新浪潮論壇X北京國(guó)際電影節(jié)新浪娛樂(lè)25周年特別活動(dòng)“世界在變?電影作答”創(chuàng)作者沙龍近日在北京舉行。監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演方勵(lì)，導(dǎo)演、編劇董潤(rùn)年，導(dǎo)演、編劇、紀(jì)錄片制作人楊荔鈉，監(jiān)制尹露，編劇張冀等電影人齊聚，圍繞中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)變革、觀眾需求變化、AI沖擊下的創(chuàng)作堅(jiān)守等話題，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于中國(guó)電影與新浪娛樂(lè)共生25年的深度對(duì)話，以親歷者的視角勾勒出中國(guó)電影的成長(zhǎng)軌跡。
直面“抓不住”00后挑戰(zhàn)，以真誠(chéng)創(chuàng)作打動(dòng)觀眾
最新市場(chǎng)數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)在中國(guó)電影觀眾的平均年齡已經(jīng)到了30.5歲，更年輕一代的觀眾已經(jīng)被其他的娛樂(lè)方式吸引走了注意力，這成為中國(guó)電影人亟需解決的問(wèn)題。
創(chuàng)作者們強(qiáng)調(diào)真誠(chéng)是穿透市場(chǎng)壁壘的核心。董潤(rùn)年坦言《年會(huì)不能停！》的職場(chǎng)題材靈感源于對(duì)時(shí)代情緒的共情，創(chuàng)作者無(wú)法預(yù)判觀眾喜好，但可以專注于自己感興趣的真實(shí)議題?，F(xiàn)在變化太快，一部電影從有創(chuàng)意到跟觀眾見(jiàn)面的周期再快也得有兩年左右的時(shí)間，但現(xiàn)在半年觀眾的喜好就發(fā)生了改變。半年前觀眾特別喜歡、特別推崇的東西，半年后觀眾對(duì)它就產(chǎn)生了不同的看法。在他看來(lái)，創(chuàng)作者能做的就是將電影內(nèi)容與觀眾關(guān)心的事件或情緒產(chǎn)生共鳴。
方勵(lì)以《里斯本丸沉沒(méi)》路演中00后觀眾的反饋為例，指出“短視頻催生的碎片化閱讀，反而讓長(zhǎng)片的深度情感表達(dá)更顯珍貴”。方勵(lì)說(shuō)，“雖然我年紀(jì)大，但我朋友圈有一半多人都是年輕人，我必須跟他們活在一起，從創(chuàng)作的角度一定是走心的，不管外面發(fā)生什么，我們也在其中，我們跟觀眾是同步的，我們一起在行走，我們一起在生活。電影是一個(gè)分享的大眾傳媒，我們分享什么呢？一定是我們感同身受的、打動(dòng)我們的?！?/p>
尹露與楊荔鈉團(tuán)隊(duì)在《小小的我》創(chuàng)作中踐行“平視視角”，拒絕奇觀化營(yíng)銷，通過(guò)《苔花公約》推動(dòng)社會(huì)對(duì)殘障群體的關(guān)注，印證了“內(nèi)容即最好的宣發(fā)”。張冀則提醒創(chuàng)作者警惕“數(shù)據(jù)繭房”，“00后觀眾的語(yǔ)法體系與我們不同，但人性中對(duì)情感與故事的需求是永恒的，這是創(chuàng)作的不變之道?！?/p>
從張偉麗到易烊千璽，演員與角色雙向成就
中國(guó)電影涌現(xiàn)了一大批好演員、好角色。演員與角色如何雙向成就？嘉賓從選角邏輯、流量?jī)r(jià)值、新人機(jī)會(huì)等維度展開(kāi)，解析演員生態(tài)的變與不變。
作為與流量明星、素人演員均有過(guò)合作的資深電影人，方勵(lì)明確提出“內(nèi)容優(yōu)先”的選角原則，演員的氣質(zhì)、人設(shè)、生活經(jīng)歷與角色的契合度是根本，流量和知名度只是“戰(zhàn)術(shù)禮物”。他以《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》中張偉麗的顛覆性出演為例，“她沒(méi)學(xué)過(guò)表演，卻用真實(shí)經(jīng)歷賦予角色靈魂?！?/p>
《小小的我》主創(chuàng)尹露、楊荔鈉揭秘易烊千璽的選角邏輯，指出其“角色塑造能力”是核心競(jìng)爭(zhēng)力。尹露作為多次合作者，強(qiáng)調(diào)易烊千璽的“職業(yè)敬畏心”是蛻變的關(guān)鍵?！啊缎⌒〉奈摇分?，他提前三個(gè)月體驗(yàn)殘障人士生活，連握筷子的姿勢(shì)都反復(fù)打磨——這種對(duì)表演的虔誠(chéng)，讓他與角色深度綁定。”
而針對(duì)“新人出頭難”“星女郎、馮女郎難現(xiàn)”的行業(yè)現(xiàn)狀，尹露提出“成本倒推制”：“新人演員、新導(dǎo)演都可以合作，前提是根據(jù)市場(chǎng)預(yù)期控制成本——如果一個(gè)故事值得被看見(jiàn)，就該給新人機(jī)會(huì)?！彼宰陨斫?jīng)驗(yàn)為例，稱近年來(lái)關(guān)注“零表演經(jīng)驗(yàn)”的素人演員，通過(guò)小成本項(xiàng)目挖掘潛力。
張冀則從編劇視角分析造星邏輯的轉(zhuǎn)變：“現(xiàn)在的觀眾更看重化學(xué)反應(yīng)，比如《八角籠中》非寶強(qiáng)不可，因?yàn)樗恼鎸?shí)經(jīng)歷與角色渾然一體?！彼诖蚱莆^部論，呼吁關(guān)注蟄伏的實(shí)力演員，好演員需要被打撈，而不是只盯著流量榜單。
面對(duì)“何為國(guó)民度明星”的追問(wèn)，張冀坦言標(biāo)準(zhǔn)在變，但核心始終是與觀眾的情感連接，“過(guò)去靠曝光量，現(xiàn)在靠角色穿透力。比如張譯，他演的警察、軍人、普通人都讓觀眾相信這就是真實(shí)的生活，這種代入感才是國(guó)民度的基石?！?/p>
反思AI沖擊，工具賦能無(wú)法取代電影魅力
針對(duì)AI技術(shù)對(duì)電影行業(yè)的沖擊，嘉賓們展現(xiàn)出開(kāi)放態(tài)度。事實(shí)上，電影曾受到過(guò)技術(shù)的很多次沖擊，但最終都是靠技術(shù)實(shí)現(xiàn)了蛻變。比如現(xiàn)在耳熟能詳?shù)膶掋y幕、立體聲、IMAX……這些技術(shù)最終都成為中國(guó)電影壯大的養(yǎng)分。
現(xiàn)在，AI短劇、短視頻也在快速對(duì)中國(guó)電影帶來(lái)沖擊。特別是在AI技術(shù)下，中國(guó)電影如何蛻變？董潤(rùn)年分享了工作室嘗試AI生成劇本片段的體驗(yàn)，認(rèn)為其可作為“高效工具”輔助畫面創(chuàng)意，但無(wú)法替代人類對(duì)情感的深度理解。董潤(rùn)年透露，他的工作室用AI生成《年會(huì)不能停！》的職場(chǎng)場(chǎng)景概念圖，發(fā)現(xiàn)AI能快速呈現(xiàn)100種辦公室構(gòu)圖，“但最終打動(dòng)我們的還是美術(shù)組實(shí)地調(diào)研30家大廠后，手繪的工位隔板上貼滿離職同事照片的細(xì)節(jié)?！?/p>
方勵(lì)直言AI為《里斯本丸沉沒(méi)》這類歷史題材能節(jié)省成本與時(shí)間，但它永遠(yuǎn)無(wú)法復(fù)制人類的情感。“人類的細(xì)膩情感流動(dòng)，只有真人演員能演繹，只有電影能定格。在大家的對(duì)話中，AI對(duì)中國(guó)電影有沖擊，它雖然可以模仿演技，但周迅眼尾的淚光、黃軒握拳的顫抖，這種人類獨(dú)有的‘不完美’，才是電影的魅力。AI只是賦能中國(guó)電影的工具?！?/p>
而針對(duì)短劇、短視頻對(duì)觀影習(xí)慣的影響，尹露則提出“不同媒介各有受眾，電影的獨(dú)特價(jià)值在于大銀幕的沉浸體驗(yàn)”；楊荔鈉則視其為“視覺(jué)權(quán)力的再分配”，肯定技術(shù)進(jìn)步對(duì)影像普及的推動(dòng)作用。張冀則期待AI催生新的敘事類型，“或許未來(lái)會(huì)有人與機(jī)器交流的故事，拓展電影的邊界?！?/p>
在論壇最后，71歲高齡仍在電影路上辛勤耕耘的方勵(lì)宣布啟動(dòng)三部紀(jì)錄電影，其中《馬航370：未完成的告別》將聚焦失聯(lián)者家屬的情感歷程；楊荔鈉透露紀(jì)錄片《紫絲帶媽媽》已籌備3年；尹露介紹愛(ài)情片《7天》，并透露會(huì)和張冀合作新作品；張冀則將挑戰(zhàn)諜戰(zhàn)新類型，改編孫甘露的《千里江山圖》。
文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)
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