文｜布菲???????????????????
近期黑馬古裝劇《無憂渡》于昨日迎來超點(diǎn)結(jié)局，熱度再次攀升，距離愛奇藝站內(nèi)熱度破萬僅有一步之遙，證明了回歸敘事本身的細(xì)糠式長劇，在當(dāng)下劇集市場(chǎng)仍舊大有可為，而不久前完播的仙俠劇《念無雙》，也憑借充滿哲思的正統(tǒng)仙俠氣質(zhì)贏得好評(píng)無數(shù)。
兩部劇的總編劇趙娜，是《楚喬傳》原著《11處特工皇妃》的原作者瀟湘冬兒，也是《宸汐緣》《烈火軍校》《雙鏡》等劇集的編劇，待播作品還有仙俠劇《臨江仙》以及與《念無雙》同一世界觀的《佳偶天成》等。
骨朵對(duì)話了編劇趙娜，聽她解讀兩部劇“不圓滿”結(jié)局背后的取舍，以及在當(dāng)下如何探索同時(shí)具備沉浸感和強(qiáng)情節(jié)的影視劇敘事？怎樣在光怪陸離腦洞大開的仙俠奇幻故事里，建造出一個(gè)真實(shí)落地的世界？
不圓滿結(jié)局何解？
《無憂渡》昨晚結(jié)局后引起了強(qiáng)烈討論，男主宣夜拔出常樂劍斬?cái)嘁蚬螅胁辉撍廊サ娜硕紡?fù)活了，大家都重新?lián)碛辛艘淮稳碌娜松?，很多遺憾被填補(bǔ)了，但另一方面，他和女主半夏人妖殊途無法長廂廝守，讓許多觀眾痛心疾首，《念無雙》也曾因?yàn)榻Y(jié)局不夠圓滿引起過熱議。
“我一直想寫個(gè)悲劇，但每次寫著寫著，又會(huì)與人物共情，就不舍得，不忍心?！稛o憂渡》和《念無雙》起初都是HE的結(jié)局，《無憂渡》是宣夜使用因果劍后，忘記一切，沒有來過人間，成為蠻瑛。半夏因?yàn)椤雷由系目套帧佚埾弧汀匾袈荨肫鹨磺?，勇敢的去了無憂境，找到了蠻瑛，兩個(gè)人一起打敗了進(jìn)入無憂境的沈圖南，在半夏離開無憂境的最后一刻，蠻瑛想起了一切。這一版結(jié)局很宮崎駿風(fēng)格，很童話很美好，但因?yàn)橹谱麟y度太大，被否掉了。
《念無雙》的最后，源仲成為了源生天神，很多年之后，姬譚音重生飛升，但再世為人的她已經(jīng)不記得源仲了，源仲作為她的接引天神，帶著她游歷神界，最后告訴略有些害怕的她‘我會(huì)一直陪著你的’。
但后來的我也自我和解了，這兩個(gè)故事都是寫在疫情期間的，甚至有些劇情都是我們?cè)谂抨?duì)做核酸的時(shí)候討論出來的。那時(shí)候大家都經(jīng)歷了很多的分別和遺憾，所以故事的基調(diào)會(huì)有一些悲傷，我們很希望真的有一把常樂劍，能斬?cái)啾瘎〉囊蚬?，給大家一個(gè)重來一次的機(jī)會(huì)。
《無憂渡》最后一集里有一場(chǎng)戲，是他們聚在一起吃烤串，聊著對(duì)未來的期盼，其實(shí)那也是我們自己的期盼，當(dāng)時(shí)特別希望疫情結(jié)束后，我們所有人也能這樣聚在一起。”
只是對(duì)于深深沉浸在故事中的觀眾來說，故事的結(jié)局不夠圓滿仍舊很難和解，“我在嘗試找劇方商量，能不能把我們那一版充滿童話色彩的大結(jié)局拍成動(dòng)畫片給觀眾看，劇方也在和我討論《無憂渡2》的問題了。希望能有推進(jìn)，給傷心的觀眾一點(diǎn)安慰。大家放心，BE到此為止了，接下來的《臨江仙》和《佳偶天成》都是美好的結(jié)局。”
沉浸感和強(qiáng)情節(jié)可以共存
《念無雙》和《無憂渡》在敘事上都屬于娓娓道來漸入佳境式的劇集，特別是《無憂渡》，帶有更加明顯的傳統(tǒng)長劇風(fēng)范，算不得符合現(xiàn)下劇集市場(chǎng)的流行趨勢(shì)，它脫穎而出靠的不是快節(jié)奏和強(qiáng)沖突，而是通過敘事、臺(tái)詞、人物、畫面、表演等方方面面的精工細(xì)作來為觀眾打造沉浸式體驗(yàn)。
在敘事上，《無憂渡》堅(jiān)持的是主線要清晰，支線要多變，主線和支線互相嵌套勾連，來增加故事的密度和可看性?！啊稛o憂渡》一直是雙線和多線來走的，前面主線是女主找父親，后面主線是男主的身世，輔線就是單元故事，同時(shí)要把每一個(gè)單元故事跟主角的主線做串聯(lián)，增加他們之間的關(guān)系?！?/p>
單元故事創(chuàng)作的難點(diǎn)之一在于主角容易成為攝像頭，帶著觀眾看別人的故事，而《無憂渡》又并非硬核懸疑探案劇，觀眾的注意力并不會(huì)全部投注在案件上，必須充分挖掘主角的人物魅力，除了增加主線和支線的關(guān)聯(lián)之外，還要展現(xiàn)角色的多重屬性。
“我們選了任嘉倫和宋祖兒兩個(gè)很厲害的主角，一定不能浪費(fèi)他們，在寫劇本的時(shí)候想的是要盡可能多開發(fā)他們的演技，比如《傀儡生心》里有木偶版半夏，《醍醐海市》單元入畫后每個(gè)人都性格大變，我們想讓觀眾看到更多面的角色，也讓觀眾看到他們的成長和變化?！?/p>
臺(tái)詞上的考究也給《無憂渡》增彩。劇里有很多思辨性質(zhì)極強(qiáng)的臺(tái)詞，比如木偶對(duì)父親的詰問、怯月蟲對(duì)世間真假喜樂的論辯等等都富有深意，“我們?cè)趯懪_(tái)詞的時(shí)候是幾個(gè)人分別站在不同立場(chǎng)先模擬對(duì)話，像打辯論賽一樣，要保證臺(tái)詞的邏輯和水準(zhǔn)。”這種富有哲思的臺(tái)詞在《念無雙》里含量也極高，幾乎已經(jīng)成為一種風(fēng)格水印。
當(dāng)然，作為一部人物成長型、敘事漸進(jìn)式風(fēng)格的劇集，《無憂渡》也不可避免地會(huì)被質(zhì)疑前期節(jié)奏過緩。“我最近也一直在關(guān)注網(wǎng)絡(luò)上的聲音，我覺得網(wǎng)友的一些評(píng)價(jià)也很正確。我們現(xiàn)在也在努力探索提高節(jié)奏，想要在保持沉浸感的同時(shí)，讓故事的節(jié)奏感變得更強(qiáng)。強(qiáng)情節(jié)和沉浸感其實(shí)不沖突，我們希望做到堅(jiān)守人物塑造和故事邏輯的同時(shí)優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu)，讓長劇在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代有一些新的活力。”
其實(shí)趙娜也曾經(jīng)創(chuàng)作過與《無憂渡》《念無雙》風(fēng)格截然不同的作品，比如幾年前的民國雙女主懸疑劇《雙鏡》，當(dāng)時(shí)短劇還未興起，這部劇在當(dāng)時(shí)被評(píng)價(jià)為“短視頻風(fēng)格”，即將播出的仙俠劇《臨江仙》也是帶有鮮明的長短劇融合特點(diǎn)的劇集。
“劇集不是長和短的問題，而是精和粗的問題。觀眾現(xiàn)在見識(shí)的越來越多，想要滿足他們的需求就必須用更高的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，市場(chǎng)一直在變，我們也要努力去適應(yīng)，要做新鮮的故事，新鮮的人設(shè)，在前面的時(shí)候就先把觀眾拉入場(chǎng)，再一點(diǎn)點(diǎn)去做好故事的真實(shí)感，讓觀眾能沉浸進(jìn)去，這是目前市場(chǎng)更需要的東西?！?/strong>
在仙俠奇幻里構(gòu)筑真實(shí)感
不管是仙俠題材還是志怪故事，都是需要腦洞大開考驗(yàn)想象力的類型，但趙娜認(rèn)為，只有想象力還不夠，它們需要以更落地、不懸浮同時(shí)還具有創(chuàng)新性的方式呈現(xiàn)給觀眾。
在她的作品里，這種落地一方面在于借鑒科幻的方式來呈現(xiàn)世界觀。趙娜是科幻迷，尤其喜歡看劉慈欣的作品，她創(chuàng)作的仙俠奇幻故事也像科幻作品一樣，有不少很“硬核”的部分，有觀眾將此評(píng)價(jià)為“好像是真的要教會(huì)我修仙和捉妖?！?/p>
“仙俠奇幻劇是古典的科幻題材?？苹镁褪敲恳粋€(gè)腦洞都有很強(qiáng)的技術(shù)和理論支撐，往這個(gè)方向走的話就是要做出那些術(shù)法的路徑和基本原理，像《無憂渡》里宣夜的法術(shù)和能力，《念無雙》里的匠術(shù)，我們?cè)趧?chuàng)作的都有設(shè)計(jì)它們?cè)鯓硬拍鼙皇褂?、背后的原理是什么，讓它呈現(xiàn)的更具體更清晰?！?/strong>
如果用科幻故事的視角打開《無憂渡》，那《傀儡生心》單元的木偶人很像覺醒自我意識(shí)的AI，《醍醐海市》的畫中世界則像極了虛擬現(xiàn)實(shí)和元宇宙，科幻元素和中式古風(fēng)志怪碰撞讓故事更添新鮮感。
另一方面，就是要把人物和人物關(guān)系做扎實(shí)。《無憂渡》和《念無雙》的主角不是大開金手指的天龍人，配角不是只推動(dòng)劇情的NPC，小人物時(shí)有高光時(shí)刻，配角也能讓主角吃癟，實(shí)現(xiàn)了一種故事意義上的“眾生平等”。
“我們團(tuán)隊(duì)在黑龍江牡丹江，一個(gè)在祖國很北端的城市，遠(yuǎn)離行業(yè)中心，大家過去的職業(yè)有軍人、化學(xué)老師、電信公司員工，還有我這樣的小說作者，都不是專業(yè)出身，我們本身就是比較普通的一方，所以在寫劇本的時(shí)候，每個(gè)人代入的都不是主角，都是從小人物的視角出發(fā)，寫真實(shí)的人?！?/strong>
在真實(shí)的人物之上，再搭建真實(shí)的關(guān)系。“不管是人和妖，人和神，人和人，人和外星人，能在一起相處都是找到了共同點(diǎn)，找到了情感和理念的鏈接之處，至于矛盾的產(chǎn)生就是出現(xiàn)了差異。我始終覺得仙俠劇也好，志怪劇也好，它們都是現(xiàn)世的影子，藏的都是人性深處的掙扎和救贖，所有關(guān)系都是一個(gè)理解退讓、求同存異的過程，我們就是要以不同的故事情節(jié)來呈現(xiàn)這樣的關(guān)系?！?/strong>
而僅有文本層面的真實(shí)也是不夠的，最終呈現(xiàn)給觀眾的真實(shí)還高度依賴導(dǎo)演的鏡頭語言、演員的表演風(fēng)格，趙娜團(tuán)隊(duì)近年來幾乎每一部戲都會(huì)跟組創(chuàng)作，接觸到導(dǎo)演和演員后，根據(jù)他們的風(fēng)格和特質(zhì)再去調(diào)整一版劇本。
“因?yàn)槲覀冏约旱纳顣?huì)相對(duì)封閉一點(diǎn)，導(dǎo)演和演員他們都是很有能量和特點(diǎn)的人，能提供很多靈感。像《念無雙》里唐嫣是早期就錨定的，女主角就是貼著她寫的，劉學(xué)義是后面確定出演的，一開始他的人設(shè)是更真善美一些的，我們發(fā)現(xiàn)他的表演維度很寬后又調(diào)整了一版，增加了角色偏執(zhí)痛苦的一面，讓人物更有層次感?！?/p>
趙娜覺得仙俠本身就是一個(gè)巨大的命題，可供探討的東西特別豐富，可以做出創(chuàng)新的方向也非常多，比如《念無雙》里的神女靠科技飛升，而《臨江仙》則是一個(gè)仙俠版“夫妻的世界”?！斑@兩年我接觸到很多很有意思的仙俠改編和原創(chuàng)故事，都挺新穎的，其實(shí)仙俠劇每隔幾年就會(huì)革新一次，我想馬上就會(huì)有更新的仙俠故事出現(xiàn)了?！?/p>
這幾年趙娜的創(chuàng)作集中在仙俠劇上，志怪題材她是在《無憂渡》里首次接觸，她對(duì)這一新題材保持著高度熱情，接下來也會(huì)和《無憂渡》原班底合作神話故事。她也很希望能接觸到更多的題材，科幻、都市、懸疑、雙女主、以及類似《來自星星的你》那樣的現(xiàn)代都市奇幻劇都是趙娜特別想嘗試的風(fēng)格類型。
她始終有很旺盛的講故事沖動(dòng)，在編劇工作的間隙還在緩慢寫著自己的小說。“我從很早的時(shí)候就開始給雜志投稿，后來在網(wǎng)上連載，再后來進(jìn)入影視行業(yè)當(dāng)編劇，這么多年我一直在做一件事，就是講故事，講故事真的是一件很快樂的事?！?/p>
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