文|韜鈐深處
司徒夜
它是張藝謀導(dǎo)演票房最高的一部電影。
它的演出陣容十分強(qiáng)大，演員更是流量與實(shí)力兼具。
尷尬的是，這部票房巨獸竟在華表獎(jiǎng)鎩羽而歸，顆粒無(wú)收。
這場(chǎng)“零封”事件，讓《滿江紅》形成了商業(yè)成功與藝術(shù)認(rèn)可的詭異斷層。
張藝謀這位電影界的傳奇“國(guó)師”，為何會(huì)因它陷入輿論漩渦？
是創(chuàng)作理念的過(guò)時(shí)，還是另有緣由？
華表獎(jiǎng)“零封”
此次華表獎(jiǎng)，是《滿江紅》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與演職人員的一次“滑鐵盧”。
易烊千璽與沈騰沒(méi)有獲得任何個(gè)人提名。
其中沈騰的困境尤為明顯。
沈騰作為中國(guó)影史票房第一的演員，主演影片票房有保障，卻在三大獎(jiǎng)中顆粒無(wú)收。
他還曾在第 36 屆百花獎(jiǎng)中創(chuàng)造“0 票”紀(jì)錄，在票房與榮譽(yù)方面呈現(xiàn)巨大反差。
比票房沒(méi)輸過(guò)，但比榮譽(yù)沒(méi)贏過(guò)。
沈騰一直缺少一個(gè)重要的獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)鎮(zhèn)場(chǎng)子。
在《滿江紅》中飾演反派何立的張譯倒是有所收獲。
他斬獲了優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)，不過(guò)提名的相關(guān)影片是《三大隊(duì)》。
他的演技一如既往地得到了專業(yè)層面的認(rèn)可。
導(dǎo)演張藝謀在本屆華表獎(jiǎng)也是鎩羽而歸。
雖然《第二十條》獲得了優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)，但這并非個(gè)人榮譽(yù)，而是集體榮譽(yù)。
近乎“顆粒無(wú)收”的張藝謀與他的輝煌過(guò)往形成極大的反差。
他憑借 6 部作品 8 次獲獎(jiǎng)，獎(jiǎng)項(xiàng)涵蓋優(yōu)秀故事片、優(yōu)秀合拍片、最佳導(dǎo)演和特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等多個(gè)類別，是當(dāng)之無(wú)愧的“華表獎(jiǎng)之王”。
《滿江紅》在華表獎(jiǎng)的慘敗，只是表象。
其背后更深層次的問(wèn)題是，這部影片讓張藝謀陷入了巨大爭(zhēng)議，甚至有人開(kāi)始質(zhì)疑他是否會(huì)因此“晚節(jié)不保”。
那么，《滿江紅》究竟出了什么問(wèn)題呢？
張藝謀晚節(jié)不保？
《滿江紅》在同檔期的對(duì)手是《流浪地球2》。
這是一部代表中國(guó)科幻電影里程碑式的作品，是中國(guó)電影工業(yè)化道路上的重要一步。
不管是將來(lái)還是現(xiàn)在，《流浪地球2》的地位都無(wú)可撼動(dòng)。
《滿江紅》在票房上戰(zhàn)勝了《流浪地球2》，但電影的票房和質(zhì)量往往不是正相關(guān)的。
更何況，有很多網(wǎng)友質(zhì)疑《滿江紅》存在偷票房、幽靈場(chǎng)等問(wèn)題。
雖然《滿江紅》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)嚴(yán)詞辟謠，但這種說(shuō)法依舊大行其道。
究其原因，是《滿江紅》口碑的崩塌。
影片的價(jià)值觀備受質(zhì)疑，人們認(rèn)為影片在喜劇和嚴(yán)肅歷史題材之間處理得不太妥當(dāng)。
把岳飛之死的后續(xù)故事演繹成了一出鬧劇，存在過(guò)度娛樂(lè)化的嫌疑。
并且，宣發(fā)團(tuán)隊(duì)的各種迷之操作讓本就岌岌可危的路人緣更是雪上加霜。
比如在岳飛忌日時(shí)宣布“票房勝利”，慶祝票房時(shí)還用“踏破山河”這樣的不當(dāng)表述。
綜上所述，《滿江紅》叫座但不叫好，而張藝謀導(dǎo)演的口碑也隨之急轉(zhuǎn)直下。
執(zhí)導(dǎo)奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式又怎樣，被人尊稱“國(guó)師”又怎樣？
一部《滿江紅》，讓張藝謀積攢的口碑急轉(zhuǎn)直下。
然而，評(píng)價(jià)一位導(dǎo)演不能僅憑一部作品，張藝謀的電影生涯成就斐然，不能因一時(shí)爭(zhēng)議就全盤否定。
在評(píng)價(jià)一個(gè)人之前，要先了解這個(gè)人的歷史成就。
很多人都知道張藝謀是攝影師出身，但他做演員的經(jīng)歷卻鮮為人知。
很久之前，演員是他“微不足道”的副業(yè)。
他于1988年?yáng)|京國(guó)際電影節(jié)獲得最佳男主角獎(jiǎng)，是中國(guó)大陸第一位國(guó)際影帝。
而在導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)上，張藝謀的成就在華人導(dǎo)演中更是一騎絕塵。
他大膽起用新人演員，為電影行業(yè)發(fā)掘培養(yǎng)了無(wú)數(shù)人才。
他是“第五代導(dǎo)演”的領(lǐng)軍人物，創(chuàng)作軌跡貫穿了中國(guó)電影的多個(gè)關(guān)鍵階段。
他是中國(guó)電影商業(yè)化的開(kāi)拓者，一部《英雄》踹開(kāi)了中國(guó)電影“大片時(shí)代”的大門。
他擅長(zhǎng)宏大敘事，也能拍出《歸來(lái)》《懸崖之上》這樣兼具藝術(shù)深度與人文關(guān)懷的佳作。
張藝謀還是全球首位“雙奧”總導(dǎo)演，用光影藝術(shù)向世界展示中國(guó)的文化底蘊(yùn)和大國(guó)風(fēng)范。
從銀幕到舞臺(tái)，他書寫著一個(gè)又一個(gè)的傳奇，其導(dǎo)演成就堪稱華人影壇的一座燈塔。
他的創(chuàng)作風(fēng)格多元化，在帶來(lái)豐富藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，也導(dǎo)致作品口碑呈現(xiàn)較大差異。
像《三槍拍案驚奇》《長(zhǎng)城》《滿江紅》等作品就引發(fā)過(guò)極大爭(zhēng)議。
但僅靠幾部爛片就斷言張藝謀“晚節(jié)不?！钡脑?，是極其片面地“管中窺豹”。
更何況，他在《滿江紅》之后，又拍出了《第二十條》這樣的優(yōu)秀故事影片。
他單單依靠“雙奧”總導(dǎo)演這一成就，就足夠躺在功勞簿上一輩子不動(dòng)彈了。
但75歲的他依舊不知疲倦地產(chǎn)出新作品。
除了熱愛(ài)，實(shí)在找不出其他理由。
都說(shuō)“三歲一溝”，張藝謀和年輕人之間已經(jīng)存在幾十條代溝了。
他跟不上時(shí)代的節(jié)奏，迎合不了年輕人的審美也在情理之中。
當(dāng)張藝謀被曝出執(zhí)導(dǎo)影版《三體》后，互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了很多嘲諷的聲音。
他想要拍攝主要受眾為年輕人的影片，卻不被年輕人接受。
嘲諷聲浪的背后，將張藝謀的尷尬境地展現(xiàn)得淋漓盡致。
張藝謀的困局
《滿江紅》在華表獎(jiǎng)的滑鐵盧，是張藝謀尷尬境地的一個(gè)縮影。
他的影片在藝術(shù)價(jià)值和大眾認(rèn)可度上暴露了不足。
從《滿江紅》到《三體》，他面對(duì)的不僅是個(gè)別作品的爭(zhēng)議，更是整個(gè)電影創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)型陣痛。
張藝謀想要在全新的領(lǐng)域證明自己，卻因代際審美差異、科幻題材適配度問(wèn)題引發(fā)爭(zhēng)議。
影視行業(yè)快速更迭、觀眾審美日益多元的當(dāng)下，
這位曾引領(lǐng)中國(guó)電影走向世界的“國(guó)師”，急需打破外界對(duì)其固有印象，找到與年輕觀眾對(duì)話的新方式。
否則，這種尷尬境地或?qū)⒊掷m(xù)成為其創(chuàng)作路上的阻礙。
另外，郭帆、餃子等新一代導(dǎo)演不斷涌現(xiàn)，這也讓張藝謀在年輕人心中的地位遭受極大沖擊。
如今的電影市場(chǎng)，年輕觀眾不僅是消費(fèi)主力，更是口碑傳播的核心群體。
只有贏得年輕人的心，才能贏得未來(lái)。
然而，張藝謀若一味迎合年輕觀眾，可能會(huì)失去自身的創(chuàng)作特色。
《滿江紅》融入了年輕人喜歡的喜劇元素，卻將價(jià)值觀搞得不倫不類。
所以，如何在保留自身藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，融入年輕觀眾喜愛(ài)的元素，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡，是張藝謀打破困局的關(guān)鍵。
結(jié)語(yǔ)
這位從黃土地里走出的電影匠人，經(jīng)歷過(guò)金色雨的加冕，承受過(guò)《滿江紅》的口誅筆伐，如今又要在古稀之年去博年輕人的“芳心”。
華表獎(jiǎng)的“零封”未必是最終章，當(dāng)老謀子再次坐在攝影機(jī)旁，我們看到的是一個(gè)老頭子不服輸?shù)木髲?qiáng)。
希望未來(lái)，這位電影匠人能打破困局，跨越代際鴻溝，創(chuàng)作出既保留自身藝術(shù)精髓，又能讓年輕觀眾為之喝彩的佳作。
部分參考資料：
央視新聞|張譯再次獲得華表獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員
光明網(wǎng)|《滿江紅》逆襲：張藝謀卻又一個(gè)遺憾......
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