當女主帶著妹妹（沈月角色）到客棧小憩，劉詩詩坐著的時候依舊保持著抬頭挺胸收下巴的姿勢。她不累，八先生看著都累。當女主和妹妹抬頭看妖，沈月是正常抬頭的姿勢——肩膀放松、頭部微微上仰，劉詩詩則是保持肩膀打開、梗著脖子往上看，明顯一個自然、一個不自然。

近兩年劉詩詩演古裝劇時好像都陷入了一個魔咒，仿佛不時刻保持“好儀態(tài)”和淡漠的表情就演不了戲。最近剛播的《淮水竹亭》，她又犯了《一念關(guān)山》和《掌心》的老毛病。

先來看劉詩詩的“好儀態(tài)”。

在古裝劇里保持儀態(tài)本是好事，但凡事過猶不及，無論什么場景下都讓腦袋、脖子、肩膀處于同一直線垂直于地面，肢體就會顯得不自然。在大多數(shù)站著說話的戲里，劉詩詩基本上都保持著抬頭挺胸的姿勢，與身旁自然站直的演員形成了明顯的對比。

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反正看了《淮水竹亭》的觀眾應(yīng)該都能感受到，劉詩詩對“好儀態(tài)”的執(zhí)著已經(jīng)到了一種影響演技的地步了。可能有觀眾會覺得，她飾演的是東方一族的大小姐，保持好儀態(tài)是應(yīng)該的，但八先生還是那句話，好儀態(tài)是對的，但時刻保持好儀態(tài)就不正常。

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其實不止《淮水竹亭》，她近兩年的古裝劇都有著過度保持“好儀態(tài)”的問題。

像在《掌心》里，女主被一位落魄書生挾持的時候，劉詩詩的身體居然是直挺著的，雙手居然也是自然垂下的，這樣的“好儀態(tài)”放在如此緊迫的環(huán)境下根本不成立，說難聽點就是多余的。

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