張雪
說(shuō)起《地下交通站》，看過(guò)的人應(yīng)該不少。印象中總覺得這是部很老的劇，一查，其實(shí)也就是2007年，離現(xiàn)在也就十多年時(shí)間。興許是中國(guó)社會(huì)在這十多年間的變化實(shí)在巨大，守在電視機(jī)前等著看一部劇的日子竟顯得這么久遠(yuǎn)了。
《地下交通站》（2007）
這部劇可以說(shuō)是情景喜劇版的《茶館》，一個(gè)主營(yíng)驢肉的飯館，一樣的亂世經(jīng)營(yíng)，三教九流都從此過(guò)，群丑群英輪番上場(chǎng)。少了茶館的悲涼沉重，多了幾分革命樂(lè)觀主義精神。在語(yǔ)言上可以說(shuō)是相聲般的語(yǔ)言，話劇似的念白，配合著一聲聲京劇鑼鼓，連接著一個(gè)個(gè)場(chǎng)景空間，很有韻味與節(jié)奏。
《地下交通站》作為一部抗戰(zhàn)題材的情景喜劇，當(dāng)年給山東衛(wèi)視帶來(lái)了很高的收視率。這部劇導(dǎo)演是英達(dá)，曾導(dǎo)演過(guò)《我愛我家》《閑人馬大姐》等膾炙人口電視劇，可謂是撐起中國(guó)情景喜劇半邊天。
《地下交通站》的人物分群英和群丑：群英如游擊隊(duì)長(zhǎng)石青山，出場(chǎng)自帶BGM的傳說(shuō)中的男人；地下黨兼飯館大伙計(jì)蔡水根，巧舌如簧心思縝密，故意營(yíng)造親日人設(shè)開展地下工作；飯館老板孫掌柜貪財(cái)摳門，處事圓滑，唾棄漢奸；廚子楊保祿貪杯愛吃，仇日仇奸；以及偽裝賣煙的小地下黨；給飯館送驢的地下黨老馮。群丑則有日軍長(zhǎng)官野尻，黑藤，以及保安隊(duì)長(zhǎng)黃金標(biāo)，偵緝隊(duì)長(zhǎng)賈貴，以及后來(lái)?xiàng)壈低睹鞯陌追g。
這些人物基本與之前抗日劇中的很多人物形象高度重合，例如白翻譯基本繼承了《小兵張嘎》中的胖翻譯形象，賣煙的小石頭也與小兵張嘎有很多重合之處，八路軍石青山，蔡水根則有《林海雪原》楊子榮之感，漢奸們就更是繼承了此前漢奸所有的槽點(diǎn)，并且放棄了智商。
無(wú)論是一部劇還是一部電影，開頭往往藏著孕生力量，因?yàn)殚_頭的幾分鐘決定著如何將觀眾從現(xiàn)實(shí)拉到虛構(gòu)的時(shí)空，進(jìn)入故事的世界。
電視劇片頭曲《八路軍拉大栓》，配合著一個(gè)動(dòng)畫制作的影像，呆頭呆腦的毛驢，夸張的人物，鮮明的鄉(xiāng)土風(fēng)格以及年代感。這個(gè)片頭幾乎就奠定了整個(gè)片子的氛圍。往往一集開頭前會(huì)出現(xiàn)一個(gè)小人書似的畫面，然后從白描的圖畫慢慢還原到真實(shí)的人物場(chǎng)景。
《地下交通站》以動(dòng)畫和小人書給了我們這樣的期待：這是一個(gè)輕松的，夸張的，像是寫在小人書上的傳奇故事。
因而，人物是典型的，善惡鮮明，性格突出，充分繼承了我國(guó)從樣板戲時(shí)代以來(lái)的文藝特色——一眼辨忠奸。這是正劇的偷懶，卻是喜劇的便利。
看過(guò)的人一定忘不了顏冠英老師演的偵緝隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)賈貴，梳著漢奸頭，穿著黑馬褂，尖嘴猴腮，骨瘦如柴，別著一把關(guān)鍵時(shí)刻怎么都掏不出來(lái)的槍，弓著腰四處晃蕩，一幅活脫脫地痞流氓漢奸相。選角可謂是絕了，用劇中人黑藤的話就是：全東亞也找不出這么一張臉來(lái)。
據(jù)說(shuō)，最先確定的演員就是顏冠英老師演賈貴，導(dǎo)演和編劇圍繞這個(gè)角色設(shè)計(jì)了很多戲，如果把每集賈隊(duì)長(zhǎng)出場(chǎng)的鏡頭全部剪輯出來(lái)，大概能占到一大半。賈貴的人設(shè)是潑皮無(wú)賴，懦弱漢奸，但觀眾卻從他身上得到最多歡樂(lè)。
沒(méi)什么比看賈隊(duì)長(zhǎng)犯蠢和認(rèn)慫更有趣的了。賈隊(duì)長(zhǎng)可以說(shuō)是集以前漢奸形象之「精髓」的典型。對(duì)待日本人點(diǎn)頭哈腰，卻總是奉承不到點(diǎn)子上，對(duì)待平民百姓耀武揚(yáng)威理不直氣也壯，遇到八路或者土匪立刻跪地求饒，貪財(cái)好色，愚昧無(wú)知，斗大的字不識(shí)一個(gè)，吃了飯從來(lái)欠著帳。
這樣的一個(gè)人身上實(shí)在是看不到什么優(yōu)點(diǎn)，但卻贏得了現(xiàn)代觀眾的喜愛。在B站看劇時(shí)，從彈幕來(lái)看，賈隊(duì)長(zhǎng)大概是有著不弱于正面一號(hào)人物蔡水根的粉絲數(shù)。高喊著「賈隊(duì)長(zhǎng)盛世美顏」「賈萌萌」的彈幕真是隨處可見。這其中有反諷，有引起關(guān)注博人眼球的成分，但也有著這個(gè)角色本身的魅力。
喜劇角色往往脫離了具體的生活語(yǔ)境，不存在一個(gè)親屬關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)，人物是孤立的。例如賈隊(duì)長(zhǎng)并無(wú)親戚朋友家人妻子，因?yàn)閯∏椴恍枰?。這樣的設(shè)置有利于劇情的開展，但也將這個(gè)人物真空化了，他是一個(gè)概念的集合體，集合了我們關(guān)于漢奸的想像，并非一個(gè)真正的漢奸人物，我們也許仇視汪精衛(wèi)，但我們不會(huì)痛恨賈隊(duì)長(zhǎng)。
漫畫般的人物臉譜化強(qiáng)化了善惡意義上的倫理道德，卻在另一方面上消解了嚴(yán)肅的道德審判，因?yàn)槿宋锊痪哂姓鎸?shí)感與傷害性，甚至因?yàn)樗呐e動(dòng)會(huì)帶給我們笑聲和歡樂(lè)，我們又怎么會(huì)去討厭他。
人物在劇中是符合邏輯和真實(shí)的，但我們無(wú)法想象真實(shí)生活中會(huì)有這樣的人。從藝術(shù)上來(lái)講，這是一種勝利，人們喜愛這個(gè)角色哪怕他是反派人物。從倫理上，卻陷入一種困境。這種困境也發(fā)生在黑藤身上。
黑藤是一個(gè)聰明狡詐的，愛好中國(guó)文化的日本軍官，作為全劇唯一智商在線的反派卻總亂用成語(yǔ)歇后語(yǔ)，因而鬧出不少笑話，制造了本劇的諸多笑點(diǎn)。板正僵硬的漢語(yǔ)，黑框眼鏡后的瞇瞇眼，瘦瘦的長(zhǎng)方形身材，因忌諱不準(zhǔn)別人提「瞎」。
黑藤這個(gè)人物身上也無(wú)優(yōu)點(diǎn)可言，卻也收獲了一批粉絲，甚至在結(jié)局處黑藤和野尻被八路軍安排的反間計(jì)離間，黑藤被各種折磨以至于送到了精神病院，彈幕上出現(xiàn)了一排排「心疼黑藤」，緊接著就有人表示前面的人三觀不正，日本人被整，應(yīng)該慶賀才是。在劇中或者現(xiàn)實(shí)中這都是大快人心的好事，敵人被劇中英明神武的八路軍同志消滅，但卻出現(xiàn)了這樣的倫理困境。
人們會(huì)心疼黑藤吹捧賈隊(duì)長(zhǎng)其實(shí)是出自相似的原因，是他們的表演以及語(yǔ)言令觀眾感到好笑甚至覺得蠢萌。笑聲是超越政治和倫理判斷的，在笑的時(shí)候，日本人和漢奸已經(jīng)脫離出了那個(gè)歷史的語(yǔ)境，他們不再是歷史上無(wú)惡不作的壞人或者敵人，而只作為笑的對(duì)象本身。
觀眾在無(wú)意之間將兩者混淆，產(chǎn)生了這樣的兩難：我們喜歡賈隊(duì)長(zhǎng)和黑藤這兩個(gè)角色，但我們又不應(yīng)該喜歡漢奸和日本侵略者。
最后，看到下面的臺(tái)詞，我相信大家依然會(huì)忍俊不禁，被這些丑角所折服。
保祿:他不是八路
賈貴:他媽的他要是八路我敢打嗎?
賈隊(duì)長(zhǎng)對(duì)黃金標(biāo)：皇軍沒(méi)來(lái)的時(shí)候你欺負(fù)我，皇軍來(lái)了還欺負(fù)我，那皇軍他媽的不是白來(lái)了。
富貴：八路軍不能拿群眾一針一線
偽軍：沒(méi)事拿人家什么針線啊
富貴：就是 。
偽軍：要拿也得拿錢啊 。
憲兵：一看見石青山，我說(shuō)了一句"弟兄們,抄家伙"我那幫兄弟一點(diǎn)都不含糊,唰一下,就把槍全舉起來(lái)了。
大頭：還不錯(cuò)。
憲兵：就是有些舉過(guò)了，都舉過(guò)頭頂了。
大頭：合著都他媽繳槍了！
憲兵： 其實(shí)我們不想繳，可架不住石青山那句話說(shuō)得有道理啊 ！
大頭：什么話？
憲兵：繳槍不殺。
黑藤：你們這不是此地?zé)o銀二百兩嗎？
六子：好像應(yīng)該是三百兩吧？
賈貴：混蛋，二百兩就不少了！
社會(huì)正在經(jīng)歷的劇變使我們每個(gè)人都得承受其重壓，相信幽默是一種救贖。
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