“我貼著地面步行，不在云端跳舞”是著名哲學(xué)家維特根斯坦的名言。這個(gè)哲學(xué)隱喻，意為人生智慧扎根于現(xiàn)實(shí)生活之中，而非云端或者星辰。幸福，不在攀爬的梯子的盡頭，而在腳掌丈量大地的泥土之中、雙手觸摸的衣被褶皺里……
凱迪拉克·上海音樂廳“數(shù)字繆斯——2025音樂科技融創(chuàng)節(jié)”，日前迎來了德國“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)與施韋青根音樂節(jié)聯(lián)合制作的音樂戲劇《關(guān)于謊言的全部真相》亞洲首演。這部在藝術(shù)上融入AI科技的作品，以舞臺藝術(shù)的方式詮釋了維特根斯坦的這句名言。
該劇舞臺空間構(gòu)建得相當(dāng)卓越。從左貫通到右的一面單面透光鏡橫在舞臺中間，把演區(qū)隔成不同的區(qū)域，觀眾看起來演員在同一個(gè)空間——但是演員被鏡面隔絕，且身處彼此盲目的不同維度……真人與他（她）的各種鏡像都很像，但實(shí)際上完全不同。在舞臺上，鏡面更揭示了“AI幻覺”這個(gè)當(dāng)前熱議的話題——在這里，AI于呈現(xiàn)形式美的同時(shí)自曝其短。
《關(guān)于謊言的全部真相》，這個(gè)名字就很辯證。既然已經(jīng)是謊言，那么其中哪里會有真相？但是，不同類型的謊言交集處，是否能提煉出各種謊言的共性乃至人類對謊言的共識——共通之處，也許就是真相。
所有謊言的真相之一，就是謊言聽（看）起來總是更美麗。盡管舞臺上的主要道具只是卷筒紙，但是經(jīng)過暗藏在舞臺各個(gè)角落的實(shí)時(shí)攝影且融入AI技術(shù)之后，投影到鏡面上的畫面可以變幻乃至美化。女歌手一身素白站在臺上面向觀眾歌唱?；锇榻o她披掛上了卷筒紙，但是在鏡面中，AI輔助成像讓她的面目和卷筒紙幻化成了德國傳統(tǒng)服飾的頭巾、裙帶，恍如數(shù)百年前的油畫動起來。男演員擺個(gè)造型，鏡面成像竟然是肌肉男。
所有謊言的真相之二，就是總是有人會相信它。如果說卷筒紙?jiān)阽R面上幻化為服飾飄帶是顯而易見的美化的話，那么當(dāng)《愛情魔角》的歌聲響起，故事就更深刻了起來。除了AI幻化鏡面的高科技之外，舞臺上所有的藝術(shù)效果都由人來手工呈現(xiàn)。女演員A先用卷筒紙?jiān)诘孛嫔洗罱艘粋€(gè)家的輪廓。男演員則坐在鏡子后面、投影出來的家的窗前——此時(shí)，女演員A已經(jīng)與男演員之間已經(jīng)隔了一個(gè)鏡面，亦即兩人身處兩個(gè)維度了。女演員B則與男演員同樣身處一個(gè)維度，鏡子的另一面——她還在彈著尤克里里唱著情歌。于是，女演員A看起來，反而像是“第三者”，她不停地去掉卷筒紙搭建的房屋框架，試圖“破墻而入”；但是，總是被女演員B彈奏尤克里里的“音浪”震落……在“愛情魔角”里，誰說的是謊言，誰說的是真相？連這三個(gè)人，其實(shí)都隔著鏡面。但是，我們總會相信其中的一個(gè)或兩個(gè)人……
所有謊言的真相之三，就是好像一個(gè)人可以為眾人“代言”。美國歌手巴里·麥奎爾1965年創(chuàng)作了一首反戰(zhàn)歌曲《毀滅前夕》，充滿了對當(dāng)時(shí)美國社會的抨擊。舞臺上，一位男歌手身穿橘紅色救生背心演唱著這首曲目；鏡面上，這位歌手形象被投影的同時(shí)，他身旁多了一位同樣身穿橘紅色救生背心的男性影像——隨著歌聲，這個(gè)影像的臉部和救生衣的部分細(xì)節(jié)不斷變化成不同面目。因而，可以理解為一位歌手代表了眾多人共同的心聲。事實(shí)上，一個(gè)人可以為眾人“代言”嗎？未必。
所有的謊言真相之四，就是謊言是真相的多個(gè)瑕疵復(fù)制品，但是多個(gè)瑕疵復(fù)制品一旦聯(lián)手起來，可能會打敗真相。在巴赫《賦格的藝術(shù)》的樂音中，鏡面背后，有兩位有沖突的男演員。當(dāng)男演員A在鏡面上出現(xiàn)了一個(gè)“分身”之際，似乎給自己多了一個(gè)幫手——“分身”困于鏡面的邊框而沒有“腳”，故而是“瑕疵復(fù)制品”。但是男演員B的“分身”影像旋即也出現(xiàn)。最終，每個(gè)人的數(shù)個(gè)分身纏斗不休，倒下的卻是兩個(gè)男演員本人。賦格，就是主題及其由簡單走向復(fù)雜的變體。音樂與影像的內(nèi)在邏輯，高度契合，還能傳遞出謊言與真相的哲學(xué)，就是該劇的精妙。
全劇就是腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)世界，與鏡面上以及鏡面后的空間的虛實(shí)對照。起初，我們以為地面與鏡面的關(guān)系是一一對應(yīng)的鏡像，頂多左右不一致，延遲1秒鐘；但是，慢慢地，我們發(fā)現(xiàn)，虛幻的景象也是如此五花八門。有相當(dāng)一部分內(nèi)容是演員躺在地上的動作“映照”到鏡面上形成的。地上的演員要把自己拗成匪夷所思的樣子，才可以形成鏡面中攀登山坡、墜入懸崖、飛向天際、水中游弋的怡然自得——可以理解為，我們要花費(fèi)遠(yuǎn)比常人看到更多的力氣，才能在人前看起來輕松愉悅；抑或真相就是如此辛苦才能獲得，那些美麗的幻影就是謊言……
音樂，尤其是跨越古典音樂、藝術(shù)歌曲、流行歌曲各種風(fēng)格的歌詞，就是該劇層層遞進(jìn)的“劇情”，并呈現(xiàn)出由音樂、舞蹈等營造出的情緒起伏。肖邦B小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲，作品35第三樂章“葬禮進(jìn)行曲”響起，代表“謊言”的中年男演員上身赤裸，仿佛邪教教主般上躥下跳，渾然不知自己正在被人摒棄。當(dāng)終曲約翰·列儂的《給我一些真相》響起，9位演員一邊用卷筒紙撕出“LOVE”，一邊把自己都裹進(jìn)被單，各自都找得到依靠的伙伴。最后一個(gè)音符結(jié)束時(shí)，8位演員協(xié)力把被單從“謊言”身上拉走——就讓他一個(gè)人孤零零地靠邊去吧！
原標(biāo)題：《新民藝評｜朱光：德國音樂戲劇《關(guān)于謊言的全部真相》的真相》
欄目編輯：李緯 文字編輯：江妍
來源：作者：新民晚報(bào) 朱光
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