文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
國產(chǎn)都市劇頻頻出招，繼張國立主演的老偶劇《我的后半生》完結(jié)后，孫儷再挑大梁的中女逆襲劇《蠻好的人生》上線。
盡管不是同樣的設(shè)定，就連主要描繪的人物，從性別到年齡以及人品性格等方面也都各有不同，但依然不影響觀眾從兩部作品身上找到了共同點。
--反邏輯的癲感。
談戀愛過往一直被看作是年輕人的專屬，但如今卻成了老年人的日常。而老公出軌，原配拉小三跳河等情節(jié)，以快節(jié)奏方式拋出，又把狗血用到極致。
兩部劇都帶有短劇的味道，又癲又抓馬。
但也正因如此，兩部作品的熱度和討論度始終遙遙領(lǐng)先，同期播出的劇集，無論是火爆的懸疑劇，還是立于不敗之地的國偶劇，都成了這些癲感劇的手下敗將。
難道目前的觀眾追劇口味變了？“反邏輯”成新邏輯？毋庸置疑，癲感劇正在重塑觀眾審美。
一，癲感迎合市場口味，犧牲現(xiàn)實邏輯瑕不掩瑜
一個不按套路出牌的開頭，就已經(jīng)讓《蠻好的人生》與常規(guī)都市劇分開來了。
見過一門心思搞事業(yè)的，也見過張揚的，但很少見胡曼黎這種自帶微商強調(diào)，能力出眾也自信爆棚的女主角。
她穿著精致的小禮服，化精致的妝容，披著西裝外套，手里拿著自己獲得的獎，渾身上下掛著各種各樣的珠寶配飾，儼然一副暴發(fā)戶的姿態(tài)。
對著鏡頭講完了自己過往獲得的榮譽，又對著鏡頭油膩比心，還讓攝影師給自己的臉部來了個特寫。
僅僅是這樣的開頭，就將劇集本身的獨特氣質(zhì)呈現(xiàn)出來，同時也將胡曼黎這樣一個出身低微，但靠自己努力并吃到紅利的優(yōu)秀女性穩(wěn)穩(wěn)的立住。
但開場的人生巔峰，又被隨后的人生困境迅速打落低谷。
婚姻遭遇挫折，被綠茶第三者插足婚姻，丈夫不顧她的死活，眼看著她跳下水里也不救。
她的事業(yè)也因為同行看著眼紅，公司內(nèi)外聯(lián)合不僅把她的飯碗搞丟了，還被吊銷執(zhí)業(yè)證書，禁入行業(yè)兩年。
原本年薪百萬，打拼到中產(chǎn)階級住豪宅的胡曼黎，一夜之間手中積蓄清零，在丈夫身上付出的一切成過眼云煙。她還要面臨著每個月大幾萬的房貸，以及在國際學(xué)校上學(xué)的兒子的學(xué)費。
錢不是萬能的，但不管是對胡曼黎這樣上有老下有小的中年人，還是身處其他年齡階段的人來說，缺錢幾乎是致命的。
《蠻好的人生》正是抓住了中產(chǎn)階級與普通人的相同困境，讓觀眾對胡曼黎的遭遇深深共情。
而這樣能夠落地的都市劇，之所以讓觀眾覺得癲，也是因為胡曼黎的性格底色能屈能伸，帶有一種野蠻的生命力。
就像得知丈夫出軌后，她拉著小三一起跳河，又在小三出錢買走了她的包，將其羞辱一番后，胡曼黎轉(zhuǎn)頭送上一車三婚賀禮，將對方的事跡在整個小區(qū)宣揚了一遍。
讓人意想不到的反擊招式，頗有幾分孫子兵法的味道，這也使得胡曼黎自帶一種樸實的勞動人民氣質(zhì)，又融合了都市精英的技能，矛盾但又意外出彩。
但無論是角色還是人物經(jīng)歷，都是迎合當(dāng)下觀眾口味的。
雖然其中一部分情節(jié)也犧牲了現(xiàn)實邏輯，比如胡曼黎這種級別的銷售放在行業(yè)中就是財神爺，不會那么輕易被擠掉，但為了戲劇沖突，讓她遭到同事排擠。
但瑕不掩瑜，這樣的瑕疵并不影響整體的品質(zhì)，再加上胡曼黎的超絕人生狀態(tài)太過吸睛，完美契合當(dāng)代人呼吁的反內(nèi)耗心態(tài)，共鳴感注定多過爭議。
二，反常不失真實，抽象設(shè)計成出圈神器
癲感是一種反常規(guī)和反常態(tài)的荒誕，與目前國產(chǎn)劇所追求的現(xiàn)實貼地，是截然不同的兩個方向。
但微弱的癲不成氣候，如果癲到極致，才容易讓一些抽象設(shè)計變成出圈神器。
比如同為都市劇，《如果奔跑是我的人生》中，主題是一對母女?dāng)y手走出困境，但劇集播出后討論度最高的，卻是女主的丈夫找老三。
出軌渣男的設(shè)定常見，第三者破壞家庭更是感情出問題的常見原因，但年輕的男人找能當(dāng)媽的老三就很有反差感了。
再加上渣男母親忍不住吐槽的“你真是餓了”，讓用俗了的出軌情節(jié)，擁有了不一樣的新鮮度。
而在這之前，《我的前半生》中前夫哥與貌美如花的妻子離婚，選擇了又土又憔悴的凌玲，也是同樣的路數(shù)。
但實際上這樣的情節(jié)放在現(xiàn)實中屢見不鮮，因為渣男出軌的理由，并不是第三者比原配好看年輕，而是人品決定選擇。
《我的后半生》中70歲老教授老沈，在喪偶之后一連談了4個女朋友，融合強制愛、替身文學(xué)、老婦少妻等多重元素，同樣集現(xiàn)實組合的多樣模式于一體。
而真愛背后的利益算計，也同樣是落腳于現(xiàn)實的，老頭圖免費保姆，老太太想繼承對方遺產(chǎn)。
在年輕人還未觸及的領(lǐng)域，將常見現(xiàn)象搬上熒幕，又癲又狗血，完全刷新年輕人的認(rèn)知。
但相比之下，同樣是都市劇，癲感不足的《成家》以及《以美之名》，一個對準(zhǔn)婚戀焦慮，一個對準(zhǔn)容貌焦慮，也具備出圈的天然優(yōu)勢。
但這些作品都沒有抓住具備話題度的爆點案例，而是走現(xiàn)實主義路線，一定程度上消磨了觀眾的好奇心，讓人沒有看下去的欲望。
而《我的后半生》和《蠻好的人生》，則是一面展現(xiàn)現(xiàn)實困境，一面用癲感日常，制造大量出圈名場面。
極致癲感的抽象，又在抽象中挖掘出幾分現(xiàn)實色彩，都市劇又打開了一種全新范式。
這些都市劇的火爆，既重塑了觀眾的審美，也將影響接下來的市場創(chuàng)作方向，更多癲劇上線幾乎是必然。
熱門跟貼