2025年導(dǎo)演大會(huì)展現(xiàn)了行業(yè)在長短劇博弈、技術(shù)沖擊下的清醒與韌性：既要擁抱短劇崛起、超高清等時(shí)代趨勢(shì)，也堅(jiān)守“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作規(guī)律。從編劇的創(chuàng)作方法論到平臺(tái)的戰(zhàn)略布局，從導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)采風(fēng)到獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)匠心的致敬，貫穿始終的是對(duì)“精品”的追求。正如閻建鋼導(dǎo)演所言，“千變?nèi)f變，不失熱愛、不失敬畏”，在思變時(shí)代，這份對(duì)創(chuàng)作的初心，正是中國電視劇破局的核心動(dòng)力。
作者｜毛浩宇
編輯｜小白
排版 | 板牙
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
群星閃耀，群賢畢至。4月27日，由中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)主辦的2025電視劇導(dǎo)演大會(huì)在寧波北侖影秀城麗筠酒店隆重開幕。大會(huì)以“擁抱時(shí)代，思變求精”為主題，會(huì)期兩天，吸引了500余位電視劇行業(yè)從業(yè)者參與，共同展望電視劇行業(yè)的未來與發(fā)展。
大會(huì)涵蓋開幕式、“導(dǎo)演之夜”頒獎(jiǎng)盛典、精品劇創(chuàng)作研討會(huì)等核心環(huán)節(jié)，聚焦長劇與短劇的共生、技術(shù)變革下的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型、現(xiàn)實(shí)主義精品劇的打磨等議題，展現(xiàn)了電視劇行業(yè)在影視產(chǎn)業(yè)變革期的深度思辨。
政策引領(lǐng)，推動(dòng)電視劇行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展
4月27日上午，2025電視劇導(dǎo)演大會(huì)開幕式舉行，隨后開啟主題發(fā)言環(huán)節(jié)。
中廣聯(lián)合會(huì)會(huì)長范衛(wèi)平強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)演是劇集創(chuàng)作的“靈魂”，充分肯定導(dǎo)演委員會(huì)作為行業(yè)組織的核心作用；寧波市及北侖區(qū)領(lǐng)導(dǎo)同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)推介寧波本地影視資源，表示寧波目前已出品制作孵化各類影視作品300余部，今后愿為影視劇創(chuàng)作提供更大力度的支持。
電視劇導(dǎo)演委員會(huì)會(huì)長鄭曉龍?jiān)诎l(fā)言中總結(jié)2024年導(dǎo)演委員會(huì)工作成果：舉辦導(dǎo)演研修班，會(huì)員推出90余部劇集，涵蓋歷史、現(xiàn)實(shí)等多題材，展望今后工作，電視劇導(dǎo)演委員會(huì)將繼續(xù)舉辦行業(yè)發(fā)展論壇與導(dǎo)演高級(jí)研修班，搭建導(dǎo)演技術(shù)服務(wù)平臺(tái)，組織深入生活扎根基層采風(fēng)活動(dòng)，強(qiáng)化行業(yè)發(fā)聲，加強(qiáng)維權(quán)服務(wù)，開展職稱評(píng)定服務(wù)等。
眾人拾柴，共同探尋行業(yè)破局新方向
國家廣電總局電視劇司司長高長力提出建立“電視藝術(shù)超高清美學(xué)”，強(qiáng)調(diào)分辨率、幀率等技術(shù)指標(biāo)對(duì)創(chuàng)作的影響，呼吁避免“細(xì)節(jié)穿幫”，兼顧技術(shù)升級(jí)與藝術(shù)真實(shí)；
作為平臺(tái)方代表，愛奇藝創(chuàng)始人龔宇則從市場(chǎng)壓力與觀眾流失的角度出發(fā)，坦言行業(yè)面臨市場(chǎng)萎縮、成本攀升、年輕觀眾注意力分散等問題，建議更加關(guān)注觀眾價(jià)值觀變化，控制成本，并縮短制作周期；
騰訊在線視頻副總裁王娟建議：加大投入、鼓勵(lì)導(dǎo)演要為藝術(shù)冒險(xiǎn)，強(qiáng)化數(shù)據(jù)與技術(shù)對(duì)創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)，強(qiáng)化資源整合和行業(yè)協(xié)同，最終實(shí)現(xiàn)“以精品為錨，突圍國劇思變時(shí)代”；
中國廣電聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛指出，長劇需避免“注水”和敘事拖沓，短劇應(yīng)提升精品化程度，期待2025年開啟“長短劇之間共生共長”的新時(shí)代。
思變與思辨，合力推動(dòng)變革時(shí)代的精品劇創(chuàng)作
4月27日下午，思變與思辨——變革時(shí)代的精品劇創(chuàng)作研討會(huì)舉行，多位嘉賓出席，并發(fā)表真知灼見。
編劇代表王小槍現(xiàn)場(chǎng)發(fā)表《寫給導(dǎo)演的一封信》，提出了10點(diǎn)倡議，建議重構(gòu)創(chuàng)作關(guān)系。在創(chuàng)新和溝通問題上，他反對(duì)跟風(fēng)復(fù)制，強(qiáng)調(diào)編劇與導(dǎo)演需統(tǒng)一思想，視彼此為“伙伴”，避免播出后才意識(shí)到溝通的重要性。在劇本與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上，他主張“劇本可改但不魔改”，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義題材需貼近生活，通過體驗(yàn)生活挖掘人物細(xì)節(jié)，提升文學(xué)性與信念感。
平臺(tái)方代表騰訊視頻、愛奇藝、番茄小說、紅果短劇等則主要從短劇精品化戰(zhàn)略性資源布局切入：
騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李啦提出“精品生態(tài)、技術(shù)護(hù)航、人才進(jìn)階”策略，騰訊視頻此前已經(jīng)通過爆款短劇《招惹》《神醫(yī)大人別撩我》培養(yǎng)如曾慶杰、陳躍進(jìn)等導(dǎo)演，助力其由短劇向長劇轉(zhuǎn)型，打造人才上升通道；
愛奇藝戲劇中心總經(jīng)理李莉提出“一個(gè)模式＋七項(xiàng)計(jì)劃”：“一個(gè)模式”是指推行“會(huì)員免費(fèi)模式”，開放百部橫屏、萬部豎屏短劇給VIP用戶；“七項(xiàng)計(jì)劃”則是指啟動(dòng)精品微劇千部計(jì)劃，百部港片微劇計(jì)劃，普法微劇萬集計(jì)劃，古龍IP微劇計(jì)劃、國安公安微劇計(jì)劃、短劇大劇計(jì)劃、精品短劇百部計(jì)劃，聚焦IP系列化與題材創(chuàng)新。
番茄小說IP業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人李茜茹提出番茄小說的三大變化：創(chuàng)作群體年輕化、類型融合創(chuàng)新和內(nèi)容趨勢(shì)“新思潮”。但無論如何，網(wǎng)文創(chuàng)作的內(nèi)核永遠(yuǎn)是故事和情感。無論技術(shù)如何革新、趨勢(shì)如何變化，一個(gè)好的故事始終能夠觸動(dòng)人心引發(fā)共鳴。
紅果短視頻總編輯樂力則指出，短劇形式的接地氣、全民化為短劇構(gòu)建了豐富的人才梯隊(duì)；紅果短劇以IAA分賬模式讓內(nèi)容版權(quán)方直接參與平臺(tái)合作，推動(dòng)市場(chǎng)增長，通過《家里家外》等案例證明，短劇已經(jīng)成為從業(yè)人員長期從事的事業(yè)，將進(jìn)一步推動(dòng)短劇行業(yè)職業(yè)化。
當(dāng)然，導(dǎo)演們也從各自的創(chuàng)作出發(fā)，暢聊變革中的創(chuàng)作堅(jiān)守。
惠楷棟導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)“真聽真看真感受”，在拍攝《我是刑警》時(shí)，他深入一線采風(fēng)，打造半紀(jì)實(shí)風(fēng)格；在創(chuàng)作過程中，作為導(dǎo)演，他嚴(yán)格把關(guān)創(chuàng)作的每個(gè)環(huán)節(jié)，做到極致；他還呼吁在技術(shù)層面擁抱新技術(shù)，在內(nèi)容上拓寬題材邊界；
安建導(dǎo)演聚焦“變與不變”，他認(rèn)為，技術(shù)、社會(huì)形態(tài)、美學(xué)、生活節(jié)奏在變，但導(dǎo)演作為“劇本詮釋者和劇本表達(dá)的指揮者”的定位不變，呼吁主管部門與資本給予創(chuàng)作者更多的創(chuàng)作空間；
董亞春導(dǎo)演著重拆解重大革命歷史題材創(chuàng)作六步法，強(qiáng)調(diào)人物驅(qū)動(dòng)、沖突把控、真實(shí)氛圍營造、以留白創(chuàng)造詩意、重視細(xì)節(jié)與打造史詩風(fēng)格；
閻建鋼導(dǎo)演最后作出總結(jié)，“正視變革，積極應(yīng)對(duì)”，他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作規(guī)律不變，需要在商業(yè)需求與美學(xué)追求間平衡，保持對(duì)行業(yè)的熱愛與敬畏，“千變?nèi)f變，不失熱愛、不失敬畏?！?/p>
之后，寧波當(dāng)?shù)仄笫聵I(yè)單位負(fù)責(zé)人就寧波當(dāng)?shù)赜耙暜a(chǎn)業(yè)政策作了推介，并與有關(guān)各方簽訂中廣聯(lián)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)創(chuàng)作基地、導(dǎo)演創(chuàng)作高級(jí)研修班落地寧波的框架性協(xié)議。
導(dǎo)演之夜，榮譽(yù)頒獎(jiǎng)致敬行業(yè)匠心
擁抱時(shí)代，思變求精。4月27日晚，“2025電視劇導(dǎo)演之夜”璀璨啟幕，在星光熠熠的舞臺(tái)上，五大導(dǎo)演以匠心之作問鼎各項(xiàng)榮耀。費(fèi)振翔以《山花爛漫時(shí)》詩意鏡頭叩擊人心，惠楷棟借《我是刑警》半紀(jì)實(shí)風(fēng)格掀起熱血浪潮，鄭曉龍以《南來北往》鋪陳時(shí)代畫卷，汪俊借《玫瑰的故事》雕琢女性成長史詩，姚曉峰憑《追風(fēng)者》編織諜海迷局。五位導(dǎo)演共同摘得“年度導(dǎo)演”桂冠。
《偵察英雄》《南來北往》《追風(fēng)者》《玫瑰的故事》《凡人歌》等12部作品獲得“年度劇集”榮譽(yù)，涵蓋現(xiàn)實(shí)、歷史、懸疑等多題材，體現(xiàn)出“導(dǎo)演之選”的專業(yè)和高度。
與此同時(shí)，劉亦菲在《玫瑰的故事》中飾演獨(dú)立女性“黃亦玫”，獲“年度女主角”；李現(xiàn)憑借《群星閃耀時(shí)》《春色寄情人》中民國青年和遺體整容師兩個(gè)角色，獲“年度男主角”。
姜妍（《南來北往》）以自然演技獲“年度女配角”；王勁松（《城中之城》）因深沉表演獲“年度男配角”；李沁（《追風(fēng)者》）和張晚意（《長相思2》《錦繡安寧》）分別獲“年度影響力演員”；新人演員胡先煦、王鶴潤因表現(xiàn)亮眼，獲“年度推薦演員”。
當(dāng)然，技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)也不忘表彰幕后工作者的專業(yè)貢獻(xiàn)。史黎明因在《南來北往》中精準(zhǔn)還原年代場(chǎng)景，獲得“年度美術(shù)”；張文杰憑《玫瑰的故事》中出色的鏡頭語言，拿下“年度攝影”；里翌鍇因《山花爛漫時(shí)》的角色造型貼合劇情，獲得“年度造型”；曹偉杰通過《追風(fēng)者》中的流暢剪輯增強(qiáng)劇情節(jié)奏，贏得“年度剪輯”；劉沖亞等以《海天雄鷹》中的逼真特效呈現(xiàn)宏大場(chǎng)面，獲評(píng)“年度特效”。
當(dāng)晚的頒獎(jiǎng)不僅是對(duì)優(yōu)秀作品的肯定，也是對(duì)電視劇行業(yè)全體工作者辛勤付出的致敬。
行業(yè)向新，步履不停
4月28日上午，青年導(dǎo)演創(chuàng)作交流會(huì)與影視技術(shù)交流會(huì)舉行。趙一龍、費(fèi)振翔等青年導(dǎo)演就創(chuàng)作問題展開深度探討。江海洋、楊述、馬剛等專家就影視技術(shù)問題也開展了建設(shè)性探討。
最后的最后，閻建鋼作總結(jié)發(fā)言：不管天怎么變，電影電視劇永遠(yuǎn)也滅不了！此語一出，鼓舞人心，舞臺(tái)上下掌聲雷動(dòng)。
至此，2025電視劇導(dǎo)演大會(huì)完成各項(xiàng)議程，圓滿落幕。
四味毒叔全程參與了本次2025電視劇導(dǎo)演大會(huì)。由于是導(dǎo)演大會(huì)，許多工作人員都是導(dǎo)演，導(dǎo)演自己導(dǎo)，導(dǎo)演自己安排，導(dǎo)演自己執(zhí)行，彰顯出電視劇導(dǎo)演委員會(huì)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。作為旁觀者和親歷者，四味毒叔在現(xiàn)場(chǎng)與各位主創(chuàng)進(jìn)行了深度交流，對(duì)電視劇行業(yè)的發(fā)展有了更多思考和認(rèn)識(shí)。
第一，盡管內(nèi)外承壓，但只要電視劇行業(yè)持續(xù)創(chuàng)新，就依然可以永續(xù)前進(jìn)。開年以來，長劇水位之低，令業(yè)內(nèi)各種焦慮與擔(dān)憂之聲不絕于耳，唱衰之態(tài)時(shí)有發(fā)生。但大會(huì)保持了客觀審慎、昂揚(yáng)向上的總基調(diào)，可謂給業(yè)內(nèi)各方從業(yè)者注入信心。正如閻建鋼導(dǎo)演在總結(jié)詞中所說，不管天怎么變，電影電視劇永遠(yuǎn)也滅不了！
第二，“長短之爭(zhēng)”，變成“長短之和”。此前，業(yè)內(nèi)關(guān)于“長短之爭(zhēng)”的討論激烈不已，似乎長劇和微短劇呈現(xiàn)出“你死我活”的對(duì)立關(guān)系。但大會(huì)明確揭示出，長短劇集其實(shí)均屬電視劇范疇。在短劇精品化的當(dāng)下，長短劇融合加速。短劇不再是“粗制濫造”的代表，騰訊、愛奇藝、紅果等平臺(tái)通過分賬模式、IP聯(lián)動(dòng)的創(chuàng)新推動(dòng)短劇精品化，同時(shí)，短劇也成為長劇導(dǎo)演的“練兵場(chǎng)”，形成人才培養(yǎng)的閉環(huán)。
第三，擁抱技術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)技術(shù)與藝術(shù)的雙向賦能。正如高長力司長提出的“超高清美學(xué)”所述，超高清、AI等技術(shù)的發(fā)展，正不斷倒逼創(chuàng)作精細(xì)化，技術(shù)不應(yīng)再被視為“洪水猛獸”，而應(yīng)“為我所用”。當(dāng)然，在今后的技術(shù)創(chuàng)作過程中，人文內(nèi)核不可替代，“技術(shù)為器，內(nèi)容為核”應(yīng)當(dāng)成為行業(yè)共識(shí)。
第四，行業(yè)大佬講真話，真知灼見刮骨療傷。龔宇博士在現(xiàn)場(chǎng)近19分鐘掏心窩子的講話，關(guān)于電視劇的現(xiàn)狀，以及未來的應(yīng)對(duì)策略，令人沉思。整個(gè)大會(huì)上有多位嘉賓直言，呼吁審查方給予更多創(chuàng)作自由和空間。干貨滿滿。
第五，給予年輕人更多機(jī)會(huì)，行業(yè)不能故步自封。番茄小說、紅果短劇的數(shù)據(jù)顯示出年輕創(chuàng)作者的快速崛起，尤其是短劇從業(yè)者清一色的年輕化，更警醒長劇領(lǐng)域要打破代際差異，敢于讓更多年輕人參與創(chuàng)作。
第六，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作仍然具有強(qiáng)大生命力。《南來北往》《我是刑警》《凡人歌》等劇在大會(huì)獲獎(jiǎng)，充分證明了現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作深耕生活細(xì)節(jié)所凝聚起的強(qiáng)大生命力。
第七，在變革中錨定初心。2025年導(dǎo)演大會(huì)展現(xiàn)了行業(yè)在長短劇博弈、技術(shù)沖擊下的清醒與韌性：既要擁抱短劇崛起、超高清等時(shí)代趨勢(shì)，也堅(jiān)守“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作規(guī)律。從編劇的創(chuàng)作方法論到平臺(tái)的戰(zhàn)略布局，從導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)采風(fēng)到獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)匠心的致敬，貫穿始終的是對(duì)“精品”的追求。正如閻建鋼導(dǎo)演所言，“千變?nèi)f變，不失熱愛、不失敬畏”，在思變時(shí)代，這份對(duì)創(chuàng)作的初心，正是中國電視劇破局的核心動(dòng)力。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執(zhí)行主編:羅馨竹
聯(lián)系郵箱:siweidushu@126.com
微信公眾號(hào)lD:siweidushu
熱門跟貼