“導(dǎo)演用灰蒙蒙濾鏡假裝高級(jí)，實(shí)際拍成了《重案六組》混搭《小時(shí)代》。”
而在《蠻好的人生》中，孫儷飾演的保險(xiǎn)銷冠胡曼黎，發(fā)現(xiàn)丈夫出軌時(shí)突然瞪大雙眼、撕碎古董書，動(dòng)作夸張如舞臺(tái)劇，被客戶拒絕后，她對(duì)著鏡子咆哮“我一定要贏”，表情猙獰到連粉絲都捂臉：“這不是勵(lì)志，是驚悚?！?/p>
相比之下，劇中女配李小冉一段“無聲落淚”的戲，被贊“演技吊打?qū)O儷”。曾經(jīng)的“眼技教科書”，如今被批“五官亂飛”，觀眾不禁疑惑：孫儷的演技，真的退步了嗎？
網(wǎng)友翻出孫儷的日常：堅(jiān)持素食、拒絕空調(diào)、每天泡腳……這本是“自律”標(biāo)簽，卻在新劇里變成“眼凸頸粗”的疲態(tài)。
當(dāng)鏡頭懟臉拍她憤怒瞪眼時(shí)，觀眾瞬間出戲：“娘娘這眼睛，怕是養(yǎng)生養(yǎng)出了甲亢？”
但問題或許并不全在演技本身，而是選角邏輯的錯(cuò)位。
《理想之城》的成功，源于孫儷與蘇筱的高度契合——倔強(qiáng)、較真、帶著黑眼圈拼事業(yè)的勁頭，根本是她本人的職場(chǎng)投射。
但刑警、保險(xiǎn)銷售這些需要“市井氣”的角色，與她優(yōu)雅知性的外形產(chǎn)生割裂。正如業(yè)內(nèi)人士吐槽：“讓穿高定的人演追兇，觀眾怎么信？”
《甄嬛傳》后，孫儷幾乎只接“絕對(duì)中心”的劇本。
《烏云之上》本是多線敘事的群像戲，但編劇硬給韓青加了“父母雙亡”“愛人被殺”“師傅是內(nèi)鬼”等狗血設(shè)定，導(dǎo)致角色變成“苦難集合體”。
觀眾苦笑：“這哪是刑警？明明是拿了虐文女主劇本。”近年，孫儷因“天選打工人”言論、投訴地鐵施工等事件，逐漸被貼上“privilege”標(biāo)簽。
當(dāng)她在劇里抱怨“查案好累”，彈幕立刻刷屏：“日薪208萬的人喊累，真矯情！”這種情緒投射，讓角色瑕疵被無限放大。
說到底，人，沒有從現(xiàn)實(shí)中脫離出來融入角色，這或許，就是孫儷這次作品翻車的直接原因。
孫儷一邊倒被罵，還有一種原因，就是沒有選好劇本。
《甄嬛傳》之所以能成功，劇本幾乎接近完美。
而《蠻好的人生》中，編劇就曾被保險(xiǎn)從業(yè)者痛批“專業(yè)度為零”：代繳保費(fèi)、跟蹤客戶隱私等劇情，直接觸犯行業(yè)紅線。
當(dāng)劇本脫離現(xiàn)實(shí)，再好的演員也難為無米之炊。正如網(wǎng)友嘲諷：“孫儷撕的不是書，是編劇的職業(yè)生涯。”
42歲的孫儷，面臨國(guó)產(chǎn)劇“少女”與“媽媽”的斷層。她想避開婆婆媽媽的角色，卻只能在“大女主”和“職場(chǎng)懸浮劇”里打轉(zhuǎn)。
反觀蔣欣在《小巷人家》里演紡織女工，馬伊琍在《我的阿勒泰》里當(dāng)草原母親，反而靠“接地氣”翻紅。
《甄嬛傳》時(shí)代，觀眾容忍“主角光環(huán)”；但在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《三大隊(duì)》等現(xiàn)實(shí)主義作品洗禮后，人們更渴望“真實(shí)感”。
孫儷的“精致刑警”和“咆哮式演技”，在2025年顯得如此格格不入。
她并非沒有翻盤機(jī)會(huì)。
比如周迅就在《涉過憤怒的?！分兴仡伋鲅萁^望母親。放到孫儷這，她最需要的是——放下“娘娘”包袱。
嘗試《我的阿勒泰》式的鄉(xiāng)土劇，或《三大隊(duì)》式的硬漢群像戲，或許能喚醒觀眾的共情。別再讓泡腳、素食占據(jù)熱搜。
要么，就學(xué)學(xué)秦昊為《三大隊(duì)》減重20斤、張頌文在菜市場(chǎng)觀察攤販，真正的演員該藏在角色身后。
與其死磕鄭曉龍，不如合作忻鈺坤、辛爽等新銳導(dǎo)演。
好劇本，才是演員最好的醫(yī)美。孫儷的“墜落”，看似是選錯(cuò)角色的偶然，實(shí)則是行業(yè)浮躁的必然。
當(dāng)資本熱衷用“熱搜劇”替代“匠心劇”，當(dāng)演員被困在數(shù)據(jù)與流量的繭房，觀眾的“差評(píng)”何嘗不是一劑苦口良藥？
《甄嬛傳》里，娘娘說過：“任何時(shí)候都不要為不值得的人、不值得的事費(fèi)時(shí)間。”如今的孫儷，或許該把這句話送給那個(gè)追求“絕對(duì)女主”的自己。
畢竟，觀眾罵得再兇，心里仍藏著對(duì)“甄嬛”的懷念——那個(gè)能用演技讓所有爭(zhēng)議閉嘴的孫儷，我們等你回來。
（老A）
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