第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎即將于6月27日揭曉，這場“三十而立”的視后之爭尤為激烈，這不僅是演技派的“神仙打架”，更是流量與實力、主旋律與創(chuàng)新的微妙博弈。有人手握口碑劇穩(wěn)坐頭號熱門，有人靠爆款數(shù)據(jù)強勢突圍，也有人靠角色“接地氣”劍走偏鋒。究竟誰能捧走視后獎杯？是延續(xù)現(xiàn)實主義霸屏傳統(tǒng)，還是殺出一匹黑馬驚艷全場？
因為本屆入圍名單尚未公布，我們結(jié)合市場熱度、評審偏好與演員表現(xiàn)，大膽押注這場沒有硝煙的較量。當(dāng)然，這只是一個娛樂性的預(yù)測，并非官方結(jié)果，期待能激發(fā)各位讀者的興趣和討論。
作者｜笑嘻嘻
編輯｜小白
排版 | 板牙
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎提名尚未官宣，但視后角逐的暗戰(zhàn)早已風(fēng)起云涌。近年白玉蘭獎偏愛主旋律與現(xiàn)實主義題材，從《縣委大院》到《不完美受害人》，評委的口味儼然成了行業(yè)風(fēng)向標(biāo)。今年戰(zhàn)局更是看點十足：宋佳化身“燃燈校長”賺足眼淚，馬伊琍草原“撒野”顛覆形象，劉亦菲轉(zhuǎn)型都市女強人卻陷“演技爭議”，殷桃素顏擺攤讓打工人直呼“破防”……
據(jù)不完全統(tǒng)計，今年白玉蘭獎視后的有力競爭者包括：劉亦菲、宋佳、楊紫、馬伊琍、蔣欣、閆妮、殷桃等實力派演員，可謂是“神仙打架”。
前有吳越憑《縣委大院》奪得2023年視后，又有周迅以《不完美受害人》拿下2024年視后，那么，今年的白玉蘭視后桂冠將會花落誰家？
01
主旋律敘事與現(xiàn)實關(guān)照，正融為一體
在國家廣電總局的創(chuàng)作導(dǎo)向下，近年來，白玉蘭獎近年愈發(fā)傾向主旋律與現(xiàn)實主義題材。2023年吳越憑借溫暖現(xiàn)實主義題材劇《縣委大院》獲獎，2024年，周迅又以時代洞察話題劇《不完美受害人》折桂，均印證了這一趨勢。盡管目前入圍名單尚未公布，但整體來看，現(xiàn)實主義題材占據(jù)絕對優(yōu)勢。
宋佳主演的《山花爛漫時》以豆瓣9.6分的口碑成為現(xiàn)象級作品，原型人物張桂梅的事跡感人，宋佳的演繹更是有錦上添花、畫龍點睛之妙。其飾演的“燃燈校長”張桂梅既展現(xiàn)了“捧著一顆心來，不帶半根草去”的奉獻精神，也刻畫了其作為普通人的脆弱與掙扎。打破了主旋律角色的扁平化窠臼。
該劇不僅收視率多次登頂，更助宋佳斬獲第三屆中國電視劇年度盛典總臺視后，堪稱本屆視后的頭號熱門。
馬伊琍則以《我的阿勒泰》開辟新賽道。該劇改編自李娟同名散文集，將北疆游牧文明與當(dāng)代文化焦慮交織，豆瓣8.9分的成績印證其藝術(shù)價值，更因一部劇帶火一座城，是影視與文旅雙向奔赴的又一成功案例，為文旅深度融合帶來啟示。
《我的阿勒泰》在主旋律敘事與現(xiàn)實主義關(guān)照的夾縫中開辟出一條獨特的創(chuàng)作路徑。全劇通過“轉(zhuǎn)場”“叼羊比賽”“呼麥”等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)展示，展現(xiàn)出哈薩克民族獨特的文化魅力，構(gòu)建起民族文化的立體圖譜。
馬伊琍飾演的張鳳俠鮮活立體，她與小商小販討價還價時的狡黠，在暴雨中搶救物資時的狼狽，她的桀驁不馴、風(fēng)風(fēng)火火、松弛隨性，完全打破了觀眾對她以往都市精英形象的認知。
馬伊琍的表演證明，演員的自我消解是塑造真實角色的關(guān)鍵。她以市井化的表演詮釋角色狡黠與狼狽，煙火氣十足的演繹或成其沖擊獎項的“殺手锏”。
02
爆火出圈或過于寫實，能有把握嗎？
由劉亦菲主演的《玫瑰的故事》于去年年中開播。云合數(shù)據(jù)顯示，該劇大結(jié)局當(dāng)日市占率高達到21.3%，排名第一，騰訊視頻站內(nèi)熱度最高值為31558，可謂是爆火出圈。同時，該劇以斬獲超12億有效播放量，吸金310個廣告的商業(yè)成績刷新紀(jì)錄，也讓其商業(yè)價值無可爭議。
但值得注意的是，去年的粉絲輿論事件或許讓白玉蘭獎評委提升對“流量”的警惕，在這種背景下，劉亦菲的這部轉(zhuǎn)型之作能否突破上述偏見，取決于其能否在表演中注入更多現(xiàn)實主義質(zhì)感。盡管劉亦菲在劇中通過眼神與肢體語言等細節(jié)呈現(xiàn)黃亦玫跨越二十余年的心路成長歷程，但“表演深度不足”的爭議仍存。
不過，劉亦菲目前已經(jīng)憑借《玫瑰的故事》獲得第3屆中國電視劇年度盛典年度女演員獎、2024微博視界大會年度演員獎、第15屆澳門國際電視節(jié)金蓮花獎最佳女主角提名等榮譽，這也為她在白玉蘭視后爭奪之戰(zhàn)中增添了籌碼。
但即使是爆款，也未必就一定能在白玉蘭獲獎。2023年張頌文憑借《狂飆》一路飄紅，但也未能獲得當(dāng)年視帝。
同樣是“大女主”的角色，殷桃在《凡人歌》中塑造的下崗女工沈琳，用市井俚語解構(gòu)傳統(tǒng)女性敘事。劇中“失業(yè)擺攤”“二胎壓力”等情節(jié)，將中年女性的生存困境具象化。其油頭素顏的形象頗接地氣，讓許多北漂一族感同身受，引發(fā)深深共鳴。
這種去魅化的表演打破了觀眾對殷桃的固有認知，卻也面臨一定爭議——評委是否接受能夠這種“不完美”甚至有些“過于真實以至讓部分觀眾破防”的女性形象，目前仍是未知數(shù)。不過，殷桃在《凡人歌》中的發(fā)揮令人印象深刻，或許將成為中國電視熒屏上一個經(jīng)典的女性形象。
楊紫在《國色芳華》飾演的何惟芳是個名副其實的大女主，由牡丹培育而起，最終濟民救世、幫扶天下。盡管楊紫在劇中的表演中規(guī)中矩，但如果白玉蘭此次效仿金雞大膽?yīng)勔葱氯?，令楊紫“爆冷”，相信這對于內(nèi)娛的年輕演員群體也是一種巨大的鼓舞。
03
年代劇賽道下了個雙黃蛋
近年來，《人世間》《風(fēng)吹半夏》《父輩的榮耀》《南來北往》《大江大河3》《小巷人家》等劇的不斷播出，推動了年代劇創(chuàng)作的高潮。
閆妮在《小巷人家》中飾演的黃玲性格溫柔隱忍。她是一位棉紡廠女工，因“下嫁”給農(nóng)村出身的莊超英而陷入傳統(tǒng)家庭的壓抑困境，長期忍受婆家經(jīng)濟壓榨和精神苛待，但她為了子女隱忍多年，最終在鄰居宋瑩的影響下逐漸覺醒，并為自己的命運抗?fàn)帯?/p>
在表演上，閆妮素顏出鏡，體態(tài)微佝，用皺紋和色斑構(gòu)建角色真實性，同時，她摒棄夸張的哭戲，用無聲落淚、手指蜷縮等細節(jié)傳遞情感，又將黃玲的自私、市儈等特質(zhì)加以保留，塑造出一個不完美但真實立體的女性形象，引發(fā)觀眾共鳴。
蔣欣飾演潑辣直率的宋瑩，與閆妮的沉穩(wěn)形成鮮明對比。為更好貼近蘇州紡織女工的身份，蔣欣在劇中使用普通話+蘇州話，與鄰居爭執(zhí)時突然切換吳儂軟語，既保留了角色的潑辣感，又增強了地域真實感。肢體動作上，她通過叉腰跺腳、甩圍裙等標(biāo)志性動作，將宋瑩的大大咧咧具象化，而在與丈夫林武峰的對手戲中，又能瞬間切換為小鳥依人的姿態(tài)，嬌俏十足。
宋瑩和黃玲一個外放熱情，一個內(nèi)斂持家。兩姐妹互幫互助，彼此陪伴，被戲稱為“佟掌柜”和“華妃”成了閨蜜。
不過，盡管《小巷人家》被預(yù)測為最佳電視劇的熱門，但因雙女主的配置，蔣欣的獲選過程可能面臨票數(shù)分流的風(fēng)險。不過她在劇中的去修飾化表演與白玉蘭近年偏好的現(xiàn)實主義傾向高度契合，如果她能獲獎，或?qū)⒊蔀槠渎殬I(yè)生涯的重要里程碑。
而現(xiàn)年已過五十歲的閆妮早就成為中國第五個視后大滿貫，手握飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎，走上中國女演員的職業(yè)巔峰。評委是否會給大滿貫再戴皇冠，也確實是個玄之又玄的事情。
04
行業(yè)陣痛中的突圍與預(yù)言
可以預(yù)見，2025年的白玉蘭視后爭奪將較為激烈。當(dāng)社會效益、流量變現(xiàn)和女性敘事蜂擁而至，當(dāng)新老選手不分伯仲席卷而來，一場殘酷的廝殺正悄然發(fā)生。本質(zhì)上其實是中國電視劇產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型期面臨陣痛和重構(gòu)的縮影。
不過，綻放的意義或許不在于被看見，而在于生長本身。在這個充滿不確定性的時代，女演員們的每一次突破，其實都是對行業(yè)未來的殷切期待和勇敢預(yù)言。
總的來看，宋佳獲獎的可能性較大，《山花爛漫時》的主旋律屬性本身就決定其社會價值與白玉蘭評審偏好高度契合，加上宋佳的演技早已獲得行業(yè)內(nèi)外認可。劉亦菲的優(yōu)勢也不小，畢竟她憑借《玫瑰的故事》的現(xiàn)象級熱度，疊加白玉蘭前哨的部分獲獎，如果能獲得此次白玉蘭視后，也將成為“流量破壁” 的標(biāo)志性人物。而蔣欣、閆妮、殷桃等演技較為成熟的選手，亦有較大勝算。
如果評委傾向于平衡獎項，或者愿意“爆冷”，楊紫等年輕演員也是競爭力較大的黑馬。
按照慣例，本屆入圍名單將于今年5月底公布，而最終結(jié)果需要等到今年6月27日頒獎典禮上揭曉。想必這場“三十而立”的視后之爭，會成為中國電視史上的高光時刻。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執(zhí)行主編:羅馨竹
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