編者按：第30屆上海電視節(jié)征片自去年12月上旬開啟，至今年3月31日結(jié)束，征集到作品近千部。每屆上海電視節(jié)的白玉蘭獎評選薈萃前一年四月份起，到當(dāng)年一季度的廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽精品力作，折射行業(yè)風(fēng)貌。近期我們邀請業(yè)內(nèi)人士，對中國劇、海外劇、紀(jì)錄片、動畫片、綜藝五大類別，在本周期內(nèi)的創(chuàng)作風(fēng)貌進行各自梳理，期待五月入圍名單公布。
本文作者：資深劇評人、《影視獨舌》創(chuàng)辦人李星文
（本文僅代表作者行業(yè)觀察）
2025年白玉蘭獎中國電視劇的報名時間已經(jīng)截止。回望從2024年4月1日到2025年3月31日期間首播的作品，琳瑯滿目，此消彼長。
01
這一評獎周期內(nèi)作品最多，吸納觀眾也最多的仍然是古裝劇。歷史正劇已成稀罕物，古裝劇承載著人們認識過往和浪漫抒情的重任。
古裝劇包羅萬象，這里出于討論問題的方便，簡單把它分為男頻劇和女頻劇。男頻劇重認識過往，女頻劇重浪漫抒情。
先看男頻劇。過去一年到達率最高、商業(yè)招商最成功的劇目是《慶余年 第二季》。它是2024年云合數(shù)劇唯一集均播放量破億的劇目。也是視頻網(wǎng)站貼片廣告總時長最長的劇目。在出圈難、招商更難的今天，《慶余年 第二季》以傳奇般的表現(xiàn)，極大提振了長劇集行業(yè)的信心。
同時，它還是少見的基本維持了前作口碑的續(xù)集，為第三季的開發(fā)打下堅實基礎(chǔ)。它是架空傳奇劇中少見的做出了歷史正劇厚重感的作品，這一點尤其使歷史劇愛好者感到欣慰。
男頻劇
《大奉打更人》的播出是天崩開局，但還是憑借IP的強大號召力和不錯的后勁挽回了不少觀眾，取得了不錯的KPI。
《天行健》是介于歷史表達和武俠傳奇之間的雜糅，豆瓣評分8.8，可能被錯過但沒有被低估，未來仍有被反復(fù)提及和觀看的空間。
再看女頻劇。從產(chǎn)量上說，古裝劇約等于女頻劇，女頻劇約等于古偶劇。
這一周期中最爆的兩個古偶劇是《永夜星河》和《九重紫》。兩部劇都是穿書題材，逆天改命。前者偏于喜感，后者偏于悲情。
《永夜星河》和《九重紫》
因為微短劇把穿越元素用到了司空見慣的地步，長劇集對穿越梗的使用也松綁了。穿越能瞬間營造反差，能讓主人公未卜先知，沖突和爽感一下子都齊了。實際上，《慶余年》系列也是用的這個設(shè)定。讓主人公們盡情穿越吧，天塌不下來。
90大花主演的古偶劇有《長相思2》和《國色芳華》，任務(wù)完成，有驚無險。本就與《長相思》是一部劇，生生等了一年再播的《長相思2》，口碑上是吃虧的?！秶既A》女主人公獨立、清醒、正義、強大，處處都正確，也就少了些討論的余地。
《國色芳華》《長相思2》
《似錦》女主重生查疑，《掌心》女主組團復(fù)仇，古裝劇中的女子還是要承受太多委屈，然后抒發(fā)不平之氣，鏟除人間奸佞。
《似錦》和《掌心》
在古裝劇賽道上，現(xiàn)實主義是不多見的，更多是“按需分配”，以便于觀眾代入，制造爽感。
少量帶有現(xiàn)實主義色彩的劇目，也是既嚴肅又活潑，像《慶余年 第二季》和《天行健》。因為歷史正劇不可得，它們可以視為歷史正劇的代餐，聊補無米之炊。
02
這一周期內(nèi)，一個此消彼長的苗頭顯現(xiàn)了。都市情感劇走弱，都市職場劇走強。
當(dāng)代都市情感劇曾經(jīng)長期占據(jù)電視黃金檔和視頻網(wǎng)站首屏首頁，以至于它幾乎就是電視劇的代名詞。
但隨著中產(chǎn)生活在現(xiàn)實中越來越難以成為示范，也隨著都市人情感困頓和情緒焦慮在現(xiàn)實中難以紓解，都市劇干預(yù)現(xiàn)實的兩個功能都失去了。
而現(xiàn)有的都市劇仍然停留在金錢壓迫和渣男作孽的既有套路中，越來越審美疲勞。
《凡人歌》沿著物質(zhì)壓迫精神的既定路線做到了極致，并且也注意了男女視角的均衡，引起了觀眾的熱議?！逗脠F圓》《承歡記》著眼于復(fù)雜的家庭關(guān)系、代際關(guān)系和男女關(guān)系，一團亂麻同樣引起了觀眾的熱議。只是就創(chuàng)作而言，這些傳統(tǒng)路線的盡頭，是沒有出路的。
《凡人歌》《好團圓》《承歡記》
《玫瑰的故事》，一女對多男，觀照了不同的人生主張和況味?！段业暮蟀肷罚荒袑Χ嗯?，觀照了人生后半程的“奇葩、奇葩，處處哀”。這兩部劇憑著集郵式的人物關(guān)系，洞照了更多的風(fēng)景和征程。閱盡人間春色，還是反求諸己，這應(yīng)和了當(dāng)下都市人的心境。
《180天重啟計劃》是一部必須提及的都市情感劇。生活就是無窮無盡的小心思，才華就是把小心思轉(zhuǎn)化成禮花綻放出來。這部劇中的情感互動，突破了粗線條的大開大合，呈現(xiàn)出豐富細膩的質(zhì)地?？上У氖?，很多味蕾寧要細糠，不要珍饈。
《我的后半生》《玫瑰的故事》《180天重啟計劃》
反倒是年代懷舊劇容易獲取更多的共情?！侗鄙稀分械泥徖镪P(guān)系讓人羨慕，《六姊妹》中的姐妹情深讓人回味，《小巷人家》中兩對夫妻的相處，讓人百感交集。因為是你走過的路，吃過的苦，打過的仗，慶過的功，這樣的菜式常吃常香，這樣的劇目常演常新。
《北上》《小巷人家》《六姊妹》
當(dāng)代都市情感劇的巔峰期已經(jīng)過去了。年代懷舊劇雖然仍不時出現(xiàn)共情之作，但也基本上是舊夢重溫，創(chuàng)作上缺乏新意。但都市職場劇/行業(yè)劇卻大有可為，專業(yè)交鋒+人際矛盾，可演變出萬千氣象。
《城中之城》中的趙輝，以其越掙扎越沉淪的人性灰度而進入了電視劇經(jīng)典人物畫廊。銀行業(yè)的揭秘是觀眾想看的，好人被腐蝕是令人嘆息的，雖然處處有分寸尤其是結(jié)尾收力了，這部硬核職場劇仍然是2024年最重要的收獲之一。
《前途無量》同樣是銀行業(yè)的故事，同樣是巨萬資金打底的搏殺游戲。后半部分的劇情略有失控，但仍然照見了欲望驅(qū)動下不安的靈魂，鋌而走險難逃審判，正道直行也未必勝天。
《城中之城》和《前途無量》
《薔薇風(fēng)暴》寫了媒體迭代中的金融博弈，《無所畏懼之永不放棄》寫了女性視角下的律師故事，《赤熱》寫了半導(dǎo)體科創(chuàng)領(lǐng)域的商戰(zhàn)風(fēng)云，《真心英雄》寫了公檢法司國安五大政法部門的英模，《海天雄鷹》寫了艦載機試飛英雄...
值得注意的是在這一評獎周期壓哨播出的兩部醫(yī)療?。骸度市木銟凡俊泛汀兑悦乐?。兩部劇同樣是認真搞專業(yè)，兼及談感情。
《仁心俱樂部》是女A男O，《以美之名》是雙女主雙A。可見，女性主導(dǎo)是當(dāng)下劇集流行的敘事模式。
《仁心俱樂部》和《以美之名》
職場劇/行業(yè)劇以雙輪驅(qū)動代替了都市情感劇的單輪驅(qū)動，注定更有發(fā)展空間。都市情感劇中慣有的矮化男性的筆法，也在職場劇/行業(yè)劇中得到弱化，這同樣是擴大觀眾基數(shù)的一步棋。
職場劇肯定比情感劇難寫，但觀眾正在用腳投票倒逼長劇集干更有難度的事，出更有料的作品，這個臺階非邁上去不可。
03
在白玉蘭獎這一評獎周期內(nèi)，懸疑劇的創(chuàng)作不可忽視。
三大視頻網(wǎng)站的主戰(zhàn)場之一就是懸疑劇場的較量。愛奇藝的迷霧劇場正常上新，騰訊視頻X劇場有片上、無片休，優(yōu)酷白夜劇場是這一年中最活躍、成績也最卓著的一家。
懸疑劇往往和刑偵劇同行，刑偵懸疑劇花開兩朵。一種是《我是刑警》這樣篇幅長、分量重、寫實風(fēng)格的傳統(tǒng)劇目，另一種則是視頻網(wǎng)站興起之后發(fā)展起來的中短篇網(wǎng)絡(luò)懸疑劇。
在傳統(tǒng)賽道上，《我是刑警》《黃雀》《駐站》是這一年的代表作?！段沂切叹芳仁且环R了東西南北中的全境刑偵圖，也是縱向回溯30年的辦案變遷史。這部劇有著黃鐘大呂的史詩氣質(zhì)，塑造了英勇無畏的刑警秦川等人的群像，堪稱紀(jì)實風(fēng)格刑偵劇的壓艙石。
《黃雀》更偏于傳奇和炫技，竊賊分層分級，智商和暴力同在。為了安全生產(chǎn)而故意隱去了真實地名和事件，折損了一些寫實感，但接連不斷的案情奇觀仍然讓人感到滿足。
《駐站》有刑偵成分，也有職場元素。它寫出了基層駐站警的孤勇和強大，也寫出了鄉(xiāng)村中復(fù)雜的族群和人際關(guān)系。
《我是刑警》《駐站》《黃雀》
在新興賽道上，作品就數(shù)不勝數(shù)了。懸疑劇是過去十年中網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域成果最豐碩的題材類型，這一年仍然如此?！哆吽隆贰缎律贰镀迨俊肥亲钣写淼娜?。
《邊水往事》《新生》《棋士》
《邊水往事》以實寫虛，以虛見實。它創(chuàng)造了一個“你沒見過但并不覺得虛假的世界”，主人公在其中游歷、冒險，穿過槍林彈雨，終于回歸祖國。整個過程每每出人意料，讓人心驚肉跳。逃出生天后，一定會覺得活著真好、秩序真美、平安真可貴。
《新生》玩的是敘事詭計。電影里的羅生門敘事屢見不鮮，但劇集通篇從不同視角講述、補充、印證信息，之前罕有先例。因為篇幅一長，便容易知后忘前，丟失戲劇張力。但這部劇在絕大多數(shù)時間里保持了反轉(zhuǎn)的質(zhì)量和牽引的動力，只在最后時刻稍稍有些草率，已屬不易。
《棋士》肯定受到了《絕命毒師》的啟發(fā)，本土化再造也相當(dāng)成功。一個普通人被命運播弄而黑化，開頭、結(jié)尾可得高分，中段略顯疏松、拖沓。
除此以外，《風(fēng)中的火焰》和《沙塵暴》幾乎是同題競爭，寫了西北小鎮(zhèn)因礦產(chǎn)資源耗盡而衰敗，鎮(zhèn)上人或留守、或逃離、或掙扎的故事。
《雪迷宮》則行走在東北警察破舊案的主干道上，南北文化差異也是表現(xiàn)的重點。
《漂白》寫的是真實世界里最惡劣的案件之一，逼真感帶來了高熱度和不小的爭議。這部劇的影像尺度并不越界，是公眾對惡魔們天然的義憤和近年來創(chuàng)作上的保守主義引發(fā)了大面積的不安。
《雪迷宮》
《錯位》翻拍自古早的日本小說，語境的轉(zhuǎn)化不夠絲滑。《看不見影子的少年》的失子話題過于沉重，影響了到達率?！段抵稹返恼嬲\觸動人心，文藝腔又有些推走觀眾...
《微暗之火》
《獵罪圖鑒2》和《白夜破曉》都是續(xù)作，前者基本接住了觀眾的期待，后者則有些高開低走。
《獵罪圖鑒2》
以懸疑為鉤子的類型劇，除了刑偵劇還有諜戰(zhàn)劇。諜戰(zhàn)劇曾經(jīng)是中國電視劇的最強類型之一，現(xiàn)在是高峰過后的平臺期。
《孤舟》是中共與日偽頑強展開的諜戰(zhàn)，《哈爾濱一九四四》是日本敗局已定之際漢奸們的眾生相，《宿敵》則是這兩年日漸起勢的當(dāng)代反諜劇。
這些劇保持了基本的類型特點和品相水準(zhǔn)，但也有各自的軟肋。想要繼承諜戰(zhàn)劇“五大件”的優(yōu)良傳統(tǒng)，創(chuàng)作者還需要加倍努力。
04
最后說說主旋律劇。這一題材每年都是獲獎大戶，預(yù)計今年也不例外。
首先要說的是書寫張桂梅老師事跡的《山花爛漫時》。原型人物令人景仰，劇集風(fēng)格樸素自然，以創(chuàng)業(yè)劇手法寫學(xué)?；I建，確保了戲劇張力。
收視率奇高的是戰(zhàn)爭劇《上甘嶺》，它以3.315%的收視率奪得CVB年榜冠軍。就在視頻網(wǎng)站通過大數(shù)據(jù)指導(dǎo)逐漸把觀眾窄化時，沉默的中老年男性觀眾通過遙控器顯示了他們的存在。
《山花爛漫時》《上甘嶺》
邊疆民族題材的劇目，《日光之城》是藏地人民創(chuàng)造美好生活的風(fēng)景畫，《大海道》是漢族和維吾爾族青年追逐拉力賽夢想的故事，《我的阿勒泰》是漢族少女在北疆生活、戀愛的散文詩。尤其是《我的阿勒泰》，回返了中國電視劇非戲劇化敘事的支流，別具一格。
《日光之城》《我的阿勒泰》《大海道》
重大革命歷史題材劇有《天下同心》和《西北歲月》。前者寫中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)各民主黨派、愛國人士召開第一屆全國政治協(xié)商會議，共建新中國的故事。《西北歲月》寫了習(xí)仲勛曲折、輝煌的革命生涯：從星星之火到燎原西北，從保衛(wèi)碩果僅存的革命根據(jù)地，到摧枯拉朽地推翻蔣家王朝。
過去一年的劇集產(chǎn)業(yè)，遇到了微短劇崛起的強勢挑戰(zhàn)。雖然長劇集和微短劇是不同的藝術(shù)形式，但觀眾的數(shù)量和看劇的時間是有限的，二者不可避免有一定的競爭關(guān)系。觀眾有著“喜新厭舊”的心態(tài)，新興的藝術(shù)形式也會自帶紅利，這在一定程度上給長劇集帶來了困難。
可以說，這一評獎周期不是劇集創(chuàng)作的大年。劇集產(chǎn)業(yè)內(nèi)生的一些結(jié)構(gòu)性問題，比如古偶劇和都市劇的審美厭倦，懸疑劇和職場劇的表達困境，仍然沒有找到解決的抓手。長劇集因微短劇對照而現(xiàn)形的問題，比如敘事效率低、注水劇情多，更加一目了然。
還有就是，輿情的干涉給創(chuàng)作帶來了全方位的副作用。輿情發(fā)作，自會引來一番手忙腳亂和“引以為戒”。輿情不發(fā)作，也會因為害怕輿情而過分求穩(wěn)，自廢武功。
按集論價，曾導(dǎo)致劇集生產(chǎn)“為了長而長”。微短劇兵臨城下，劇集又出現(xiàn)了“為了短而短”的傾向。筆者認為這兩種做法都是不對的，長劇集應(yīng)對微短劇挑戰(zhàn)的唯一出路是：當(dāng)長則長，當(dāng)短則短，在差異化中求精。
來源：李星文/“上海電視節(jié)”微信公眾號
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