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迪麗熱巴需要一個讓她再度突破的好角色，一個依托于好故事，讓無論是男性還是女性都能認(rèn)可的好角色。

這是現(xiàn)實亟待解決的破局之道。

作者｜摸金校尉

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

近期讓我印象最深的一個有關(guān)迪麗熱巴的熱搜，是因綜藝中一個暖心細(xì)節(jié)：她將傘遞給未帶傘的工作人員，網(wǎng)友感嘆“溫柔刻在骨子里”。

關(guān)于“迪麗熱巴真實人品怎么樣”這個話題在某乎上亦有長篇討論，從《跑男》中默默擦凳子積水，到過指壓板環(huán)節(jié)時，甘當(dāng)“人肉護(hù)盾”忍痛不語等等，一直有人試圖從中拼湊她的真實人品畫像。

作為90后女演員中從業(yè)超十年、口碑較穩(wěn)的少數(shù)派，迪麗熱巴的公眾形象難得地統(tǒng)一是“還不錯”。鑒于粉絲、路人對演員的觀感不同，能統(tǒng)一做到“還不錯”，在當(dāng)下市場環(huán)境中也并不多見。

但關(guān)于她的顏值爭議，坊間卻從未停歇。三年前便有人斷言其“顏值崩塌”，然而細(xì)觀下來，所謂的“崩”更像是一場群體性假想——

人們苛求完美，卻不愿承認(rèn)完美本不存在。

對此，網(wǎng)友一針見血：“她人品如何難定論，但評論區(qū)某些人的人品絕對堪憂。”

三年前的這句話，到今天也依然適用。

先疊甲聲明：

本文旨在討論內(nèi)娛演員的過往及作品表演特點，盡量用客觀態(tài)度闡述意見和建議。所以紅黑二粉都不要過多糾結(jié)哪個地方描述得不夠“刺激”。

飯圈也好、噴子也罷，最難做到的都是“平心而論”，廝殺起來也頗有些“拜上帝會”末期那種“天父殺天兄”的酣暢淋漓。但對于人物，尤其是在內(nèi)娛有一定知名度的演員而言，其從業(yè)履歷和個人價值都不公平。

近年來，80-85代女演員集體邁入轉(zhuǎn)型深水區(qū)，馬麗主演的《水餃皇后》（待播）、張小斐的《惡意》（待播）劍指大銀幕；趙麗穎憑《浴火之路》探索硬核犯罪題材，唐嫣以《念無雙》重歸仙俠。

先不說類型，僅從演員年齡段劃分，馬麗、張小斐、趙麗穎等演員嘗試轉(zhuǎn)型的狀態(tài)是可喜的，其背后的動因也是殘酷的，實事求是地說，無論從觀眾耐受度還是演員定位而言，“變”是為了更好地適應(yīng)未來的市場需要。

有些人對唐嫣重新回歸仙俠劇賽道評價過于刻薄，但即便是趙麗穎在積極嘗試轉(zhuǎn)型的同時也沒有完全放棄這條路，何況《念無雙》與《繁花》拍攝時期相近，彼時誰會知道哪個更火呢？

而對于更年輕一些的孟子義、宋祖兒而言，憑借《九重紫》《無憂渡》就能穩(wěn)守古偶基本盤。仙俠古裝劇目前對于她們來說正當(dāng)時，對于她們而言，短期內(nèi)（市場環(huán)境和觀眾基礎(chǔ)）變化不會太大，結(jié)合劇集市場目前的環(huán)境，轉(zhuǎn)型暫且還要看電視劇市場的類型走向。

反觀迪麗熱巴，雖手握仙俠劇《慕胥辭》待播，但市場對同質(zhì)化作品的容忍度正急劇下降。相較于95后演員的“青春紅利期”，她面臨的挑戰(zhàn)更為復(fù)雜：既需穩(wěn)固“顏值即正義”的觀眾基本盤，又需在懸疑、現(xiàn)實題材等新賽道中尋找突破口。

內(nèi)娛市場近年呈現(xiàn)“兩極分化”：仙俠古偶依賴顏值紅利，懸疑犯罪倚仗劇本張力。前者對演員年齡尤為苛刻，后者則考驗角色塑造能力。

迪麗熱巴的困境在于，其代表作《三生三世》系列雖奠定國民度，卻也將其困在“美強慘”的固定模板中。而《漂亮的李慧珍》這類得以突圍的作品，卻因缺乏持續(xù)輸出，逐漸被市場淡忘。

更嚴(yán)峻的是，00后花旦已悄然入場。如張子楓、文淇等新生代憑借文藝片與現(xiàn)實主義題材嶄露頭角，觀眾對“故事深度”的需求正擠壓傳統(tǒng)流量劇的生存空間。迪麗熱巴若繼續(xù)固守舒適區(qū)，恐將面臨“前有轉(zhuǎn)型前輩，后有新生代追擊”的雙重夾擊。

迪麗熱巴第一次事業(yè)高峰是2015年的都市愛情劇《克拉戀人》（唐嫣主演），雖非女一號，但高雯這個角色讓她初露鋒芒。兩年后古裝仙俠劇《三生三世十里桃花》（楊冪主演）熱播，她依舊不是女一號，但“鳳九”這個角色徹底為她打開國民度，成為觀眾心中“意難平”的白月光。

而《漂亮的李慧珍》也為她迎來了首個真正意義上的演技高光——在觀眾需要忽略外貌的情況下，欣賞角色本身就需要故事和角色都具備強大的吸引力。幸運的是，這部劇也為迪麗熱巴提供了廣闊的表演空間。

那幾年，還是“胖迪”時期。在綜藝《奔跑吧第一季》中，她以生猛姿態(tài)打破“女明星”刻板印象：指壓板上咬牙背起男嘉賓，泥潭游戲里滾成“兵馬俑”，甚至因狂吃道具酸奶疙瘩被貼上“吃貨”標(biāo)簽。

彼時輿論評價兩極：一方認(rèn)為她“綜藝感弱”，另一方卻偏愛這份未經(jīng)雕琢的質(zhì)樸。

這段經(jīng)歷意外成為她路人緣的基石。節(jié)目中，她總在鏡頭邊緣默默遞紙巾、收道具；某次戶外錄制突遇大雨，她第一時間將外套披在跟拍PD身上。這些未被劇本設(shè)計的瞬間以及“胖迪”標(biāo)簽下的接地氣形象，恰好中和了頂級神顏帶來的疏離感，為后續(xù)轉(zhuǎn)型埋下伏筆。

從早期的博客到如今的微博、小紅書，藝人們也越來越愛“走下神壇”（雖然大部分人選擇交由團(tuán)隊運作），但總有一些親自管理社交平臺的藝人，即便他們有些許“怪咖”特質(zhì)，但通常都能獲得不錯的評價。

畢竟在如今這個時代，能在公開平臺上看到，且也有藝人愿意深入分享自己的時候并不多。

迪麗熱巴在社交平臺上就像一個普通的女孩，分享的都是日常生活和表情包。有些人甚至在不知不覺中與她一同成長，比如一位雜志編輯回憶起自己和迪麗熱巴都還未走紅（升職）時，有過一次短暫的接觸，在那之后，她收到了迪麗熱巴特意從老家給她寄的禮物。

我不太喜歡用“高情商”這個詞，因為它通常意味著“圓滑”。這是否為她逐漸積累了眾多路人緣，也無法判斷。但無論何時，人品始終是最重要的。

回到開篇的話題，“給工作人員遞傘”這種無聲的溫柔才是最讓路人受用的：

往往只有無名之輩，才能真切感受到明星的溫度。

有了這個值得評價的基礎(chǔ)，再來看迪麗熱巴的未來，我們才有討論的空間和必要。

在國內(nèi)的知名女演員里，以鞏俐為首的60后演員基本已到可以拍傳記的水平；70后的章子怡等人算是國內(nèi)頂級女演員的代表；而80代的劉亦菲們走的是精品路線；95后的孟子義、宋祖兒等人還處在前輩們都經(jīng)歷過的爭論期，在00后花旦來勢洶洶的當(dāng)下，處于90后中段的迪麗熱巴已站上轉(zhuǎn)型臨界點。