電影審查是每個國家都存在的制度。唯獨伊朗的電影審查條例，嚴苛到足以堪稱"藝術(shù)絞刑架"——
不得違背伊斯蘭教原則、禁止女性角色在銀幕上摘下頭巾、禁止用藝術(shù)手法向觀眾展示社會腐敗墮落、作品隱喻女性權(quán)益缺失就要被判監(jiān)禁和鞭刑……
2022年9月16日，22歲的馬赫薩·阿米尼在被伊朗道德警察逮捕的三天后死亡。逮捕理由是以“不當方式”佩戴頭巾，沒有完全遮住頭發(fā)。
盡管創(chuàng)作環(huán)境如此窒息，伊朗電影仍不斷涌現(xiàn)出電影藝術(shù)大師。多次獲得戛納、柏林、威尼斯電影節(jié)最佳影片。兩次獲得奧斯卡最佳外語片。
現(xiàn)實主義題材《櫻桃的滋味》，阿巴斯導演作品，獲得第50屆戛納電影節(jié)“金棕櫚”獎。講述一個厭棄生命的中年男人，尋找?guī)妥约恨k后世的好心人的故事。影片通過男主角巴迪與不同人物的對話，深刻探討了生命、死亡等議題。
兒童題材《小鞋子》，導演馬基德·馬基迪，獲得第71屆奧斯卡金像獎“最佳外語片”提名。講述一個貧困家庭中的哥哥不慎弄丟妹妹的鞋，于是兄妹倆輪流穿一雙鞋，哥哥也努力贏得新鞋的故事。影片也被譽為“獻給成人的童話”。
喜劇題材《出租車》，導演賈法·帕納西，獲得第56屆柏林電影節(jié)“金熊獎”。影片采用偽紀錄片的手法，將攝像機隱藏在出租車內(nèi)，記錄司機與不同階層、背景的乘客的真實互動，用一段有趣而戲劇的旅程，揭示伊朗社會種種問題。出租車司機也是導演本人。
再比如導演阿斯哈·法哈蒂獲獎無數(shù)的家庭片《一次別離》，影片用細膩的筆觸描寫了中產(chǎn)夫妻納德與西敏的離婚事件，以此深刻探討婚姻、家庭、道德等社會議題。且只用30萬美元拍攝成本，獲得了2300萬美元票房。
有形的鐐銬
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一種普遍存在的思維慣性是：嚴苛的尺度只會阻礙電影藝術(shù)發(fā)展，也是經(jīng)濟文明落后的體現(xiàn)。社會物質(zhì)與精神文明充足發(fā)展到一定階段，電影需要也應(yīng)該演變向不同程度和方式的分級制度。
因此我們總能聽到這樣的聲音：“什么都不能拍，才沒有好電影”、“刪減鏡頭把敘事破壞了”等等諸如此類。
但正如伊朗導演阿斯哈·法哈蒂在公開采訪中所說：“在伊朗，導演們也不會跟審查制度作對，我們在努力尋找新的創(chuàng)作手法?！?/p>
因此我們得以看到像《一次別離》《小鞋子》《櫻桃的滋味》《何處是我朋友的家》等等質(zhì)樸的、現(xiàn)實與詩意交融的深邃故事。
從寫戲的角度，伊朗電影之所以能做到——只講一件簡單的小事，但卻能從普通人、平凡事中，溫和地、通俗易懂地挖掘出人類最普世、最深層的情感，很重要一點是精準抓住“戲核”的能力。
常規(guī)思維下，寫作者為了讓故事好看，會以創(chuàng)作“與日常平淡生活體驗形成對比的刺激沖突情節(jié)”為目標去吸引觀眾。但這只是表象的“沖突”。
僅從事件和人物出發(fā)構(gòu)建戲劇沖突寫出的故事，縱使短期內(nèi)獲得好的數(shù)據(jù)，遠遠達不成直擊人心、反映時代、獲得社會意義普遍反響的深遠影響。
擊穿本質(zhì)理解“戲核”是什么就會發(fā)現(xiàn)：沖突事件只是社會議題當中表象的人與人或人與外界的沖突，“好的戲歸根結(jié)底是在寫——人與自我的沖突”。
伊朗這個“神奇國度”有如此讓人驚嘆的創(chuàng)作力，也是基于導演極其精通劇作。
創(chuàng)作理論+創(chuàng)作理性
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編劇韓佳彤在《劇本創(chuàng)意技巧與表達思維》分享課上通過分析《一次別離》，解釋了導演的創(chuàng)作“戲核”。
以《一次別離》中“流產(chǎn)事件”分析在劇作中如何深層構(gòu)建“人與自我的沖突”：
懷有身孕的瑞茨在納德與西敏家做女傭期間意外流產(chǎn)。出于對宗教信仰的服從，瑞茨一口咬定自己流產(chǎn)是男主人納德推攘所致，其丈夫去法院起訴了納德。
納德接到法院傳票后對瑞茨說：“我愿意賠償，但請你對《古蘭經(jīng)》發(fā)誓，你流產(chǎn)是我害的?！?/p>
再次出于對宗教信仰的服從，瑞茨在即將拿到賠償金后坦陳，自己腹中胎兒在流產(chǎn)前一天就已經(jīng)出現(xiàn)問題，并對女主人西敏說，害怕如果收了錢，自己的孩子會因此受到懲罰。
細分析這段戲好看又耐人尋味的原因，就在于導演給瑞茨設(shè)計的——面對“信仰”的兩難抉擇沖突。
在信仰面前，瑞茨需要是默守陳規(guī)的好妻子，懷有身孕出來工作替負債累累的丈夫分擔家庭，因不能違背教義幫助陌生男人換衣服，對丈夫隱瞞流產(chǎn)真相。
同樣在信仰面前，瑞茨被約束在善良、隱忍、誠實、守信，這些美好品質(zhì)里。
構(gòu)建瑞茨面對“信仰”的兩難抉擇同時，導演也通過《古蘭經(jīng)》的細節(jié)，讓觀眾對標自己的普世價值觀。因此，回到劇作層面，寫戲時構(gòu)建的真正的“沖突”是什么？
編劇韓佳彤在分析影片時給出答案：是主題思想的A/B面，主人公核心價值觀的沖突。
故事情節(jié)的推進也始終圍繞主人公兩種價值觀循環(huán)往復地自我較量展開，直到最后出現(xiàn)絕境，“沖突”進展到高潮，故事進入到主人公的“抉擇情境”，最終的自我較量也決出勝負。
而設(shè)計兩難抉擇情境的原則，韓佳彤老師給出的指導答案是“兩善擇其一；兩惡取其輕”。
想了解公開課完整內(nèi)容，可以點文末原文鏈接看完整視頻，時長大概100分鐘。
也可以直接了解她的系列劇作理論課程《劇本的創(chuàng)意技巧與思維表達》。課程第一節(jié)「劇本創(chuàng)意技巧」中，她會進一步詳細拆解“如何構(gòu)建故事的戲核”、“如何深度理解創(chuàng)意與表達的關(guān)系”、“如何設(shè)計好故事的A/B線”。
讓你的寫作有“市場意識”
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劇作是一門技術(shù)活，需要學習磨煉，但也有一定的章法可循。
如果直觀概括她值得你跟學的原因，可能是這三點：會寫劇本；會教寫劇本；會運作劇本。
為什么說“運作”？ 做內(nèi)容的人都知道，劇本交易是賣方市場，先被市場“認可”的好故事，才能拿到創(chuàng)作話語權(quán)，有機會獲得高回報。從事劇本創(chuàng)作、教授劇作課程之外，她也創(chuàng)辦自己的影視文化傳媒公司，擔任制片人。浸泡在影視文化產(chǎn)業(yè)鏈多年，從創(chuàng)作源頭，到終端市場，她都一直在參與。
因此，總結(jié)這門課程的實用價值——一方面是從創(chuàng)作源頭學習創(chuàng)作理論的應(yīng)用； 另一方面更要有“市場意識”地去“理性創(chuàng)作”，在理論規(guī)則框架內(nèi)“自由表達”，創(chuàng)作出被市場、觀眾接納的作品。莫言曾說：“審查制度對作家而言是新的創(chuàng)新?！笔袌鲆?guī)則同樣如此。
關(guān)于課程內(nèi)容，除了前面提到的“劇本創(chuàng)意技巧”，還包括劇本選材、結(jié)構(gòu)等，下面是課程學習目錄：
5月29日-7月3日期間，每周四晚七點開始時長兩小時的線上學習。
熟悉「益起映創(chuàng)」的學員對韓佳彤老師都不陌生。在「益起映創(chuàng)」（原后浪電影）授課多年，已經(jīng)指導并陪伴數(shù)百名學員學習成長。過往教過的學員里，有的已經(jīng)是有獨立作品的編劇，有的在文案創(chuàng)意、編導、短視頻、新媒體等領(lǐng)域取得不錯的成績。
這也是這次課程希望帶給你的——從學方法，到學有所用，最好有所成。
這里的成不是保證你寫出多成功的作品。從弄懂寫作的奧義到精通其中竅門，比如如何從龐雜的人、事中抽絲剝繭，找到最核心的生命力；如何打撈個體故事中最動人的細節(jié)，抵達觀眾內(nèi)心深處。需要漫長的時間打磨自己。但開始并堅持，直到在創(chuàng)作中抵達真正的自由，相信你會獲得前所未有的滿足和成就感。
5月29日-7月3日期間，每周四晚七點，開始線上兩小時的直播學習。6次直播課+6周社群互動交流。學習費用是每人699元，3個人抱團學習可以再省100元，每人599元。開課時間5月29日，報名抓緊。
報名課程，掃二維碼先加小助理好友↓
作者丨輕舟
排版丨阿塔
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，
若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/p>
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