文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
8.0分，《沙塵暴》把同期熱播的懸疑劇打的落花流水。
這其中不乏王寶強(qiáng)的《棋士》，孫儷的《烏云之上》，可以說《沙塵暴》是在強(qiáng)者環(huán)伺的情況下，靠品質(zhì)突出重圍的。
這不僅奠定了段奕宏作為懸疑劇“扛把子”的地位，同時(shí)也挖掘出了一眾寶藏演員。
而這其中，初看并不引人注目，但看到最后卻因?yàn)樽層^眾生出又愛又恨的復(fù)雜情緒，從而搶走所有風(fēng)頭的王鏘，無疑是最讓人驚艷的。
上一次王鏘還在《鳴龍少年》中飾演熱血學(xué)生，但這一次在《沙塵暴》里，他演繹的卻是把觀眾蒙在鼓里的殺手。
在95后演員的行列中，像王鏘這樣有實(shí)力，但不追求咖位的，可謂屈指可數(shù)。
但也正因如此，從青春偶像到暗黑反派，王鏘正在重塑新生代演員的邊界。
一，清澈與暗黑的極致反差，同理心代入角色
起初《沙塵暴》中王良一角交到王鏘的手里，他并沒有第一時(shí)間決定要不要演。
讓王鏘猶豫的不是劇本的質(zhì)量，而是王良一角的復(fù)雜。比起過往演繹過的任何角色都更有難度，他不確定自己能否把控得住。
但身為演員，沒有人愿意放棄好角色和好劇本，為了演好這個(gè)自己喜歡的人物，王鏘付出了更多的努力。
王良的出身決定了他對(duì)愛和家庭的渴望，以至于有機(jī)會(huì)融入一個(gè)新的家庭后，他可以傾盡所有，為沒有血緣關(guān)系的一家人奉獻(xiàn)。
不可否認(rèn)，王良是善良的，即便小時(shí)候的經(jīng)歷，讓他心中埋下了一顆邪惡的種子，但越是這種不計(jì)回報(bào)，只求愛的人，往往沒有底線。
而王鏘本人的氣質(zhì)，就與王良這種復(fù)雜相契合，他的眼神中是透著清澈和無辜感，給人一種純粹而又單純的感受。
笑起來時(shí)的王鏘，很難不讓人覺得純良無害，并不像個(gè)狠人。
但收起笑容，在演技的加持下，王鏘又能流露出不動(dòng)聲色的狠戾，這無疑是完美的貼合了王鏘的人設(shè)。
外形和氣質(zhì)上的契合是一方面，演員想要演好角色，不僅需要有演技，還要全方位的理解人物。
王良犯過命案，也曾為了得到劉盈盈，強(qiáng)迫她跟自己發(fā)生關(guān)系，這樣可恨的一面，讓人很難對(duì)他生出同情之心。
王鏘同樣不會(huì)同情王良，但能夠同理王良的心理。
他的不擇手段是因?yàn)殚L久以來感受到的愛的匱乏，以至于渴望到畸形后，做出了傷害劉盈盈的舉動(dòng)。但他也親眼看到了劉盈盈痛苦的一面，于是選擇放手。
他曾把愛當(dāng)成占有，又在看到愛的人痛苦時(shí)，知道愛的另一種方式也可以是成全，這種人物心理轉(zhuǎn)變的過程，同樣被王鏘拿捏住了。
二，藏與露收放有度，可憐與可恨中和下的人性厚度
優(yōu)秀的演員能夠調(diào)動(dòng)自己的演技，在刻畫不同的題材及人物時(shí)，展現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格。
王強(qiáng)過去演繹角色要么收著，要么直給，但在《沙塵暴》中，為了保住人物是兇手的核心懸念，他在表演的藏與露中找到平衡，真正做到了收放有度。
最初警察查案時(shí)，對(duì)一切心知肚明的王良無法掩飾自己的真實(shí)情緒，做到一無所知，但又不能表露的過于明顯，引起警察的懷疑。
因此王鏘在表現(xiàn)這樣的情緒時(shí)，采用了小心翼翼的演法，展現(xiàn)出了人物卑微的一面。
這既容易讓觀眾和警察誤以為王良的性格就是靦腆不愛說話的，也會(huì)因?yàn)樗纳矸萏厥?，從而產(chǎn)生一些疑問。
而在后期警察舊案重啟，并查到了更多線索時(shí)，被帶到審訊室的王良，因?yàn)橐恍┎蛔匀坏耐ｎD和飄忽的眼神，又增強(qiáng)了他的懸念。
觀眾對(duì)王良是否是兇手的懷疑，與警察視角幾乎是同步的，都是循序漸進(jìn)的揭開了他的真面目。
王鏘的表演設(shè)計(jì)，保證核心懸念，直到最后才被揭曉，想要做到這一點(diǎn)離不開理解人物時(shí)的用心。
大結(jié)局時(shí)王鏘接連制造多起命案，為了讓劉盈盈有活命的機(jī)會(huì)，他在犯案和被孫彩云挑釁的強(qiáng)刺激下，情緒接連爆發(fā)。
沒能救下女兒，沒法和劉瑩瑩做正常夫妻的不甘，沉痛往事被揭開的羞恥，以及被辱罵的憤怒，復(fù)雜情緒的釋放令人無比震撼。
王鏘抓住了王良，可憐與可恨中和下的人性厚度，讓人物的灰度變得鮮活而有力。
三，角色大于演員，非典型戲路成優(yōu)勢(shì)
作為一位非科班出身的演員，王鏘的表演模式?jīng)]有明顯的技巧感。
再加上這幾年的作品產(chǎn)出量不高，也讓他與流量體質(zhì)絕緣。但這些非典型特征，成就了他的多元戲路，也讓他在人人追求流量高產(chǎn)的演藝圈變得獨(dú)特而有優(yōu)勢(shì)。
王鏘在出演首部作品時(shí)，甚至連表演是什么都不知道，完全是在拿到角色后，通過自己的理解去構(gòu)建人物。
脫離了嚴(yán)絲合縫的技巧表達(dá)后，融入到人物身上的，是王鏘本人的生活經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)情感的誠實(shí)表達(dá)。
這樣的表演方式，也讓他延續(xù)到了后來的《鳴龍少年》，以及這一次的《沙塵暴》中，形成了屬于自己的一套表演方法論。
角色大于演員，是王鏘對(duì)自我的明確定位，把人物看得更重，而不是非要在人物中加入一些自己的色彩，這也是王鏘演什么像什么，沒有把所有角色都變成他自己的原因。
而王鏘本人的風(fēng)格氣質(zhì)，又無形中為角色增加了一份特有的蘇感，這種獨(dú)有的辨識(shí)度，不是刻意展現(xiàn)出來的，但卻是他與生俱來的魅力。
這或許受到了王鏘佛系心態(tài)的影響，不撕番，不追求流量，而是只演能夠打動(dòng)自己的角色。哪怕空窗期很長，也對(duì)他產(chǎn)生不了影響，這份松弛恰恰是蘇感的一種表現(xiàn)方式。
放平心態(tài)的同時(shí)，又嚴(yán)格要求劇本和角色，這不是躺平擺爛，而是真正對(duì)作品以及觀眾負(fù)責(zé)的敬業(yè)精神。
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