最近，英劇《混沌少年時(shí)》意外打破網(wǎng)飛限定劇收視記錄。
榮膺全網(wǎng)熱議的「年度劇王」。
連英國(guó)首相都在深夜追劇，順帶呼吁全社會(huì)關(guān)注未成年人犯罪問(wèn)題。
與此同時(shí)，魚(yú)叔發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)劇《無(wú)盡的盡頭》在騰訊悄然開(kāi)播。
作為一部上線前并不受「重視」的劇集，沒(méi)想到，通過(guò)口碑逐漸逆襲。
上線三天騰訊熱度已突破24000，成為同期黑馬。
有意思的是，兩部劇不約而同地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)未成年人犯罪的灰暗角落，形成了一面耐人尋味的鏡像。
魚(yú)叔先來(lái)打個(gè)預(yù)防針，《無(wú)盡的盡頭》由于案件過(guò)于真實(shí)，尺度令人屏息。
以至于很多觀眾剛追的時(shí)候，憋著悶氣無(wú)處宣泄，等到第九集「游湖殺子案」收尾，才迎來(lái)情緒的釋放。
可見(jiàn)這劇后勁夠足。
追劇黨好比坐過(guò)山車，一會(huì)兒淚流滿面，一會(huì)兒捧腹大笑，一會(huì)兒又氣得拳頭硬邦邦，精神狀態(tài)堪稱「神經(jīng)質(zhì)」。
網(wǎng)友戲稱，這劇該改名叫「無(wú)盡的上頭」。
連刷十集后，魚(yú)叔也上頭了。
下面就來(lái)跟大家好好聊聊這部劇——
《無(wú)盡的盡頭》
《無(wú)盡的盡頭》聚焦未成年人司法保護(hù)，講的是云海市檢察院「未成年人檢察小組」初創(chuàng)的故事。
劇集始于懸念，終于救贖。
用細(xì)膩的筆觸，勾勒出司法深淵中的人性弧光。
檢察官林之桃（任素汐飾），曾是家庭暴力的受害者，童年陰影如附骨之疽般揮之不去。
母親和弟弟長(zhǎng)期遭受父親的毒打，她沒(méi)有選擇沉默，而是鼓起勇氣求助警察，從此埋下對(duì)法律的信仰。
后來(lái)，她進(jìn)入未檢，從「被害者」蛻變?yōu)椤甘刈o(hù)者」。
至于助理檢察員白恩宇（高偉光飾），則更接地氣。
用寸頭胡茬的糙漢形象，徹底撕碎「偶像劇檢察官」的刻板印象。
他起初只是個(gè)想「老婆孩子熱炕頭」的普通男人。
從看守所調(diào)入檢察院，初衷不過(guò)是能多陪陪懷孕的妻子，而不是懷揣什么司法理想。
然而，未檢工作的磨礪，喚醒了他們內(nèi)心最柔軟、最善的那部分。
兩人從躊躇到堅(jiān)定，攜手推動(dòng)未檢制度的探索，用行動(dòng)書寫了司法的溫度。
劇中，檢察院并非鐵板一塊，而是充滿人情世故與職場(chǎng)博弈。
副檢察長(zhǎng)傅強(qiáng)精于鉆營(yíng)，看似不起眼的未檢試點(diǎn)部門，在他眼中卻是政績(jī)的潛力股，因此急于安插親信。
未檢初期被戲稱為「小兒科」，在檢察院內(nèi)部的隱形鄙視鏈中墊底。
去那兒的檢察官，往往被認(rèn)為業(yè)務(wù)能力平平，只會(huì)「哄孩子」普法。
林之桃最初也抵觸未檢，覺(jué)得這是職業(yè)生涯的「降級(jí)」。
這種真實(shí)到骨子里的職場(chǎng)生態(tài)，讓人物的成長(zhǎng)更具說(shuō)服力。
《無(wú)盡的盡頭》的顛覆性，恰恰在于，將未檢這個(gè)司法體系中的「邊緣部門」推至風(fēng)暴中心。
劇中反復(fù)出現(xiàn)的「小兒科」蔑稱，既是同事間的調(diào)侃，也是中國(guó)未成年人司法現(xiàn)實(shí)的隱喻——資源匱乏、關(guān)注不足。
然而，當(dāng)林之桃和白恩宇一次次在案件中迎難而上，「小兒科」不再是笑柄，而是破冰的先鋒。
這不僅是一部劇的創(chuàng)新，更是對(duì)司法現(xiàn)狀的深刻叩問(wèn)。
在傳統(tǒng)司法劇中，女性角色往往淪為配角，但《無(wú)盡的盡頭》卻用女性之間的互助，點(diǎn)燃了最動(dòng)人的光芒。
資深檢察官鄭雁來(lái)、青年檢察官林之桃，以及小女孩小花。
三代女性角色串聯(lián)起了一條動(dòng)人的救贖鏈條。
鄭雁來(lái)既是林之桃的上級(jí)，更似她的人生導(dǎo)師。
她沉穩(wěn)睿智，每當(dāng)林之桃因案件激憤難平時(shí)，總在背后寬慰勸導(dǎo)。
然而，兩人之間還有一段命運(yùn)暗線。
多年前，林之桃正是被鄭雁來(lái)從黑暗中救起的人。
原來(lái)，當(dāng)年幼小的林之桃深陷家暴陰影之中時(shí)，正是鄭雁來(lái)伸出援手，將她帶出了泥潭。
如今歲月流轉(zhuǎn)，林之桃長(zhǎng)大成人，在辦理「游湖殺子案」時(shí)又遇到了境遇相似的小花。
面對(duì)這個(gè)生活在家暴地獄中的孩子，林之桃不禁想起自己的童年。
當(dāng)她在嫌疑人家中看到一個(gè)兩股鐵絲擰在一起的晾衣架時(shí)，渾身猛然一震——這恰似當(dāng)年她父親用來(lái)抽打她的工具。
這令林之桃更加堅(jiān)定要保護(hù)小花的決心。
經(jīng)過(guò)深入調(diào)查，她和白恩宇查明了慘案背后的真相：
小花和同胞弟弟長(zhǎng)期遭到同父異母的姐姐楊慧慧的虐待，楊慧慧的生母（即小花的繼母）更是早已對(duì)這兩個(gè)拖累她的新家庭的孩子失去了耐心，甚至逼問(wèn)親生父親涂懷偉何時(shí)「處理掉」孩子。
游湖慘劇中，小花年僅六歲的弟弟不幸溺亡。
而年幼的小花則滿身傷痕地僥幸存活下來(lái)。
林之桃拼盡全力讓這一切罪惡水落石出。
對(duì)于林之桃而言，守護(hù)小花的過(guò)程何嘗不是一次自我救贖？
她用自己成年后的力量，救下了那個(gè)曾經(jīng)無(wú)助絕望的「少年自己」，讓童年揮之不去的傷痛有了被療愈的機(jī)會(huì)。
在鄭雁來(lái)、林之桃和小花三人身上，形成了女性之間跨越時(shí)空的互助與傳承。
上一代女性為下一代撐傘，使受害者獲得新生；
而獲救者長(zhǎng)大后又成為新的守護(hù)者，將這把傘繼續(xù)傳遞下去。
「她幫她，她懂她，她成為她，保護(hù)更多他們。」
魚(yú)叔認(rèn)為，這條女性救贖鏈，是《無(wú)盡的盡頭》最隱秘卻最有力的脈絡(luò)。
《無(wú)盡的盡頭》以一系列真實(shí)改編的案件為骨架。
剖開(kāi)社會(huì)肌理，直面人性深淵。
除了已經(jīng)播出的張文軒跳樓案、游湖殺子案、校園色情群案；
還有少女縱火復(fù)仇、預(yù)防鬼火少年犯罪和最后的性侵幼女大案。
這些案件跌宕起伏，每個(gè)部分都會(huì)有不同的「英雄」加入這個(gè)聯(lián)盟，幫助未檢。
而且每一個(gè)案子背后，都有一個(gè)司法進(jìn)步的點(diǎn)。
劇中情節(jié)取材于最高檢指導(dǎo)案例及央視節(jié)目《守護(hù)明天》，觸及未成年人犯罪的痛點(diǎn)。
由于法律對(duì)未成年人不適用死刑，部分觀眾對(duì)「量刑過(guò)輕」憤懣不已，并將怒火投射到劇集。
就拿「張文軒跳樓案」來(lái)說(shuō)，初中生張文軒長(zhǎng)期遭人欺辱，最終被脅迫跳樓身亡。
劇中法庭上，施暴一方的律師試圖以「自殺論」來(lái)為行兇少年開(kāi)脫。
而林之桃作為公訴人，在證據(jù)鏈斷裂的困境下運(yùn)用心理干預(yù)和司法智慧巧妙破局，最終將原本可能無(wú)罪釋放的三名未成年霸凌者送進(jìn)了少管所。
林之桃盡全力為受害者爭(zhēng)取到了法律制裁，但對(duì)于張文軒的母親而言，這樣的結(jié)果依然難以接受。
她無(wú)法釋懷于「兇手坐幾年牢就能出來(lái)」的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)庭嘶聲痛哭請(qǐng)求嚴(yán)懲，覺(jué)得作為檢察官的林之桃一定是收受了好處、徇私枉法。
甚至不惜在檢察院門口抱著兒子的遺像當(dāng)眾往林之桃身上潑紅色油漆以示抗議。
這一幕令人揪心，也讓個(gè)別觀眾遷怒劇集。
魚(yú)叔覺(jué)得，大家應(yīng)該包容些，這不是爽劇，這是現(xiàn)實(shí)。
這正是未成年人司法的兩難處境：
一方面，由于法律對(duì)未成年人的保護(hù)，施害的少年們沒(méi)有被判處死刑，最高刑期也不過(guò)區(qū)區(qū)幾年；
另一方面，其中一些少年在作惡后毫無(wú)悔意，囂張冷漠的神態(tài)讓人恨不得沖進(jìn)屏幕替死去的孩子討回公道。
值得肯定的是，劇集并未迎合情緒，而是用理性的光芒照亮現(xiàn)實(shí)。
比如劇中「撤銷監(jiān)護(hù)權(quán)」的激烈爭(zhēng)辯，讓人看到司法在情與法之間的掙扎。
真正的正義，不是復(fù)仇的快感，而是制度的落實(shí)和完善。
而且，劇中每一樁案件的偵破都不止于情節(jié)上的正義伸張，還為未檢實(shí)踐帶來(lái)了一次次微小但意義深遠(yuǎn)的進(jìn)步。
觀眾跟隨林之桃和白恩宇一起，見(jiàn)證了附條件不起訴、強(qiáng)制報(bào)告、一站式詢問(wèn)等未檢制度從法律條文逐步走向現(xiàn)實(shí)應(yīng)用的探索過(guò)程。
每一個(gè)在黑暗中負(fù)重前行的人，都在努力將暴力的惡性循環(huán)化作守護(hù)的良性循環(huán)，讓制度和人心得以慢慢改變。
當(dāng)一部劇能引發(fā)我們對(duì)這些規(guī)則的思考時(shí)，它早已超越了一般娛樂(lè)作品的范疇。
更難得的是，在沒(méi)有流量演員的加持情況下，這部劇憑借大膽的尺度、寫實(shí)的題材，完成了一次令人矚目的突破。
它用冷峻的鏡頭揭開(kāi)社會(huì)傷口，把「未成年人司法」這一原本小眾而沉重的議題推向大眾視野。
它值得破圈。
不僅因?yàn)樗某隽松鐣?huì)深處的痛點(diǎn)，更因?yàn)樗峁┝酥泵嫱袋c(diǎn)、修補(bǔ)缺口的勇氣與方法。
希望更多人關(guān)注到這部劇，看到那些在無(wú)盡的盡頭，仍選擇逆光而行的人。
并與他們一起，為改變發(fā)聲。
全文完。
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