來源：中國新聞網(wǎng)
中新網(wǎng)北京4月30日電 (記者 應(yīng)妮)故宮大展再上新！30日亮相文華殿的“萬物和生——故宮博物院藏動物題材繪畫特展”展出117件自五代至清代的珍貴作品，其中《寫生珍禽圖》是中國永久禁止出境展覽的文物之一。
《寫生珍禽圖》。 故宮博物院供圖
展覽以“百鳥鳴春”“百獸率舞”“百態(tài)生靈”三個單元展開。故宮博物院書畫部研究館員魯穎介紹，展品從五代到清代，其中72件經(jīng)《石渠寶笈》著錄，傳承有序；一級品34件，其中宋元作品達(dá)24件。
一進(jìn)展廳，迎面第一件就是五代畫家黃筌的《寫生珍禽圖》。該作被譽(yù)為中國花鳥畫范本，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細(xì)勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。鳥雀或靜立，或展翅，或滑翔，動作各異，生動活潑；昆蟲有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻劃得十分精細(xì)，須爪畢現(xiàn)，雙翅呈透明狀，鮮活如生；兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪。值得一提的是，畫幅左下角有一行小字“付子居寶習(xí)”。由此可知，這是黃筌給兒子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本。從一幅稿本上即可了解黃筌的作品之精妙，由此可以想象畫家其它作品的巨大魅力。
展廳里，從宋代崔白、趙佶、李迪、林椿，元代趙孟頫、任仁發(fā)、王淵、盛昌年，明代邊景昭、沈周、呂紀(jì)、徐渭，到清代蔣廷錫、華嵒、郎世寧、虛谷等歷代善于描繪動物的名家拿出代表作。展品題材涵蓋了禽鳥、畜獸、草蟲、鱗介等多個門類。繪畫技法上，有工筆重彩的細(xì)膩，有沒骨輕靈的飄逸，更有水墨淋漓的豪放，筆底之間意趣盎然。
4月28日采訪現(xiàn)場，策展人解讀《萬吉骦圖》。中新社記者 應(yīng)妮 攝
展廳中一幅《萬吉骦圖》軸中的白馬與人同高，畫作出自郎世寧之手。據(jù)策展人介紹，乾隆共有兩組《十駿圖》。前十駿為蒙古王公貴族進(jìn)獻(xiàn)，圖像由郎世寧完成，現(xiàn)在分別收藏于北京故宮博物院和臺北故宮博物院，各存五軸。每幅均以滿、蒙、漢三種文字題寫馬的名稱、尺寸及進(jìn)獻(xiàn)者，另有乾隆御題詩文、詞臣的贊文和郎世寧署款。展出的第一駿萬吉骦，畫家以細(xì)膩筆觸描繪出馬的神態(tài)、毛皮的質(zhì)感，輔以陰影高光，使得馬的肌肉分毫畢現(xiàn)，充滿力量感。尤其馬的情態(tài)是回眸，眼神溫潤馴服，極是動人。
此次《鳥譜》《獸譜》《海錯圖》三套動物圖譜實(shí)現(xiàn)了首次同展。前兩套更是突破了平鋪陳列的常規(guī)做法，各精選了二十一開，以量身打造的畫框懸掛式陣列呈現(xiàn)。
展覽現(xiàn)場展出的清宮《鳥譜》圖冊。中新社記者 應(yīng)妮 攝
在《鳥譜》圖冊中，不僅有圖，每只鳥的名稱、生態(tài)特征、習(xí)性等，都會用滿、漢文字記錄。魯穎介紹，余省、張為邦兩位清宮畫師以康熙、雍正時期蔣廷錫所繪《鳥譜》為底本，進(jìn)行修訂、增補(bǔ)、摹繪，歷時10余年完成了《鳥譜》，兼具西方博物繪畫的真實(shí)性與中國傳統(tǒng)花鳥畫的審美性。剛完成時共計(jì)360開，后因乾隆十分喜愛西洋進(jìn)貢的食火雞，令畫師又做了一幅“額摩鳥”頁，整套《鳥譜》圖冊共計(jì)361開。
《獸譜》共描繪了180種動物形象，除真實(shí)刻畫了常見的家畜外，還描繪獅子、豹、虎等猛獸，以及域外的異獸；《山海經(jīng)》中記錄的諸多瑞獸如九尾狐、獨(dú)角獸等也都被繪制出來；《海錯圖》時古代中國關(guān)于海洋生物最全面的一套圖文并茂的圖譜，共繪制了三百多種海洋生物，此次精選了十二開展出。
魯穎表示，“萬物和生”這一主題，源自戰(zhàn)國思想家荀況的《荀子·天論》“萬物各得其和以生，各得其養(yǎng)以成”。希望借此展，讓觀眾在欣賞歷代名家筆墨下萬物生靈的同時，感受跨越時空的生命對話，體悟人與動物之間和諧共生之美。
尤為值得一提的是，此次展覽還著力改善了文物照明和環(huán)境光，確保展品在適宜照度下呈現(xiàn)更好的觀賞效果。
據(jù)悉，該展是故宮博物院首次集中展示動物題材繪畫領(lǐng)域的豐富館藏，將持續(xù)至6月29日。配合展覽，故宮出版社還推出了《萬物和生——故宮博物院藏動物題材繪畫特展》。(完)
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