提及法國電影，甚至是世界電影，阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda）都是繞不過的名字。被譽(yù)為“新浪潮祖母”，源于她在1955年拍攝的長片《短岬村》，點(diǎn)燃了后來“法國新浪潮”的燎原之火。從自編自導(dǎo)第一部作品開始，到2019年最后一部作品《阿涅斯論瓦爾達(dá)》上映，不斷保持好奇心的瓦爾達(dá)在60多年的藝術(shù)生涯中，共執(zhí)導(dǎo)了約60部電影，作品獲得過威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)評審團(tuán)大獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。2015年，瓦爾達(dá)獲得了戛納電影節(jié)的榮譽(yù)金棕櫚，并在2017年獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，成為首位獲得這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的女性導(dǎo)演。
對于這位傳奇藝術(shù)家，上海國際電影節(jié)曾陸續(xù)在“特別策劃”“名導(dǎo)新作”等不同單元放映過瓦爾達(dá)的若干劇情片和紀(jì)錄片作品，但遠(yuǎn)不足以展現(xiàn)其一生多元的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。
今年，這一心愿終將得以實(shí)現(xiàn)。本屆電影節(jié)將推出“沉思不停,好奇不止：新浪潮祖母阿涅斯·瓦爾達(dá)”單元，向這位始終堅(jiān)持創(chuàng)作、保持好奇、關(guān)心周遭世界、與電影起舞的藝術(shù)家致敬。影展將回顧瓦爾達(dá)電影生涯各階段的創(chuàng)作，不僅挑選其重要的長片作品，還特別推出短片精選合集，并兼顧她在虛構(gòu)與非虛構(gòu)兩條軌跡上并行甚至交互的影像實(shí)踐，以此呈現(xiàn)出其創(chuàng)作的多元性，邀請觀眾與她一起探索影像書寫的豐富可能。
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本單元放映片單如下：
短岬村（1955）
LA POINTE COURTE
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
新浪潮真正的開山之作
一對陷入情感危機(jī)的夫婦先后來到塞特附近的短岬村，丈夫?qū)λ墓枢l(xiāng)情感濃烈，而妻子卻對此陌生，兩人在漁村徘徊，關(guān)系并不見修復(fù)。與此同時(shí)，當(dāng)?shù)貪O民社區(qū)正在經(jīng)濟(jì)困境中苦苦掙扎。影片由瓦爾達(dá)自籌資金完成，她借鑒了福克納在小說《野棕櫚》中的敘事技巧，并在影片中實(shí)踐自己“電影書寫”的理念。她曾在采訪中解釋過：“電影書寫不是演出劇本或改編小說……我極力尋找某種源自激情的東西，源自視覺激情和聽覺激情的東西，源自感受的東西，并為這些激情尋找合適的表達(dá)形式，這種表達(dá)形式只能跟電影有關(guān)。”值得一提的是，阿倫·雷乃負(fù)責(zé)本片的剪輯，并將瓦爾達(dá)介紹給了后來“新浪潮”的旗手們，而《短岬村》比他們的作品早了五年。本次放映為2K修復(fù)版。
穆府的歌?。?958）
DIARY OF A PREGNANT WOMAN（短片）
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
又紀(jì)實(shí)又詩意的“孕婦日記”
穆府塔街是位于法國巴黎的一條小街，被瓦爾達(dá)昵稱為“穆府”。她拍攝此片時(shí)恰在懷孕，她以懷孕女人的視角去拍攝這條她熟悉的街道，她觀察了街頭小販、貧民以及邊緣人群的生活境況，并與自己的孕期體驗(yàn)交織在一起，形成這篇用影像寫成的“孕婦日記”。影片既有充滿現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的真實(shí)場景，也有充滿詩意且近乎超現(xiàn)實(shí)的畫面，通過建立“希望與絕望之間的矛盾”，構(gòu)成了這一部蒙太奇的杰作。本次放映為2K修復(fù)版。
走近藍(lán)色海岸（1958）
ALONG THE COAST（短片）
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
瓦爾達(dá)的法國沙灘vlog
瓦爾達(dá)受法國旅游局委托，拍攝一部展現(xiàn)里維埃拉地區(qū)的宣傳片。她游歷了尼斯、戛納和圣特羅佩，用鏡頭巧妙地捕捉了這一地區(qū)的迷人之處，幽默而略帶諷刺地描繪了夏季海濱的繁華景象：擁擠的沙灘、喧鬧的狂歡節(jié)、模仿異國風(fēng)情的建筑，以及游客們色彩斑斕的服飾和時(shí)尚界變幻莫測的潮流，交出了充滿瓦爾達(dá)風(fēng)格的旅行影像隨筆。本次放映為2K修復(fù)版。
五至七時(shí)的克萊奧（1962）
CLéO FROM 5 TO 7
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
影史上永恒的5點(diǎn)至7點(diǎn)
如同影片的名字，瓦爾達(dá)展示了下午5點(diǎn)至7點(diǎn)的時(shí)間段中克萊奧的行蹤。她摘去金色假發(fā)，游蕩在巴黎街頭，滿懷恐懼與焦灼，等待體檢報(bào)告，她擔(dān)心自己會(huì)如占卜所言患上胃癌。本片是瓦爾達(dá)的代表作之一，她以細(xì)膩的鏡頭語言描繪1960年代的巴黎風(fēng)貌，同時(shí)深刻探討女性身份、存在焦慮與生命本質(zhì)。
本片由米歇爾·勒格朗擔(dān)任配樂，戈達(dá)爾與安娜·卡里娜驚喜客串，入圍1962年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。《世界電影史》的作者薩杜爾在看完影片后曾給瓦爾達(dá)寫了封信，說自己看這部電影哭了很多次——克萊奧與士兵去的醫(yī)院正是他的傷心地，他與妻子就曾坐在花園的長椅上等待診斷書，最后等來噩耗，而她的妻子與克萊奧同歲。本片入圍第15屆戛納電影節(jié)主競賽，本次放映為2K修復(fù)版。
向古巴人致意（1963）
SALUT LES CUBAINS（短片）
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
集中欣賞瓦爾達(dá)的攝影作品
瓦爾達(dá)應(yīng)古巴電影藝術(shù)學(xué)院（ICAIC）的邀請啟程前往古巴，帶著她的萊卡相機(jī)和三腳架。1963年，她從古巴帶回來4000張照片，并從中選了1800張，花了六個(gè)月時(shí)間剪成了這部短片。影片采用靜態(tài)照片與動(dòng)態(tài)影像結(jié)合的手法，通過雪茄、大胡子、帽子、甘蔗、桑巴音樂等“古巴意象”，展現(xiàn)了古巴街頭的歡慶場景、音樂與舞蹈，以及那些積極投身于新社會(huì)建設(shè)的人們。以此，瓦爾達(dá)表達(dá)了“我們都不必過于沉重”，而這種選擇輕盈起舞的態(tài)度也貫穿了她的一生。片中大量精美的攝影作品，充分顯示出瓦爾達(dá)的攝影功力。此外，電影中還能一瞥當(dāng)年的瓦爾達(dá)、以及她的“左岸派”好友阿倫·雷乃、克里斯·馬克等人的身影。本次放映為2K修復(fù)版。
揚(yáng)科叔叔（1967）
UNCLE YANCO（短片）
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
瓦爾達(dá)的嬉皮士叔叔
當(dāng)瓦爾達(dá)去美國舊金山宣傳她的電影時(shí)，當(dāng)?shù)氐呐笥褱?魯?shù)细嬖V她，在索薩利托鎮(zhèn)的一艘船上也有個(gè)叫瓦爾達(dá)的人，你們會(huì)不會(huì)有親戚關(guān)系？阿涅斯?瓦爾達(dá)決定去弄清楚。在一個(gè)周四，她見到了這位揚(yáng)科，他是阿涅斯父親的表親，和他的嬉皮士朋友們住在一艘船上，以畫畫為生。瓦爾達(dá)對這次相遇興奮不已，也對兩個(gè)人志趣相投感到高興。她決定將之拍成影片，周六就動(dòng)手，一連拍了三天，完成了這部充滿趣味的“揚(yáng)科叔叔”的人物影像。本次放映為2K修復(fù)版。
達(dá)爾蓋街風(fēng)情（1975）
DAGUERREOTYPES
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
瓦爾達(dá)日常美學(xué)的魔力
瓦爾達(dá)自1951年搬到了達(dá)蓋爾街，終其一生都住在那里。拍攝此片的前一年，瓦爾達(dá)的第二個(gè)孩子馬修出生。邊工作邊照顧嬰兒很困難。她感覺大多數(shù)婦女可能和自己境況相同，一樣被困在家中?！拔腋嬖V自己要成為女性創(chuàng)造力的范例，哪怕被家庭和母親的身份所困”，于是，她萌發(fā)了一個(gè)拍攝想法：她用一根特殊的“臍帶”把自己限制在家中——一條90米長的特殊電線，連在自家冰箱上，以此為圓心劃出了拍攝的空間范圍。這部電影仿佛是《穆府的歌劇》升級版，記錄了她生活街區(qū)人們的日常生活與狀態(tài)，也多了一份女性主義的自我表達(dá)，逐步形成了她獨(dú)特的“日常美學(xué)”，是她最動(dòng)人的紀(jì)錄片作品之一。本次放映為2K修復(fù)版。
墻的呢喃（1980）
MUR MURS
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
《臉龐，村莊》的序曲
1980年，瓦爾達(dá)第二次來到美國洛杉磯。面對這座城市錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)、種族和經(jīng)濟(jì)矛盾，她找到了一種巧妙的方式來描繪自己作為外來者的感受——將攝像機(jī)對準(zhǔn)遍布全城的醒目壁畫，尤其是墨西哥人聚居區(qū)里那些色彩濃烈的街頭藝術(shù)。影片充滿了色彩與活力，它既是對社區(qū)和多元文化的一次振奮人心的探索，也是一部記錄非凡公共藝術(shù)的重要影像資料。電影的片名是個(gè)雙關(guān)語：在法語里字面上是“墻、墻”的意思，而瓦爾達(dá)暗示這些墻上的壁畫正在彼此“低語”。本片曾入圍1981年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，本次放映為2K修復(fù)版。
尤利西斯（1982）
ULYSSE（短片）
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
一張照片開啟瓦爾達(dá)的記憶迷宮
瓦爾達(dá)從一張她拍攝于1954年的照片說起：海邊，一個(gè)男人，一個(gè)叫尤利西斯的小男孩和一只死去的山羊。28年后，她回訪照片中的人：當(dāng)年的男人成了《ELLE》雜志總監(jiān)，雖認(rèn)不出照片中的自己，卻記得男孩；男孩則成家立業(yè)，在巴黎開了書店。通過采訪當(dāng)事人，瓦爾達(dá)好似翻開返回到過去的書，把殘缺的回憶，清晰的事實(shí)和他人的記憶融合。她探討記憶與時(shí)間的命題，深入歷史，天馬行空地插入了政治要聞與名流軼事，將這些官方敘事與私人影像揉雜一起，用影片打造成一座時(shí)間的迷宮。她坦言對記憶的興趣由此片起，認(rèn)為影像本身無意義，意義由觀者賦予。影片中有瓦爾達(dá)自己出鏡，也有很多她珍貴的工作照片。該片榮獲凱撒獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄短片，本次放映為2K修復(fù)版。
家屋風(fēng)景（1984）
7 RM.，KIT.，BA...（短片）
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
瓦爾達(dá)的超現(xiàn)實(shí)短片神作
瓦爾達(dá)在阿維尼翁一間廢棄的救濟(jì)院內(nèi)觀看路易·貝克（Louis Bec）策劃的超現(xiàn)實(shí)主義展覽《活生生與人造的》（LE VIVANT ET L'ARTIFICIEl）。展覽中，藝術(shù)品、人工心臟、動(dòng)物標(biāo)本與斑駁霉變的墻壁交錯(cuò)共存，營造出強(qiáng)烈的視覺沖擊。瓦爾達(dá)深受觸動(dòng)，決定以影像回溯這份震撼，帶領(lǐng)觀眾返回到這一片既荒廢又充滿回憶的空間。她在短短30分鐘不到的篇幅里，以高度形式化和結(jié)構(gòu)化的方式，展現(xiàn)了一所公寓和里面一家人歷經(jīng)幾十年的故事。片中的部分影像日后也被她用在了《阿涅斯的海灘》中。本次放映為2K修復(fù)版。
天涯淪落女（1985）
VAGABOND
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
影視經(jīng)典流浪女形象從此誕生
法國南部的一個(gè)冬天，人們發(fā)現(xiàn)一名年輕女子凍死在溝渠里。她叫莫娜，是個(gè)流浪者。影片通過倒敘和簡短的訪談，剝洋蔥式地追溯她生命的最后幾周。瓦爾達(dá)用不同的人對莫娜的看法，為莫娜描摹了一幅不可能完成的肖像畫——誰都不完全了解她，也無法徹底理解她，包括導(dǎo)演自己。為了創(chuàng)作這部電影的劇本，瓦爾達(dá)開著車捎帶各種搭車者，還去火車站和流浪漢收容所收集素材。她將其定義為一部她用真實(shí)人物的生活培育出的真正的虛構(gòu)電影：收集素材的方式是紀(jì)實(shí)性的，但劇本和拍攝是人為安排的，是虛構(gòu)的。扮演莫娜的演員桑德里娜·博內(nèi)爾也因本片中的表演獲得了法國凱撒獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。影片獲得威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)等多個(gè)國際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，本次放映為2K修復(fù)版。
101夜（1995）
ONE HUNDRED AND ONE NIGHTS
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
瓦爾達(dá)的影史佳作清單
本片是瓦爾達(dá)在紀(jì)念電影百年誕生時(shí)拍攝的作品。主角是一位百歲老人“電影先生”，他曾經(jīng)是作家、導(dǎo)演和制片人，對電影如數(shù)家珍，他的家里就有一座電影博物館。他聘請年輕貌美的卡米莉?yàn)樗臄z影片，對一百年來的電影做一番回顧?？桌蛞惨虼艘姷搅嗽S多前來拜訪的大明星。訪客中也有一群年輕人覬覦他的錢財(cái)，想利用他的錢來拍攝自己的電影……瓦爾達(dá)在影片中展露了她一貫的幽默，同時(shí)也在影片中暗藏了一份她自己的百年影史致敬佳作名單，以及她對于電影工業(yè)、名利場的思考。片名《101夜》不僅對應(yīng)了影片101分鐘的時(shí)長，更是代表“比一百多一點(diǎn)”，是她對未來電影的美好預(yù)留。影片曾入選柏林國際電影節(jié)主競賽，本次放映為2K修復(fù)版。
拾穗者（2000）
THE GLEANERS AND I
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
72歲用DV“拾荒”的紀(jì)錄片代表作
影片靈感源自米勒的名畫《拾穗者》，72歲的瓦爾達(dá)歷時(shí)四個(gè)月穿梭城鄉(xiāng)，捕捉當(dāng)代法國拾荒者的生活軌跡：為生計(jì)所迫翻找生活必需品的流浪者和窮人，在廢料中尋找藝術(shù)創(chuàng)作原料的創(chuàng)作者，以及秉持反浪費(fèi)理念的環(huán)保主義者。影片中時(shí)不時(shí)能聽到瓦爾達(dá)溫馨、詼諧的畫外音，她還多次出現(xiàn)在鏡頭前，展現(xiàn)自己花白的頭發(fā)和手上的老年斑?？梢娖械摹拔摇蓖瑯右彩且粋€(gè)“拾荒者”——一個(gè)撿拾影像和想法的人。影片是瓦爾達(dá)用DV拍攝的，她說這讓她仿佛回到了1957年和1958年拍攝早期短片的時(shí)代。影片斬獲歐洲電影獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)等多個(gè)國際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為紀(jì)錄片電影史的經(jīng)典之作，本次放映為2K修復(fù)版。
臉龐，村莊（2017）
FACES，PLACES
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
讓·熱內(nèi)/Jean René
看點(diǎn)：
兩個(gè)有趣的靈魂和一個(gè)混蛋戈達(dá)爾
2015年，瓦爾達(dá)與街頭藝術(shù)家JR這對有55歲年齡差的藝術(shù)家開啟了一場藝術(shù)之旅。他們駕駛著集暗房、畫廊功能于一體的魔法照相卡車，穿梭法國鄉(xiāng)野，把礦工遺孀、碼頭工人、獨(dú)居農(nóng)婦等形象制成巨型壁畫，賦予廢墟墻垣別樣詼諧。瓦爾達(dá)用鏡頭記錄故事，JR借涂鴉重塑空間，不同藝術(shù)語言交織，讓這場好奇引發(fā)的公路之旅，化為超越代際與形式的生命對話，構(gòu)建出見證并回應(yīng)時(shí)代的影像實(shí)踐。該片雖然是紀(jì)錄片，但展現(xiàn)了無限的創(chuàng)意，被網(wǎng)友們捧為當(dāng)年“年度最有趣的電影”。本片提名第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片。
阿涅斯論瓦爾達(dá)（2019）
VARDA BY AGNèS
導(dǎo)演/Director：
阿涅斯·瓦爾達(dá)/Agnès Varda
看點(diǎn)：
一堂瓦爾達(dá)電影大師班
這部瓦爾達(dá)在90歲撰寫的藝術(shù)“自傳”，也是她的遺作。影片中，瓦爾達(dá)端坐劇場中央，俏皮又睿智，帶著觀眾開始了這場隨性自由的回顧之旅。她回顧了自己長達(dá)六十年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，將自己電影創(chuàng)作的理念概括為靈感、創(chuàng)意和分享，她討論了創(chuàng)作中的諸多問題，從電影制作到性別議題，從時(shí)間到衰老等等，給出了她獨(dú)一無二的見解。影片中滿是她所熱愛的人、地方和事物——雅克?德米、貓、色彩、海灘、心形土豆。對于新觀眾而言，這是了解瓦爾達(dá)絕佳的入門之作，而對于長久以來喜愛她的粉絲，這仿佛是一份美妙的離別禮物，充滿人性溫暖、苦樂參半又令人動(dòng)容。2019年，該片曾在柏林國際電影節(jié)展映。
本文參考：
1.《阿涅斯的海灘——瓦爾達(dá)訪談錄》T.杰斐遜·克蘭 編 譯者: 曲曉蕊
注：如遇片目變動(dòng)，請以實(shí)際排片為準(zhǔn)。
在放映影片之余，SIFF還將推出一系列相關(guān)的活動(dòng)，以及明信片、T恤、帆布袋等主題衍生品，敬請期待。
上海國際電影節(jié)“向大師致敬”單元聯(lián)合上海書店出版社·也人品牌向影迷特別獻(xiàn)禮。歡迎各位在本篇推文留言區(qū)分享你對瓦爾達(dá)及其電影的看法，我們將根據(jù)留言挑選五位幸運(yùn)觀眾，各贈(zèng)出《阿涅斯的海灘：瓦爾達(dá)訪談錄》一本！
《阿涅斯的海灘：瓦爾達(dá)訪談錄》精選1962~2008年間瓦爾達(dá)接受的21次重要訪談，完整勾勒其電影生涯與創(chuàng)作軌跡。值此瓦爾達(dá)電影重映之際，邀你在這些真摯對談中，重新走進(jìn)屬于瓦爾達(dá)的廣闊海灘。
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