當片尾字幕滾動完，燈光重新亮起來的那一刻，我的內心，充滿了身為一名觀眾的幸福感與滿足感。
太久沒有在影院看到讓人這么全神貫注、唯美暢快的大片了。
4月26日，參加了2025年法國電影展映在北京舉行的開幕式，并在開幕式結束后，在影院看了2024電影版《基督山伯爵》。
充滿劇場感、沉浸感的美好改編
如果只能用兩個字形容2024電影版《基督山伯爵》，我會選擇“美好”。
這種美好最直接的體現是影片故事呈現的通俗易懂、自然流暢并充滿影像之美，像一幅匠心獨運但又不著痕跡的時代畫卷，充滿精彩的故事情節(jié)與濃烈情感。這樣的敘事呈現與影像手法是符合原著特色的。要知道，大仲馬的原著小說《基督山伯爵》，是公認的通俗小說典范。
沒有讓人眼花繚亂的炫技表達，也沒有在厚重的故事中用多視點、多線條的復雜敘事增加觀眾的理解難度，分散觀眾的注意力與沉浸感。整部影片以男主愛德蒙·鄧蒂斯（基督山伯爵）為敘事主體，串聯起主線故事脈絡與人物，又通過維爾福的妹妹、作偽證的船員、海黛等人物適當時機的臺詞交代出支線故事的發(fā)展。
除了開場，整部電影都是悲情的底色，但始終帶有溫柔、浪漫、唯美的高光。影片中，男主、海黛、維爾福的妹妹等正面人物身上的閃光特質就像黑夜中閃爍、明亮的繁星，散發(fā)出珍貴、美好的希望之光。
特別值得一提的是，如果你深愛原著小說，可能接受不了這部電影。因為這部電影雖然保留了原著的主體故事架構，但對不少人物設定、人物關系、人物結局與故事情節(jié)都做了改編。如果你還沒看過原著小說，看完電影會讓你生出看原著的欲望。原著中還有許多電影沒有呈現或觸及的內容。畢竟電影受制于時長，想要講好一個自然流暢、通俗易懂又不失魅力的厚重故事，影片就必須有取舍。
影片通過精巧講究的敘事結構，順暢緊密的故事沖突，浪漫、唯美的影像呈現，以及悲喜交加的結局，給人淋漓盡致的觀影享受。也因此，整個觀影過程非常美好，近3個小時的觀影時光，讓我完全沉浸到一場沒有距離的時空漫游，去經歷了主角的愛恨情仇、生離死別以及最后的復仇與自我救贖。
人性善與惡的極致對決
影片用178分鐘，不足3個小時的時長，濃縮了原著的主要故事，將人性的美好與黑暗都刻畫到了極致。
其中，男主以基督山伯爵的身份再現就是為了代上帝懲惡揚善，向惡人復仇，對好人報恩，在人間執(zhí)行公正與正義。雖然基督山伯爵的復仇計劃是讓他的仇人們逐一失去他們最愛的一切。但是執(zhí)行自己計劃的過程，男主每一天都在悲痛中煎熬。同樣深受煎熬的還有曾經為了還男主清白的維爾福的妹妹，為了一時貪欲和自保陷害男主的作偽證船員，被男主解救的海黛和維爾福的兒子。
他們在影片中內心的痛楚是遠遠強過復仇的快感與勝利感的，因為他們都有良知。有良知的人才會在尋求正義的復仇中倍感疼痛，因為傷害別人背離他們的本性。而那些兇殘冷酷、為非作歹、貪婪跋扈的負面角色們卻光鮮亮麗了許多年，因為他們本就是陰暗殘忍，沒有良知，更不會備受良心譴責。
從影片可以看出兩位導演兼編劇的敘事能力非常強，有一種舉重若輕的創(chuàng)作活力，就像馬拉松沖刺階段的領先者還能跟周圍的人談笑風生一樣。
私以為，作為一個依托原著的改編電影非常精彩，無論是人物的入場和出場，故事沖突的起承轉合，還是角色性格的發(fā)展與轉變，戲劇張力的推進與釋放都非常順理成章。而影片中幾處幽默、調侃情節(jié)的設置，又輕松自然地調節(jié)了凝重、驚悚的敘事氛圍。
此外，影片的人物塑造功力也非常精湛嫻熟，往往幾個場景就能塑造出相對完整的人物形象。
比如，維爾福的妹妹出現的短短幾個場景就干脆、利落、深刻地塑造了影片中最具高貴品質、力量感、道德感與大無畏精神的女性形象。她的人性光輝把影片中所有奸詐之徒的靈魂映照得無比渺小。男主雖然是她的救命恩人，但她與男主最多算是萍水相逢，卻愿意奮不顧身地互相拯救。為了還男主清白，她先是被血濃于水的同胞哥哥維爾福暗害，又被另一個反面人物販賣給犯罪團伙做皮肉生意。與此同時，通過維爾福的妹妹的遭遇與臺詞也側面揭示了維爾福的虛偽、狠毒與毫無人性。
作偽證的船員出現的場景更少。他雖然不是完全的正面角色，但也是保有良知的人，為了贖罪成為男主復仇計劃的一個幫手。
不完美的改編與取舍
不過，客觀來講，雖然影片很美好，但并不完美。作為一部電影，影片反面人物的立體性與復雜性塑造比較粗糙，基本是通過幾個正面角色的遭遇與臺詞來體現的。
此外，相比原著，2024版電影沒有特別強的歷史、政治、戰(zhàn)爭等背景內容呈現與刻畫，弱化了原著對于當時法國社會不同統(tǒng)治階級的批判與諷刺，比如復辟王朝的黑暗，資產階級原始積累的貪婪，血腥與吃人本質等。但是影片也通過男主的遭遇與復仇大計，以小見大，側寫了當時法國社會動蕩與資本主義對個人的裹挾、摧殘與剝奪。
整體而言，相比于原著，影片雖然對故事所在社會背景的批判與思想藝術厚度上較弱，但通俗易懂，自然流暢的敘事表達、服化道的精致考究以及影像畫面的藝術呈現等方面是非常值得肯定的。
對了，2024電影版《基督山伯爵》由亞歷山大·德·拉·巴特里耶和馬修·德拉波特擔任導演兼編劇，皮埃爾·尼內、阿娜伊斯·德穆斯蒂埃、皮爾弗朗西斯科·法維諾等人主演。該片2024年5月22日在法國第77屆戛納國際電影節(jié)首映，2024年6月28日在法國上映。
2025年1月29日，本片獲得了第50屆法國電影凱撒獎14項提名，但最終在最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳聲效、最佳攝影、最佳視效等獎項角逐中，敗給了《艾米莉亞·佩雷斯》，只獲得最佳服裝、最佳藝術指導兩個獎項。而法國電影凱撒獎（César Awards），是法國的學院獎，被譽為“法國奧斯卡”。
另外，2025年法國電影展映的時間為4月中旬至6月底。期間，十部新近法國佳片將在上海、南京、北京、武漢、杭州、成都、西安、廣州、深圳、昆明等城市巡回展映。法國演員伊莎貝爾·于佩爾和中國演員趙濤分別擔任今年法國電影展映的宣傳大使和形象大使。
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