來源：環(huán)球網(wǎng)
【環(huán)球網(wǎng)文化綜合報道】4月25日，北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計劃”開篇之作、年度首部新排大戲——《風(fēng)雪夜歸人》在首都劇場上演。唯美的場景、悠遠(yuǎn)的意境、當(dāng)代的表達(dá)，讓這部經(jīng)典劇目煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，為觀眾帶來一次富含東方意蘊(yùn)的新中式舞臺審美體驗(yàn)。
首演現(xiàn)場（北京人藝供圖 攝影/李春光、王小寧）
《風(fēng)雪夜歸人》是著名戲劇家吳祖光創(chuàng)作于1942年的經(jīng)典之作，以民國名伶魏蓮生與官宦姨太太玉春的情感悲劇為主線，刻畫了一對 “同病相憐” 之人對愛與尊嚴(yán)的覺醒與追尋。北京人藝于1957年首演，由夏淳導(dǎo)演，張瞳、楊薇、童弟、舒繡文等表演藝術(shù)家共同打造出了首版舞臺經(jīng)典。時隔68年，這部承載著歷史積淀的經(jīng)典之作煥新歸來，既堅守了原作的精神內(nèi)核，又通過舞臺呈現(xiàn)與藝術(shù)手法的創(chuàng)新注入當(dāng)代思考。
藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征認(rèn)為：“這個劇本有自身的獨(dú)特性，并不是簡單地描寫愛與恨、好人與壞人，更多的是人性上的挖掘。但如果將這個過去的故事原汁原味地搬上舞臺，可能會讓現(xiàn)在的觀眾有一點(diǎn)距離感。因此本次排演強(qiáng)化了愛情這一敘事主題，把‘凄美’作為這個戲的核心基調(diào)，并將中國傳統(tǒng)文化元素注入其中，以現(xiàn)代視角重新解讀經(jīng)典?！?/p>
首演現(xiàn)場（北京人藝供圖 攝影/李春光、王小寧）
在話劇表演中融入昆曲美學(xué)是新版《風(fēng)雪夜歸人》的突出特色。“劇本語言富有詩意，又有戲曲故事的背景，因此我們嘗試將昆曲的雅致悠遠(yuǎn)融入話劇表演，特別設(shè)計了融合戲曲身段的形體動作，讓演員通過唱念做舞的戲曲技法，更生動地外化人物內(nèi)心?！睂?dǎo)演閆銳闡釋道。
首演現(xiàn)場（北京人藝供圖 攝影/李春光、王小寧）
特邀出演魏蓮生的北方昆曲劇院演員劉恒認(rèn)為，“戲劇和戲曲都注重塑造人物，但戲曲依托程式化表演，戲劇則完全依靠內(nèi)心真實(shí)情感?！痹诮巧茉熘?，他巧妙調(diào)和兩種表演形式，舉手投足間既有話劇的生活質(zhì)感，又暗藏戲曲的詩意韻律。飾演玉春的陸璐本來就有著專業(yè)的舞蹈功底，這次更是在形體的收放之間把握了表演的精髓，“舞蹈是情感的放大，戲曲則是收斂，看似程式化的動作，內(nèi)核情感卻由內(nèi)而外自然滲透?！比谌肜デ矶魏?，玉春呈現(xiàn)出東方女性特有的婀娜婉約之美。
首演現(xiàn)場（北京人藝供圖 攝影/李春光、王小寧）
飾演蘇弘基的李洪濤首次在舞臺展現(xiàn)戲曲唱腔，他覺得本劇的創(chuàng)作是一次“舞臺上的沉淀”。飾演李容生的梁國棟，結(jié)合自身地方戲世家的經(jīng)歷，將對戲曲行兒后天的觀察注入角色，把從舞臺寵兒淪為幕后“跟包”的落魄名角演繹得入情入理。戲曲科班出身的劉宸將王新貴定位為“清醒的墮落者”，通過“由簡入繁”再“化繁為簡”的創(chuàng)作過程，最終呈現(xiàn)出層次飽滿的人物形象。梁丹妮則打破馬大嬸“悲慘邋遢”的固有形象，以干凈利落的造型讓觀眾看見底層人物的生命亮色。李勁峰飾演的徐輔成、李金濤詮釋的陳祥、李雪歌與陳紅旭塑造的兩位戲迷小姐、龔鈺泉演繹的老年魏蓮生、張楚焓刻畫的蘭兒、胡昕怡扮演的綠枝、趙澤棟與徐督呈現(xiàn)的乞兒、孫嘉良演出的二傻子等角色群像，都生動勾勒出了百年前的時代眾生相。正如吳祖光所言：“這本戲里沒有主角與非主角之分，所有的人物，都是不可或缺的主角?！?/p>
首演現(xiàn)場（北京人藝供圖 攝影/李春光、王小寧）
在《風(fēng)雪夜歸人》的二度創(chuàng)作中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以劇本本身蘊(yùn)含的“詩境美”為支點(diǎn)，著力激發(fā)東方傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代生命力。舞臺設(shè)計摒棄了繁復(fù)的具象場景和高科技手段，轉(zhuǎn)而從中國傳統(tǒng)戲曲中汲取靈感，主要以軟景構(gòu)建寫意空間。不同于戲曲的“守舊”，層層垂落的紗幔打造出輕盈、空靈、干凈的意象，戲曲舞臺上常用的“一桌二椅”作為主要道具，與隨劇情流動的輕薄幔帳、倒懸的枯樹虬枝、簡約的中式圍欄、典雅的月亮門等組成院落、戲臺和書房等場景，輔以光影打造出不同時空，賦予凝練簡潔的舞臺以“東方詩境美”。
首演現(xiàn)場（北京人藝供圖 攝影/李春光、王小寧）
從寫意簡約的舞臺設(shè)計到流麗悠遠(yuǎn)的昆曲唱腔，從融合現(xiàn)代審美的中式服裝到化用戲曲身段的舞臺動作，《風(fēng)雪夜歸人》將東方傳統(tǒng)美學(xué)的精髓貫穿于創(chuàng)作始終。這種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)既承襲了傳統(tǒng)戲曲的虛擬性特質(zhì)，又以現(xiàn)代審美重構(gòu)詩意空間，讓當(dāng)代觀眾在虛實(shí)交織的意境中，觸摸到經(jīng)典劇目生生不息的美學(xué)脈絡(luò)。據(jù)悉，該劇將演出至5月11日。（安綺）
熱門跟貼