2025 年 4 月 27 日，華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場，一場沒有硝煙的“咖位爭奪戰(zhàn)”悄然上演。
當(dāng)王一博身著定制西裝坐在第一排的醒目位置時(shí)，王寶強(qiáng)卻在第二排與李晨、鄭愷等綜藝咖擠作一團(tuán)。
這個(gè)畫面被網(wǎng)友截圖傳到網(wǎng)上，瞬間引爆輿論：
“流量明星霸占 C 位，實(shí)力派演員卻淪為背景板?！?/strong>
這種“流量為王”的座位安排，究竟是行業(yè)的進(jìn)步，還是價(jià)值觀的崩塌？
流量上位
三年前，王一博還在華表獎(jiǎng)第五排邊緣位置 “瑟瑟發(fā)抖”，今年卻以《熱烈》 9.12 億票房和影帝提名身份，堂而皇之地坐在第一排。
他在樂華娛樂的大力扶持和商業(yè)大片資源傾斜下，迅速積累超高人氣和流量，資本為其打造人設(shè)、爭取資源，使其在娛樂圈發(fā)展順風(fēng)順?biāo)?/p>
但觀眾也發(fā)現(xiàn)，他的演技雖然有所進(jìn)步，可與那些實(shí)力派演員相比，仍有不小的差距。
吳磊的上位同樣充滿戲劇性。
他背后的經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)和投資方，為他量身定制演藝路線，從電視劇轉(zhuǎn)型電影，一步步走向更廣闊的舞臺。
《封神》系列讓他從童星成長為票房保證，其待播電影《東極島》更是承載著極高的票房預(yù)期。
但觀眾發(fā)現(xiàn)，他的演技依然停留在 “耍帥” 階段，與張譯、段奕宏等老戲骨同臺，差距一目了然。
然而，商業(yè)因素影響，主辦方需平衡行業(yè)生態(tài)與市場需求，于是他的座位從第五排直接躍升至第一排。
王俊凱也是如此。
四年前首次登上華表獎(jiǎng)紅毯時(shí)，他還只能在第三排邊緣與偶像派歌手們擠作一團(tuán)，鏡頭掃過便匆匆?guī)н^。
如今卻穩(wěn)穩(wěn)坐在第一排，身邊皆是陳建斌、段奕宏、雷佳音等戲骨級人物。
雖說近年來，他憑借《刺猬》《萬里歸途》等作品，試圖撕掉“流量標(biāo)簽”。
但還是有不少人認(rèn)為，其臺詞功底仍顯稚嫩，與同排老戲骨對戲時(shí)難掩生澀。
然而，影視行業(yè)需要他微博超話千萬級的簽到數(shù)據(jù)，需要他代言的奢侈品銷量破億的商業(yè)價(jià)值，更需要他自帶的年輕觀眾號召力。
于是，他的座位還是從邊緣地帶一路攀升至前排重要位置。
有人認(rèn)為，他們能占據(jù)前排，是因?yàn)橛旋嫶蟮姆劢z基礎(chǔ)和強(qiáng)大的流量號召力，能夠?yàn)殡娪皫砥狈俊?/p>
但也有人覺得，這是資本在背后作祟，為了捧紅自家藝人，不惜動(dòng)用資源，讓他們在各種場合占據(jù)優(yōu)勢地位。
在這個(gè)流量至上的時(shí)代，實(shí)力似乎變得不再那么重要，只要有流量，就能獲得更多的關(guān)注和資源。
這對于那些默默耕耘、靠實(shí)力打拼的演員來說，無疑是一種打擊。
實(shí)力蒙塵
與流量明星形成鮮明對比的是，像王寶強(qiáng)這樣的實(shí)力派演員，在資本面前顯得有些“勢單力薄”。
《八角籠中》的 22 億票房和口碑雙贏，在座位表前顯得蒼白無力。
在開場前的內(nèi)場視頻里，沈騰和馬麗寒暄、李晨打招呼后，王寶強(qiáng)笑著起身欲搭話，卻被沈騰 “自然轉(zhuǎn)身” 錯(cuò)過。
這一畫面，仿佛是他在娛樂圈地位的一個(gè)縮影，努力與成就被忽視，被流量的光芒掩蓋。
王寶強(qiáng)的困境并非偶然。
他出身草根，沒有強(qiáng)大的資本背景，也不擅長經(jīng)營人脈。
《八角籠中》雖然票房大賣，但該片是他自導(dǎo)自演的作品，缺乏行業(yè)大佬的站臺支持。
反觀王一博、吳磊等流量明星，背后都有資本保駕護(hù)航，甚至連導(dǎo)演都公開為他們站臺。
這種 “資源決定咖位” 的游戲規(guī)則，讓實(shí)力派演員在座位表前顯得無能為力。
有網(wǎng)友評價(jià)：“這年頭，沒干爹捧場，影帝也得靠邊站！”
這種對行業(yè)潛規(guī)則的批判，反映出觀眾對實(shí)力演員被邊緣化的不滿。
主場優(yōu)勢與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)
青島東方影都作為華表獎(jiǎng)首次“出京”的舉辦地，在座位布局上巧妙融入了地域文化。
黃渤以青島籍演員身份挑起主持大梁，開場便與同坐第二排的范丞丞、吳磊用方言調(diào)侃：
“咱青島小哥今兒都得支棱起來！”
這段充滿地方特色的互動(dòng)，本想以 “本土演員主場” 強(qiáng)化青島影視產(chǎn)業(yè)的存在感，卻被觀眾直指 “畫風(fēng)跑偏”。
如果說本土主持是明面上的地域牌，那么座位布局中的 “產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)” 則藏著更深層的利益邏輯。
青島東方影都作為《流浪地球 2》《封神》等大片的主要拍攝地，其 40 個(gè)國際標(biāo)準(zhǔn)攝影棚和虛擬拍攝技術(shù)被反復(fù)強(qiáng)調(diào)。
成龍、章子怡等國際影星的座位靠近核心區(qū)域，既體現(xiàn)其行業(yè)地位，也呼應(yīng)青島 “國際化電影城市” 的定位；
而本土演員如黃渤、黃曉明的靠前位置，則被解釋為 “對地方文化的致敬”。
官方試圖將產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)包裝成文化輸出，弱化資本干預(yù)的痕跡。
更值得玩味的是，有業(yè)內(nèi)人士透露，某青島本地企業(yè)曾以“產(chǎn)業(yè)扶持”名義要求旗下藝人座位提升，最終通過 “文旅大使” 身份獲得官方背書，實(shí)現(xiàn)了資本需求與政策導(dǎo)向的合謀。
從方言互動(dòng)的生硬嫁接，到座位設(shè)計(jì)的利益置換，青島華表獎(jiǎng)的 “地域特色” 最終沒能逃過 “形式大于內(nèi)容” 的桎梏。
青島的海風(fēng)沒能吹散娛樂圈的浮躁，反而讓“流量至上”的潛規(guī)則在地域保護(hù)的包裝下顯得更加刺眼。
那些在鏡頭前尷尬陪笑的實(shí)力派，那些被資本推向前排的年輕面孔，共同構(gòu)成了這場盛會(huì)最荒誕的注腳。
當(dāng)資本的大手隨意撥弄座位牌，當(dāng)演技的優(yōu)劣敵不過流量的數(shù)字，我們失去的不僅是一場頒獎(jiǎng)典禮的公平，更是電影藝術(shù)的尊嚴(yán)。
但觀眾的眼睛是雪亮的。
張譯在《三大隊(duì)》里熬白的鬢角，惠英紅在《我愛你！》中顫抖的淚光，王寶強(qiáng)在《八角籠中》打磨三年的方言臺詞。
這些用血肉鑄就的角色，早已在銀幕上占據(jù)了永遠(yuǎn)的 “C 位”。
結(jié)語：
當(dāng)娛樂圈沉迷于座位表上的數(shù)字游戲時(shí)，不妨看看影院里的真實(shí)場景：
沒有人會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)明星坐在第幾排而走進(jìn)影廳，觀眾只會(huì)為真正打動(dòng)人心的作品買單。
畢竟，電影從來不是資本的排座游戲，而是屬于所有人的光影夢想。
部分資料來源：
央視新聞|第二十屆中國電影華表獎(jiǎng)揭曉！完整獲獎(jiǎng)名單來了
齊魯壹點(diǎn)|第二十屆中國電影華表獎(jiǎng)電影頻道融媒體直播
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