在華表獎(jiǎng)如火如荼進(jìn)行的時(shí)候，隔壁金像獎(jiǎng)又悄無(wú)聲息地被劉青云收入囊中。
而這已經(jīng)他第4次捧回影帝獎(jiǎng)杯了。
但相比華表獎(jiǎng)的星光璀璨，金像獎(jiǎng)則略顯冷清，關(guān)注度大不如前。
風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，在港片逐漸沒(méi)落之時(shí)，內(nèi)地電影終于徹底翻身。
今年的金像獎(jiǎng)，巧合地碰上了華表獎(jiǎng)。
但相比內(nèi)地?zé)狒[非凡的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，香港那邊早已無(wú)人在意。
或許是為了撐場(chǎng)面，這一次郭富城并沒(méi)有像去年一樣缺席。
而是在妻子劉嘉玲的陪伴下，出席了頒獎(jiǎng)典禮。
就連淡出熒幕許久的吳彥祖也重出江湖。
不過(guò)，他似乎有些與時(shí)代落伍。
在向鏡頭打招呼時(shí)，來(lái)了個(gè)已經(jīng)淘汰的手指比心。
在記者的提醒下，他總算是擺出了當(dāng)下流行的臉頰比心。
在獲獎(jiǎng)名單中，劉青云憑借《爸爸》第四次捧起影帝獎(jiǎng)杯。
其提名次數(shù)也在此次增至19次，成為金像獎(jiǎng)歷史上提名最佳男主次數(shù)最多的演員。
與之形成反差的是吳鎮(zhèn)宇，六次提名金像獎(jiǎng)最佳男主，卻六次陪跑。
從提名名單來(lái)看，本屆提名最佳男主的5位演員中，有4位是資深老演員。
82歲的喜劇泰斗許冠文出現(xiàn)在入選名單中，令人意外；
34 歲的游學(xué)修作為唯一的新人面孔，成為一抹亮色，呈現(xiàn)出老帶新的格局。
但這仍難以掩蓋香港影壇青黃不接的現(xiàn)狀。
回顧過(guò)去幾年，金像獎(jiǎng)影帝桂冠多次被資深演員摘得。
2023年，劉青云獲獎(jiǎng)時(shí)還被吳鎮(zhèn)宇“嘲諷”香港影壇青黃不接是因?yàn)閯⒑忘S還在演戲。
至于第42屆金像獎(jiǎng)影帝的最終得主是已經(jīng)獲得過(guò)5次該獎(jiǎng)杯的梁朝偉。
但這次的獲獎(jiǎng)，并沒(méi)有引來(lái)全網(wǎng)歡呼。
就像王晶所說(shuō)：
其實(shí)，王晶的言論也暗示了金像獎(jiǎng)在評(píng)獎(jiǎng)的過(guò)程中，會(huì)更側(cè)重于老演員的過(guò)往成就和影響力。
從而導(dǎo)致年輕演員的機(jī)會(huì)較少。
而這，正是青黃不接的最好印證。
除此之外，香港電影在內(nèi)地的觀眾認(rèn)知度也越來(lái)越低。
甚至許多影片在內(nèi)地市場(chǎng)近乎“查無(wú)此片”。
像《九龍城寨之圍城》，內(nèi)地票房6.85億的成績(jī)，讓這部影片位居2024年國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片內(nèi)地票房榜榜首。
但相比2019年《掃毒2》的13.12億票房、2020年《拆彈專家2》的13.14億票房。
《九龍城寨之圍城》的成績(jī)，著實(shí)不算理想。
更別說(shuō)票房在2億左右徘徊的《臨時(shí)劫案》《誤判》等了。
與之相比，內(nèi)地電影倒是有逐漸翻身之勢(shì)。
像今年大爆的《哪吒2》便是內(nèi)地電影爆發(fā)的鮮明例子。
還有沈騰的《飛馳人生》《抓娃娃》、陳思誠(chéng)的唐探系列，都收獲了三十多億票房的佳績(jī)。
近些年的金像獎(jiǎng)，逐漸被觀眾調(diào)侃為“小眾獎(jiǎng)”。
與其說(shuō)是頒獎(jiǎng)，不如說(shuō)是香港影壇的懷舊金曲演唱會(huì)。
因?yàn)檫@個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)比越來(lái)越青睞于本土化的電影。
不然也不會(huì)很少有內(nèi)地演員去參加了。
金像獎(jiǎng)作為與金雞獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)齊名的華語(yǔ)電影三大獎(jiǎng)項(xiàng)之一，其區(qū)域性限制飽受爭(zhēng)議。
按照金像獎(jiǎng)規(guī)則，入選電影須為香港電影。
具體需滿足整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有 6 個(gè)香港居民、出品公司是香港合法注冊(cè)公司、導(dǎo)演是永久性香港居民這三個(gè)條件中的任意兩項(xiàng)。
這種較為嚴(yán)格的區(qū)域限定，將眾多優(yōu)秀的華語(yǔ)電影排除在外。
使得金像獎(jiǎng)逐漸被外界視為專為香港電影人設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)。
也正因如此，其影響力在更廣泛的華語(yǔ)電影領(lǐng)域逐步受限。
成為金像獎(jiǎng)近年來(lái)發(fā)展態(tài)勢(shì)下滑的重要因素之一。
對(duì)于這個(gè)爭(zhēng)議，陳嘉上在2011年宣稱，如果這個(gè)原因?qū)е陆鹣癃?jiǎng)越來(lái)越不被重視的話，那他們只能認(rèn)命。
他還表示，他們是為香港電影打拼的，必然會(huì)維護(hù)金像獎(jiǎng)存在的意義。
如此說(shuō)來(lái)，也不驚訝為何2024年金像獎(jiǎng)只有大鵬一個(gè)內(nèi)地演員入圍最佳男主角了。
因?yàn)椋兜诎藗€(gè)嫌疑人》的導(dǎo)演正是來(lái)自香港的李子俊。
在這樣的趨勢(shì)下，越來(lái)越多的香港藝人開始投身內(nèi)地工作。
吳鎮(zhèn)宇、爾冬升、曾志偉等參與《無(wú)限超越班》。
蔡少芬、鄧萃雯、葉童等參加《乘風(fēng)破浪》。
這一現(xiàn)象背后，是內(nèi)地獎(jiǎng)項(xiàng)含金量的逐漸攀升。
就像今年的華表獎(jiǎng)，兩岸三地近百位明星的出席，著實(shí)印證了該獎(jiǎng)項(xiàng)的排面與含金量。
港臺(tái)藝人劉德華、謝霆鋒、趙雅芝、李若彤等人的出席，更是襯得隔壁的金像獎(jiǎng)黯淡無(wú)光。
華表獎(jiǎng)前身為創(chuàng)辦于 1957 年的文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)。
1995年，正式更名為中國(guó)電影華表獎(jiǎng)。
作為國(guó)內(nèi)唯一由政府出資設(shè)立的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，它的含金量要高于金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)。
獲得華表獎(jiǎng)，便意味著電影人得到了國(guó)家層面的認(rèn)可，也相當(dāng)于拿到了“國(guó)家隊(duì)”的入場(chǎng)券。
正因如此，惠英紅才會(huì)在獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)熱淚盈眶。
畢竟，在近些年的港澳臺(tái)演員中，她是唯一一位獲得此殊榮的人。
她的獲獎(jiǎng)，也讓華表獎(jiǎng)與金像獎(jiǎng)的格局差異展露無(wú)遺。
金像獎(jiǎng)設(shè)“香港主創(chuàng)占比”門檻，偏愛中生代。
華表獎(jiǎng)則以“國(guó)家隊(duì)”的格局打破地域桎梏。
這才使得從香港街頭走出的惠英紅，能與內(nèi)地演員同臺(tái)競(jìng)技并脫穎而出。
印證了獎(jiǎng)項(xiàng)只以實(shí)力論英雄的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。
香港電影的困局，從來(lái)不是獎(jiǎng)杯數(shù)量的較量。
當(dāng)《九龍城寨》的霓虹燈還在照亮油尖旺的舊時(shí)光。
《哪吒》的混天綾早已裹挾著東方神話飛向全球銀幕。
這不是誰(shuí)的勝利，而是電影工業(yè)浪潮下的必然選擇。
只有打破“本土保護(hù)”的玻璃罩，讓黃浦江的風(fēng)與維多利亞港的浪真正交匯。
中國(guó)電影才能在百年變局中，寫下屬于全體華語(yǔ)電影人的新篇章。
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