文 | 金佳美
來源 | 看電視
“保險(xiǎn)不是錦上添花，而是雪中送炭。”
隨著當(dāng)前社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)保障意識(shí)的覺醒，近日優(yōu)酷播出的《蠻好的人生》，以保險(xiǎn)行業(yè)為切口、融合市井?dāng)⑹屡c人文思考，為都市劇創(chuàng)作的同質(zhì)化困境，提供了別樣的解題思路。
丈夫出軌、事業(yè)崩盤，劇中胡曼黎遭遇中年危機(jī)的打開方式似乎和其他劇作別無二致。但其“不被定義”的創(chuàng)作理念，又塑造出與胡曼黎亦師亦友的對(duì)照組薛曉舟，在跌宕的情節(jié)起伏與矛盾沖突中，用充滿生活感的細(xì)節(jié)描摹映照社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
在接受采訪時(shí)，導(dǎo)演汪俊表示：“《蠻好的人生》是一個(gè)溫暖的現(xiàn)實(shí)主義的民生劇，是一部非常治愈的戲?！?/p>
這種“治愈感”始終縈繞全劇：該劇并未通過常規(guī)的復(fù)仇打臉設(shè)定制造爽感，而是以保險(xiǎn)行業(yè)為棱鏡，透過人物的成長心路，折射出極具真實(shí)感的職場生態(tài)與人性弧光。
《蠻好的人生》播出后，在優(yōu)酷站內(nèi)熱度迅速破萬，同時(shí)，云合市占率、 CVB 黃金時(shí)段收視份額連續(xù)六天上漲，成功登頂燈塔正片播放榜 TOP1，成功躋身當(dāng)下都市劇的大熱劇目行列。
在一眾現(xiàn)實(shí)題材中，為何要將視角聚焦于保險(xiǎn)行業(yè)？沒有原型的角色塑造，有著怎樣的原創(chuàng)考量？在都市劇創(chuàng)新之路漸窄的當(dāng)下，又有著哪些出新之法？
“無論發(fā)生什么事情，依然要相信善良，選擇美好。”編劇費(fèi)慧君點(diǎn)明劇作深意。這部看似輕松的都市輕喜劇背后，實(shí)則藏著制作人對(duì)行業(yè)劇創(chuàng)新的深度思考，對(duì)人性溫度的執(zhí)著追尋，更有一份在時(shí)代浪潮中堅(jiān)守創(chuàng)作初心的熱忱。
聚焦保險(xiǎn)行業(yè)
從誤解到正名的創(chuàng)作自覺
“我們想為保險(xiǎn)行業(yè)正名，拍一部真正與民生相關(guān)的劇?！北粏柕絼?chuàng)作緣起時(shí)，導(dǎo)演汪俊的回答直指劇集痛點(diǎn)。
在大眾認(rèn)知里，保險(xiǎn)行業(yè)常與“推銷”“騷擾”等負(fù)面標(biāo)簽綁定，這種刻板印象恰是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)試圖打破的突破口。
當(dāng)老齡化浪潮疊加經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型陣痛，我國保險(xiǎn)業(yè)正經(jīng)歷從“規(guī)模擴(kuò)張”到“價(jià)值創(chuàng)造”的戰(zhàn)略躍遷。
正如劇中所言：“ 每一張保單背后都是人情世故。 ”
為了寫好保險(xiǎn)行業(yè)這個(gè)特殊職場，編劇費(fèi)慧君帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)入保險(xiǎn)公司深度調(diào)研，從晨會(huì)流程到理賠細(xì)則，從話術(shù)培訓(xùn)到客戶心理，每個(gè)細(xì)節(jié)都力求真實(shí)，經(jīng)得起推敲。除了采訪大量的相關(guān)從業(yè)人員外，甚至還親自購買保險(xiǎn)，體驗(yàn)服務(wù)流程，感悟其中的深層邏輯。
劇組沒有將保險(xiǎn)行業(yè)簡化為職場背景板，而是用“沉浸式創(chuàng)作”深入行業(yè)生態(tài)，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)主義敘事的堅(jiān)持，讓劇本始終扎根現(xiàn)實(shí)土壤。當(dāng)保險(xiǎn)從奢侈品變成普通人標(biāo)配，這個(gè)行業(yè)也成為了觀察人情冷暖的最佳窗口。
當(dāng)胡曼黎為發(fā)掘一個(gè)客戶堅(jiān)守五年，薛曉舟查閱數(shù)十本法理文獻(xiàn)設(shè)計(jì)保障方案，一個(gè)個(gè)鮮活而立體的保險(xiǎn)從業(yè)者形象，也推動(dòng)保險(xiǎn)行業(yè)褪去功利色彩，展現(xiàn)出其社會(huì)保障功能的本質(zhì)。
為女兒犧牲多年終于決心大膽追愛的花甲老人、為了給后代提供更好生活企圖輕生的漸凍癥母親、為了親情選擇原諒父親的藝術(shù)品公司CEO……每個(gè)案例都用極具現(xiàn)實(shí)的論調(diào)，藝術(shù)化地呈現(xiàn)出直擊人心的社會(huì)切片。
“不做說教劇，但要傳遞溫暖的力量。”費(fèi)慧君將創(chuàng)作理念融入故事單元，以保險(xiǎn)理賠案件作為敘事支點(diǎn)，既串聯(lián)起不同家庭的故事，又成為展現(xiàn)人性百態(tài)的萬花筒。
拋開精英階層的華麗冒險(xiǎn)，轉(zhuǎn)而將目光置于普通人在生活重壓下的倔強(qiáng)生長：“胡曼黎們”用善良與溫暖照亮現(xiàn)實(shí)的灰暗，“薛曉舟們”用理想與堅(jiān)持守護(hù)每個(gè)家庭的平安。
當(dāng)《蠻好的人生》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)保險(xiǎn)行業(yè)，在實(shí)現(xiàn)劇集創(chuàng)新的同時(shí)，也引發(fā)了觀眾對(duì)行業(yè)偏見的深思，成為了透視都市劇類型演進(jìn)的關(guān)鍵切口。
“底色一致”的對(duì)照角色塑造市井煙火里的人性弧光
“胡曼黎這個(gè)角色，跟孫儷之前所塑造的其他人物形象還是有蠻大的區(qū)別。”汪俊的調(diào)侃揭開了《蠻好的人生》中角色出新的秘訣。
當(dāng)觀眾習(xí)慣孫儷飾演大女主時(shí)，胡曼黎的市井氣與接地氣帶來了強(qiáng)烈反差：她市儈精明，會(huì)專門凹造型在朋友圈打造人設(shè)，會(huì)在菜市場討價(jià)還價(jià)，會(huì)用同一套下午茶接待數(shù)位客戶，同時(shí)也會(huì)為了維護(hù)合作伙伴的自尊怒懟客戶、為了拯救想輕生的閨蜜不顧一切。
這些愛虛榮，時(shí)而抖小機(jī)靈，撒善意謊言的性格外顯，與她內(nèi)在的善良與堅(jiān)韌形成鮮明對(duì)比，這種“去光環(huán)化”處理，使得劇中人物塑造更接地氣、更勵(lì)志、更豐滿，營造出強(qiáng)烈的“呼吸感”。
胡曼黎的市井哲學(xué)與生活法則，也映照出當(dāng)下社會(huì)職場女性的生存困境，讓無數(shù)觀眾從角色身上看見了自己的影子。
從用名牌包裝武裝自己，到經(jīng)歷婚變、職場危機(jī)后學(xué)會(huì)“愛自己”，在幫助他人和重塑自身中不斷獲取能量。這種蛻變不是開金手指的爽劇套路，而是在一次次挫折中完成的自我價(jià)值的躍升。
當(dāng)本身具有“灰度”的角色設(shè)定與清晰的人物成長軌跡形成互文，孫儷用極具質(zhì)感的演技，將胡曼黎塑造成當(dāng)下都市人群的鮮活鏡像。無數(shù)現(xiàn)實(shí)感拼湊出的“反套路”碎片中，也映射出平凡而偉大的人性弧光。
與胡曼黎形成角色對(duì)照的薛曉舟，則承載著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)Z世代的觀察。董子健飾演的職場新人，既有理想主義的鋒芒，又帶著初入社會(huì)的青澀。他與胡曼黎從最開始的誤會(huì)，到合作互利，再到惺惺相惜的關(guān)系轉(zhuǎn)變，恰是兩代職場人價(jià)值觀碰撞的縮影。
雖然性格迥異、經(jīng)營理念不盡相同、行事風(fēng)格大相徑庭，但兩人溫暖、善良的本質(zhì)，營造出底色一致的設(shè)定，使得他們達(dá)成寄居蟹——?？降摹肮采标P(guān)系。角色間奇妙的化學(xué)反應(yīng)充斥于與各敘事單元，在矛盾的不斷變化中完成對(duì)都市人的精神觀照。
在胡曼黎與薛曉舟達(dá)成合作前一起吃餛飩的戲份中：木質(zhì)桌椅在小小的店鋪中烘托出帶著濃烈煙火氣息的安寧，陶瓷大碗里盛著的餛飩熱氣氤氳，兩人對(duì)著人潮熙攘的街景吐槽過往、分享秘密，這種生活流的表演方式，讓現(xiàn)實(shí)敘事的冷硬外殼下始終涌動(dòng)著溫情的人性光輝。
因?yàn)樵搫〖?strong>輕喜劇的風(fēng)格，讓孫儷與董子健的拍攝過程產(chǎn)生了非常多的歡樂時(shí)刻。汪俊透露：“胡曼黎和薛曉舟他們倆人經(jīng)常會(huì)演著演著笑場，你們看到后面真的會(huì)捧腹大笑，很多橋段都非常精彩?！眲≈泻杞萄灾廴饲槭拦?、兩人跟蹤客戶探尋真相，都在輕松幽默中傳遞著生活智慧。
關(guān)于胡曼黎與前夫丁致遠(yuǎn)離婚后的拉鋸，也并未陷入俗套的持續(xù)拉扯，而是通過孩子的陪伴、親屬的贍養(yǎng)等細(xì)節(jié)，展現(xiàn)中年婚姻的復(fù)雜性。丁致遠(yuǎn)“道貌岸然的渣男”形象，突破了非黑即白的人物塑造，既要家庭安全感又要精神慰藉的矛盾心理，也折射出當(dāng)代人的情感困境。
“在當(dāng)年市場都是大IP的環(huán)境下，我們堅(jiān)持做原創(chuàng)”，費(fèi)慧君的這種創(chuàng)作理念貫徹于整部劇集：讓創(chuàng)作像呼吸一樣自然，不被市場風(fēng)向所裹挾，《蠻好的人生》中塑造的角色并未設(shè)定原型，而是來自于無數(shù)都市角色的共性挖掘。這樣的設(shè)定讓觀眾在娛樂自身的同時(shí)，也得以在瞬間共情中收獲溫暖與感動(dòng)。
從籌備到播出的七年創(chuàng)作周期里，編劇本人所經(jīng)歷的人生巨變，也使這種因果倒置的巧合，在劇集與現(xiàn)實(shí)間也達(dá)成了環(huán)環(huán)相扣的宿命感，讓這些生命體驗(yàn)最終都化作劇集中的情感厚度。
用上海記憶打開細(xì)節(jié)敘事
現(xiàn)實(shí)感下的藝術(shù)化視效呈現(xiàn)
當(dāng)《蠻好的人生》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)黃浦江畔的晨霧與弄堂深巷里的蔥油餅香時(shí)，一場關(guān)于城市記憶與影像美學(xué)的深度對(duì)話悄然開啟。
這部扎根上海的都市劇，將國際金融中心的現(xiàn)代圖景與市井煙火的溫度熔鑄成獨(dú)特的敘事語言。劇中燈火通明的寫字樓、高聳入云的東方明珠、來去匆匆的職場人，連同生銹的自行車、晾衣桿上的棉被、轉(zhuǎn)角小店老板的吳儂軟語，共同構(gòu)建起垂直生長的城市記憶。
《蠻好的人生》制作團(tuán)隊(duì)摒棄了都市劇常見的“地標(biāo)巡禮”模式，轉(zhuǎn)而延續(xù)《小歡喜》《小別離》系列對(duì)生活質(zhì)感的追求，通過充滿真實(shí)感的細(xì)節(jié)敘事拆解上海的城市密碼。
從梧桐區(qū)老洋房到陸家嘴玻璃幕墻，從弄堂早餐鋪到米其林餐廳，這些場景不僅是故事發(fā)生的容器，更成為塑造人物性格的棱鏡。
當(dāng)胡曼黎靠著勤勞白手起家，家中一磚一瓦的裝潢都成為了不會(huì)說話的敘事者；
而薛曉舟在業(yè)務(wù)屢屢受挫后迷茫地蹲在居民區(qū)街角的長鏡頭里，老舊胡同里的暖光與滿地散落的雪白保險(xiǎn)單據(jù)形成互文，在展現(xiàn)劇中角色面對(duì)職場挑戰(zhàn)的心酸與無奈的同時(shí)，也映射出無數(shù)都市打工人的生存現(xiàn)狀。
精致的鏡頭語言運(yùn)用讓整體城市敘事充滿呼吸感：手持鏡頭跟隨胡曼黎穿梭在菜市場，搖晃的畫幅與嘈雜的環(huán)境音交織，營造出浸入式的觀劇體驗(yàn)；而航拍鏡頭掠過外灘建筑群時(shí)，冷峻的色調(diào)與幾何構(gòu)圖又瞬間將觀眾拉回都市劇應(yīng)有的現(xiàn)代性維度。這種收放自如的視覺調(diào)度，讓上海的城市景觀成為流動(dòng)的敘事主體。
弄堂里的晨光總是帶著薄霧的質(zhì)感，保險(xiǎn)公司會(huì)議室永遠(yuǎn)浸泡著冷白的熒光，當(dāng)胡曼黎在夕陽余暉中與客戶簽單時(shí)，逆光鏡頭里飛舞的塵埃與人物輪廓的柔化處理，將商業(yè)談判的緊張感轉(zhuǎn)化為充滿詩意的瞬間——對(duì)光影的精妙把控，在此刻成為了真實(shí)與浪漫的張力中尋找藝術(shù)升華的支點(diǎn)。
除了對(duì)上海國際金融中心厚重歷史與充滿生活褶皺真實(shí)空間的充分運(yùn)用外，《蠻好的人生》還通過獨(dú)具特色的方言表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了地域特色與大眾審美的平衡。
在被問到對(duì)孫儷"含滬量超高"表演的看法時(shí)，導(dǎo)演汪俊表明，“方言的表達(dá)要比普通話更生動(dòng)，它能夠很有效地拉近觀眾和胡曼黎之間的距離?！?/p>
在劇中，胡曼黎聽說老客戶周阿姨與年紀(jì)小她20歲的男子阿東在一起后，氣憤大罵他為“拆白黨”（上海話中形容以色相來騙取利益的男性）的場景，不僅增添了喜劇效果，更讓角色瞬間扎根于這片土地。
生氣時(shí)的真情流露、與客戶交談時(shí)的得心應(yīng)手、與他人示好時(shí)的善意開口……這些方言臺(tái)詞不是生硬的植入，而是自然流淌于人物對(duì)話中，將海派文化中的市井智慧轉(zhuǎn)化為敘事動(dòng)能，成為展現(xiàn)地域特色的重要載體。
從細(xì)節(jié)敘事到美學(xué)建構(gòu)，以“城市記憶”為方法論，塑造成的不僅是都市人群的生存圖鑒，更是一座城市、一個(gè)時(shí)代的精神切片——這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)性突圍，或許正成為都市劇未來的進(jìn)化方向之一。
在短視頻沖擊、觀眾審美疲勞的雙重壓力下，都市劇市場亟需更多兼具影視表現(xiàn)力與社會(huì)價(jià)值感的現(xiàn)象級(jí)劇目涌現(xiàn)。
在現(xiàn)實(shí)與戲劇間尋找支點(diǎn)，在時(shí)代浪潮中守護(hù)創(chuàng)作初心?！缎U好的人生》用自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為都市劇的行業(yè)突破提供解題啟發(fā)：劇集出新不僅需要?jiǎng)冸x類型化套路，更需建立職業(yè)屬性與人文價(jià)值的有機(jī)連接。創(chuàng)新求變，方能破局而出。
只有制作方注重人物塑造的深度和廣度，挖掘時(shí)代熱點(diǎn)下的情感共鳴，讓劇集在娛樂觀眾的同時(shí)達(dá)成社會(huì)鏡鑒；平臺(tái)方不斷加強(qiáng)市場洞察革新與差異化布局，方能使讓長劇在四面圍剿的創(chuàng)新危機(jī)下，得以窺見出途的微光。
主編：羅姣姣
文：金佳美
排版：金佳美
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