莞香為媒，七生七世情緣不滅。4月23日晚，大型新編粵劇《最是女兒香》在廣東粵劇藝術(shù)中心試演成功。廣東省委宣傳部、省文化和旅游廳、省文聯(lián)、東莞市委宣傳部、東莞市文化廣電旅游體育局、東莞粵劇發(fā)展中心、寮步鎮(zhèn)文化服務(wù)中心等單位領(lǐng)導(dǎo)嘉賓，國內(nèi)知名戲曲專家、粵劇界同仁、各大媒體記者以及高校師生共同觀看了演出。
廣東省文藝精品（文藝人才）扶持專項資金資助項目《最是女兒香》宣傳海報。
穿越七世，將莞香文化與中國歷史重大事件交織呈現(xiàn)
作為廣東省文藝精品（文藝人才）扶持專項資金資助項目，粵劇《最是女兒香》是廣東粵劇院今年的重點創(chuàng)作劇目。
粵劇《最是女兒香》以“穿越七世”的宏大敘事結(jié)構(gòu)，串聯(lián)起先秦至現(xiàn)代的時空跨度，將莞香文化與中國歷史重大事件交織呈現(xiàn)。該劇由一級編劇盛和煜執(zhí)筆，中國戲劇梅花獎獲得者，著名戲劇導(dǎo)演張曼君擔(dān)任導(dǎo)演及粵劇改編，青年戲劇導(dǎo)演胡家偉擔(dān)任粵劇改編和執(zhí)行導(dǎo)演；文華獎、梅花獎雙料得主曾小敏與一級演員、實力派文武生黃春強領(lǐng)銜主演，并匯聚了舞美設(shè)計季喬、楊參，燈光設(shè)計邢辛、服裝設(shè)計陽東霖、化妝造型姚鑰、閻飛翔，音樂設(shè)計陳揮之、形體設(shè)計姚曉明、多媒體設(shè)計王佳迪等十余位藝術(shù)家；同時聯(lián)合廣東粵劇院青年創(chuàng)作骨干梁妙翠、楊玉華、歐云滔、朱紅星、朱建豪、馮嘉寧、陸偉豪等共同參與該劇的創(chuàng)作。
據(jù)介紹，該劇講述的是一個為愛生死輪回，“追根尋緣”的故事。曾小敏飾演的莞兒和黃春強飾演的長庚是一對情侶，他們?yōu)檑`行彼此愛的誓言，以一串莞香吊墜為憑證，開始了他們生死輪回的千載追尋。經(jīng)歷了先素、西漢、大唐、北宋、明朝、民國至當(dāng)代，地老天荒忠貞不渝。他們的命運選擇，體現(xiàn)了人性的真善美，迸發(fā)出美麗的愛情力量與偉大的人性光芒。
“這不僅僅是一雙情侶的愛情‘追根尋緣’故事，我們更希望完成一個文化歷史的‘追根尋源’故事，實踐我們對‘文化之源’的審視和思考?！睂?dǎo)演張曼君表示，“我們將一些重大的歷史事件嵌入其中，展現(xiàn)千年歷史的畫卷，并由之尋找文化與人格生成的關(guān)系，尋求中華民族傳統(tǒng)真善美的由來源起。其中，霍去病的征戰(zhàn)、漢武帝的悲涼、馬嵬坡的動蕩、清明上河圖的繁華市井、蘇軾及黃庭堅的名士布道等，都將有機有趣有體量地增強歷史的厚重感。同時在民國特定的歷史展現(xiàn)里，把尋找理想之光、信仰之光嵌入其中，引領(lǐng)和升騰莞香的象征意涵，在我看來，這才是此次創(chuàng)作最大的價值?！?/p>
曾小敏與黃春強的表演細(xì)膩入微。
舞臺上，男女主角細(xì)膩入微的表演也成功讓觀眾入戲。曾小敏以“圓、柔、穩(wěn)”的傳統(tǒng)身段融合現(xiàn)代形體的流動感，讓先秦采香的靈動、西漢尋郎的悲愴、民國就義的堅毅層層遞進；黃春強則以角色差異化塑造見功力，唐代樂工的清秀與滄桑、北宋文人的儒雅與垂暮、民國特工的隱忍皆入木三分。
作為廣東粵劇院與東莞合作，推進“一城一劇一品牌”創(chuàng)作理念的最新成果?！蹲钍桥畠合恪芳仁菍X南文化根源的深度探尋，亦通過“香”與“情”的意象交織，探討文化傳承與人性情感的永恒命題。張曼君導(dǎo)演實踐“以變?yōu)閭鹘y(tǒng)”的創(chuàng)作理念，將粵劇的程式動作與當(dāng)代都市審美需求深度融合，以“穿越劇式浪漫”重構(gòu)敘事，將嶺南文化符號轉(zhuǎn)化為Z世代共鳴的“東方美學(xué)密碼”。
舞臺首次運用動態(tài)影像軟屏，新興科技與東方美學(xué)共生
《最是女兒香》的舞臺設(shè)計十分吸睛。據(jù)介紹，舞臺首次嘗試運用動態(tài)影像軟屏，通過控制運動軌跡，既能化作唐代窗欞、宋代汴河圖景等具象符號，亦可退為一片虛焦的水墨留白，與演員的唱腔、身段形成情緒共振，構(gòu)建出虛實相生的東方美學(xué)空間。燈光設(shè)計則采用極簡的黑白基調(diào)與動態(tài)光幕燈的結(jié)合，以象征性手法渲染“煙塵往事”的流動感，既保留戲曲的虛擬美學(xué)，又賦予現(xiàn)代科技詩意的表達(dá)。舞美設(shè)計師季喬表示：“傳統(tǒng)戲曲講究‘一桌二椅’的極簡美學(xué)，我們用三塊黑幕與軟屏重構(gòu)戲曲舞臺‘出將’‘入相’的空間邏輯，用科技光影替代油燈，但‘虛實相生’的美學(xué)內(nèi)核沒變?！?/p>
粵劇《最是女兒香》的舞臺運用了動態(tài)影像軟屏。
由于劇情跨越了上千年，對七個不同歷史時期的服飾設(shè)計、音樂設(shè)計乃至舞蹈設(shè)計的精準(zhǔn)把握，足以證明劇組的匠心制作。從先秦曲裾到唐三彩襦裙，從漢代甲胄、宋代褙子、民國旗袍與軍裝到當(dāng)代休閑裝，《最是女兒香》以全新設(shè)計的服飾，編織出一幅華夏服飾文化長卷。除了服飾設(shè)計考究之外，該劇的音樂設(shè)計也很有心思。每個時代通過一件標(biāo)志性樂器演繹同一主題，形成獨特的“聲音密碼”——漢朝青銅號角、盛唐西域琵琶、宋朝古琴、現(xiàn)代鋼琴……這種設(shè)計讓觀眾無需臺詞，僅憑樂器音色就能感知時代的切換。
由于故事跨越千年，對不同歷史時期的服飾設(shè)計、音樂設(shè)計乃至舞蹈設(shè)計的精準(zhǔn)把握，足以證明劇組的匠心制作。
以宏大歷史視野勾連情與史，是戲曲創(chuàng)新發(fā)展的突破性實踐
中國文聯(lián)原副主席、中央文史館館員仲呈祥對《最是女兒香》給予了高度評價?！斑@是一部陶冶觀眾情操的戲，引導(dǎo)觀眾增長中華文化知識的戲，同時也是一部培養(yǎng)觀眾的文化人格的戲”。他肯定創(chuàng)作團隊以“非典型戲劇”破局的勇氣，認(rèn)為其在題材選擇與內(nèi)涵深度上遠(yuǎn)超一般命題作文，雖仍需打磨風(fēng)格統(tǒng)一性，但已為戲曲現(xiàn)代化提供了極具價值的探索樣本，應(yīng)鼓勵此類創(chuàng)作以推動戲曲事業(yè)新時代發(fā)展。
文旅部藝術(shù)司原一級巡視員呂育忠盛贊粵劇《最是女兒香》“形散神不散”的敘事結(jié)構(gòu)。“以輪回為主線跨越千年，將個人情感與家國命運交織，通過‘香墜’道具強化傳奇色彩，最終以民國革命情節(jié)升華主題，實現(xiàn)從兒女私情到民族大義的格局提升，充分展現(xiàn)了戲曲寫人寫心的藝術(shù)高度，為粵劇現(xiàn)代化發(fā)展提供了新的創(chuàng)作思路?！彼隙◤埪龑?dǎo)演對舞臺節(jié)奏的把控，以極簡舞臺呈現(xiàn)復(fù)雜情感，通過燈光設(shè)計營造出“人物在網(wǎng)中掙扎”的意象，實現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲程式美學(xué)與現(xiàn)代戲劇情感張力的創(chuàng)新融合；并指出，主演曾小敏兼具傳統(tǒng)戲曲程式美學(xué)與現(xiàn)代戲劇情感張力，精準(zhǔn)塑造人物，展現(xiàn)其表演的層次感、創(chuàng)新感及傳統(tǒng)程式化表達(dá)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，為戲曲出圈提供真正鑰匙。
曾小敏的表演兼具傳統(tǒng)戲曲程式美學(xué)與現(xiàn)代戲劇情感張力。
《最是女兒香》除了獲得專家的首肯之外，也引發(fā)了到場觀演的觀眾尤其是年輕觀眾的共鳴?！爸谱骶?，非常精彩！”就讀影視專業(yè)的黃同學(xué)點贊道：“劇目構(gòu)思新穎，兼具藝術(shù)性與知識性。舞臺打破傳統(tǒng)第四堵墻，融合古典婉約與現(xiàn)代動感，互動設(shè)計十分巧妙?！?/p>
小吳同學(xué)對莞香的細(xì)膩描寫讓人印象深刻?！斑@讓我們深入領(lǐng)略到本土文化的獨特魅力。而男女主跨越時空的愛情追尋，也詮釋了愛情的美好與堅韌，更讓我們深感共鳴?！?/p>
95后觀眾張萌則認(rèn)為，該劇通過“莞兒”這一女性形象，展現(xiàn)了女性在歷史長河中的堅韌與奉獻(xiàn)，其“從兒女私情到民族大義”的成長脈絡(luò)，與當(dāng)代年輕人對“個體價值與時代使命”的思考形成共鳴。
采寫：南都記者 周佩文 實習(xí)生 何夢怡 通訊員 林楷虹
攝影：廣東粵劇院 薛才煥
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