文|陳衛(wèi)中
沒有金剛鉆，別攬瓷器活。金剛鉆既指工具，也指技法。以硬碰硬，在瓷器上搞出點活計，必須有真功夫，必須有“兩把刷子”。
老陳，就是在瓷器上搞活的人。有“兩把刷子”，更有幾把錘子和鑿子，他是瓷刻省級非遺傳承人。
崩瓷鑿畫。以錘擊鑿，以鑿崩瓷，在瓷板、瓷瓶上硬生生地鑿出一幅幅栩栩如生的圖畫來。
走進他的瓷刻工作室時，老陳正在一塊瓷板上鑿刻一群在濕地上奔跑的麋鹿。鉆刀、鐵錘、瓷板互相敲擊觸碰，奏出“叮、叮、?！钡捻嵚伞ｗ缏沟哪右衍S然瓷上，身上的一根根細毛清晰可數(shù)。放下錘和鑿，老陳抬起頭。瓷刻最需要的是專心，不能有一分一秒的分神。百萬次的錘鑿，一鑿差錯，就可能前功盡棄。他停下手里的活，熱情地接待我們。
幾句寒暄，老陳很快進入了他的瓷刻話題。瓷刻，就是以“金剛鉆”為筆、為針，在陶瓷上繪畫和刺繡，既有灑脫的書畫筆墨之韻，又有濃烈的金石雕刻之趣。瓷刻，又是一門極其辛苦的技藝，全靠工匠的手上功夫，一點一點在瓷器上鑿出黑白灰的層次。
邊說，邊走，老陳帶我們參觀他的瓷刻作品展示：這位老人是齊白石，在黑色釉面的瓷盤上，進行分層雕刻，整體不著色，形成層次豐富的黑白灰色；這是《迎客松》，是在白色釉面上刻的，刻好進行賦色，并自然晾干；這幅《鹽蒿上的丹頂鶴》，首先需要將瓷進行高溫窯變產(chǎn)生自然肌理，再根據(jù)這些肌理，進行了二度創(chuàng)作……一件件作品，一幅幅畫面，讓我們這些“門外漢”嘖嘖稱奇，嘆為觀止。
回到工作臺，老陳打開一本相冊，向我們展示他得意之作的靚照。方寸瓷盤，鑿刻的是責任與匠心。老陳身后墻上掛著的一塊塊金色牌匾，是對他的瓷刻成就的最公正評價。
非遺，從來不是一成不變的“老手藝”，需要不斷創(chuàng)新，需要勇敢地走進市場。老陳向我們介紹他在瓷刻上的創(chuàng)新探索：“傳統(tǒng)瓷刻多以線刻為主，我試著將油畫的光影、國畫的留白、書法的筆鋒融入其中。鑿刻《越洋電話》時，我用‘點刻法’在瓷盤上鑿出一百多萬個細密凹點。遠看如老照片般朦朧，近觀則能觸摸到人物指尖的溫度。”
“陳老師，瓷刻的傳承和創(chuàng)新，你取得了成功。但現(xiàn)在已進入3D打印時代了，非遺手工有挑戰(zhàn)嗎？”同行者提出疑問?！癉eepSeek來了，你們作家有沒有遇到挑戰(zhàn)呢？”老陳把問題反推給了我們。
“瓷刻，也許有一天，人工智能也能做得很好，但我一點也不擔心。流水線始終不可能超越匠人的工藝。”他還是給出了答案，自信滿滿。
走出老陳瓷刻工作室，他的一句話仍言猶在耳：“唯有熱愛，才能使人持之以恒，去匠氣，生匠心，讓你從‘工匠’向‘藝術’進階?！笔堑模瑳]有熱愛，不可能有他三十多年的堅持，取得這么輝煌的成就。
身后，又傳來鋼鑿與瓷面碰撞的清脆聲音，我仿佛又聽見了來自古老文明的時代回響。濕地上的麋鹿，在老陳的錘鑿下，歡快地奔跑。
（本文作者為中國自然資源作協(xié)會員）
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