如今這個時(shí)代，“改編”早已成為了一種常態(tài)，“改編”的方式多種多樣，最常見的有“小說改編”“真實(shí)事件改編”“歷史人物改編”
最常見的當(dāng)然是“小說改編”，那么問題來了，小說改編的作品，原著作者會有意見嗎，答案是肯定的，并且有意見的還不少
其中不乏一些觀眾滿意、演員滿意、導(dǎo)演滿意，但就是原著作者不滿意的作品，就比如下面這幾部影史經(jīng)典
《閃靈》
《閃靈》改編自斯蒂芬·金同名小說，由世界級導(dǎo)演斯坦利·庫布里克執(zhí)導(dǎo)，本片至今還是恐怖片愛好者的“必修課”
雖然很多人沒看過這部電影，但一定看過電影中的名場面，比如電影封面上“杰尼拿斧頭劈門”，走廊里的雙胞胎姐妹……
這些名場面也被不少我們耳熟能詳?shù)淖髌芬貌⒅戮?，就比如《愛情公?》里的“張偉劈門”，《頭號玩家》里的“場景再現(xiàn)”……
不過這樣一部載入影史的電影，卻引起了原著作者斯蒂芬·金的不滿，他甚至覺得庫布里克“完全不理解書中邪惡的來源”
而不滿主要原因有以下幾個:
1.角色塑造的偏離，庫布里克將原著中杰克從酗酒、家庭壓力到逐漸瘋狂的復(fù)雜心理過程簡化為“一開始就瘋狂”的設(shè)定
金認(rèn)為，電影中的杰克缺乏原作中“從掙扎到墮落”的層次感，反而顯得更兇殘（如直接揮斧追殺妻兒），削弱了角色的悲劇性和救贖可能
溫蒂的工具化也讓斯蒂芬·金無法接受，他曾批評電影中的溫迪被塑造為“尖叫機(jī)器”，缺乏與丈夫和兒子的情感互動
而原著中她是一個更立體、堅(jiān)韌的角色，甚至在結(jié)局中與杰克達(dá)成短暫和解
2.結(jié)局的修改，原著結(jié)局中，杰克在失控前短暫恢復(fù)理智，對兒子喊出“爸爸愛你”，并試圖保護(hù)家人，最終與酒店同歸于盡
金希望通過這一情節(jié)傳遞“絕望中的希望”，但庫布里克將結(jié)局改為杰克凍死在雪地，徹底消解了原作的救贖感
3.“閃靈”概念的弱化，庫布里克將故事重心放在超自然恐怖氛圍上，而金認(rèn)為“閃靈”不僅是超能力，更是對人性、家庭關(guān)系及創(chuàng)作壓力的隱喻
電影未充分展現(xiàn)這一層面，導(dǎo)致主題流于表面，并且還刪減了原著中大量關(guān)鍵情節(jié)（如杰克童年家暴史、酒店剪報(bào)簿的黑歷史）
并簡化了丹尼的“閃靈”能力描寫，導(dǎo)致故事邏輯斷裂，觀眾難以理解超自然現(xiàn)象的根源
庫布里克之后還回應(yīng)過修改結(jié)局，說“原著的結(jié)尾有些陳腐，也沒有什么意思”，值得一提的是斯蒂芬·金后來兩次親自操刀制作《閃靈》
一次是1997年版僅有三集的《閃靈》電視劇版，另一次是2019年的《睡夢醫(yī)生》，兩部都很還原原著，但在口碑上都不及電影《閃靈》
《發(fā)條橙》
“如果人甚至沒有選擇邪惡的權(quán)利，那還是人嗎？”這是電影《發(fā)條橙》評論區(qū)的高贊影評，也是電影所探討的問題之一
電影依然是由“世界級導(dǎo)演”，無數(shù)知名導(dǎo)演的偶像斯坦利·庫布里克執(zhí)導(dǎo)，改編自安東尼·伯吉斯的同名小說
主要講述暴力少年阿歷克斯入獄后接受“厭惡療法”改造，喪失犯罪能力卻遭社會排斥，最終被反政府組織利用恢復(fù)原性，重獲自由意志的故事
電影在上映后大受好評，甚至提名了奧斯卡四座大獎，但作者安東尼·伯吉斯同樣對電影版不滿，覺得扭曲了他的創(chuàng)作初衷
主要原因有以下幾個:
1.結(jié)局的不同，電影基于美國刪節(jié)版（缺少原著第21章），導(dǎo)致阿歷克斯恢復(fù)本性后未真正悔改（電影結(jié)局）
而小說結(jié)局（伯吉斯強(qiáng)調(diào)的“唯一完整版本”）中，阿歷克斯成年后放棄暴力、結(jié)婚生子，體現(xiàn)人性向善的可能
2.暴力元素的運(yùn)用，小說中的暴力被設(shè)計(jì)為抽象化的象征（如通過黑話“納查語”隱晦表達(dá)），并且伯吉斯只是把“暴力”當(dāng)工具
而電影將暴力場景具象化，直接呈現(xiàn)施暴過程，并且與古典樂結(jié)合，把施暴變成了“優(yōu)雅的犯罪”，伯吉斯擔(dān)心這可能引發(fā)觀眾模仿犯罪
3.角色的塑造，電影中阿歷克斯被塑造得更具吸引力（如馬爾科姆·麥克道威爾的表演），觀眾可能對其暴力行為產(chǎn)生同情
而伯吉斯在原著里始終強(qiáng)調(diào)阿歷克斯的純粹邪惡本質(zhì)，并多次警告“自由意志若被濫用將導(dǎo)致災(zāi)難”
安東尼·伯吉斯不僅多次抨擊電影版，還在日后的原著版本中添加了一篇序言，講述自己對于《發(fā)條橙》電影的種種不滿
《阿甘正傳》
能夠力壓如今的影史口碑第一《肖申克的救贖》斬獲奧斯卡六項(xiàng)大獎的，也只有荒誕卻又溫情的《阿甘正傳》
這部電影改編自溫斯頓·格魯姆的同名作品，主要講述智商僅75的阿甘憑借單純善良的天性和非凡的奔跑天賦
從被欺凌的孩童成長為橄欖球明星、越戰(zhàn)英雄、乒乓球外交使者，最終成為億萬富翁的傳奇一生。本片同樣引來了原著作者的不滿
而主要原因如下:
1.劇情的缺失與修改，電影版刪減了原著中大量荒誕且富有諷刺性的情節(jié)，例如阿甘與猩猩“公蘇”、女宇航員共同執(zhí)行太空任務(wù)
墜落在食人部落中生活四年的經(jīng)歷，以及阿甘成為職業(yè)摔跤冠軍和國際象棋天才的橋段，這種刪減弱化了小說的荒誕感和諷刺性
原著通過阿甘的視角諷刺美國社會的種族歧視、越戰(zhàn)荒誕性及60年代“垮掉的一代”，但電影將主題轉(zhuǎn)向溫情勵志，削弱了批判力度
例如原著中阿甘對越戰(zhàn)的厭惡（“狗屎的戰(zhàn)爭”）被電影弱化，僅保留英雄主義色彩
2.人物設(shè)定的改動，電影將阿甘塑造為近乎完美的“美國精神”象征，而原著中的阿甘更具爭議性，比如原著中阿甘曾吸毒、出軌珍妮
甚至因?yàn)E交被送進(jìn)監(jiān)獄，電影還刪減了阿甘對珍妮的背叛，轉(zhuǎn)而強(qiáng)化其忠誠與無私
3.分成爭議，根據(jù)合約，葛魯姆本可從電影凈利中抽取3%分成，但電影公司以“扣除非營利性成本”為由拒絕支付分紅
盡管后續(xù)電影公司以七位數(shù)高價(jià)買下續(xù)集《阿甘后傳》的改編權(quán)，葛魯姆才表示自己還是接受了《阿甘正傳》的記賬方式
有意思的是葛魯姆在1995年出版的續(xù)集《阿甘后傳》中，通過阿甘之口諷刺《阿甘正傳》：“永遠(yuǎn)別讓任何人把你的一生拍成電影”
《烈日灼心》
“一部電影拍出了三個影帝”，說的就是《烈日灼心》，本片主演鄧超、郭濤、段奕宏憑借此片一起斬獲了上海電影節(jié)影帝獎
誕生了前所未聞的“三影帝”，而此片也被譽(yù)為“廣電總局翻身之作”，電影改編自須一瓜的經(jīng)典小說《太陽黑子》
主要講述三個青年因七年前參與滅門慘案隱姓埋名，分別成為協(xié)警、出租車司機(jī)和漁夫，收養(yǎng)了受害者的女兒
新調(diào)來的警長通過細(xì)節(jié)察覺異常，最終揭露真相。三人雖試圖贖罪，仍難逃法律制裁?……電影雖然很成功，但原著作者也有意見
主要原因如下:
1.結(jié)局的改動，電影在片尾添加了“第四個嫌疑人”為三兄弟“洗脫罪名”，這一改編被須一瓜視為對原著核心邏輯的破壞
原著中，三兄弟是滅門案的直接兇手，他們的救贖行為（如撫養(yǎng)棄嬰“尾巴”、行善贖罪）均基于真實(shí)的罪行
而電影通過虛構(gòu)第四人，將真相反轉(zhuǎn)為“替罪”，導(dǎo)致三兄弟的救贖動機(jī)變得牽強(qiáng)，并且也弱化了救贖主題
須一瓜認(rèn)為，這種改編雖能緩解觀眾對“惡人當(dāng)?shù)馈钡牡钟|，卻違背了小說對人性復(fù)雜性的探討，之后導(dǎo)演曹保平承認(rèn)
添加第四人是為了“通過審查”和“滿足觀眾心理”，但須一瓜雖體諒這種妥協(xié)，但認(rèn)為“觀眾接受度不應(yīng)成為藝術(shù)創(chuàng)作的前提”
她認(rèn)為，電影本可通過更細(xì)膩的敘事（如保留原著結(jié)局）傳遞更深刻的人性思考，而非依賴反轉(zhuǎn)博取同情
2.人物動機(jī)的合理性，電影中，三兄弟明知自己未犯罪卻選擇赴死的邏輯被須一瓜質(zhì)疑，原著中，他們的罪行真實(shí)存在
救贖是“以善抵惡”的自我懲罰；而電影中，這種選擇缺乏心理支撐，顯得突兀，并且原著通過三兄弟長期背負(fù)罪惡、主動行善的掙扎
展現(xiàn)“善與惡的辯證關(guān)系”，電影的結(jié)局簡化了這一矛盾，將三人塑造為“被迫蒙冤的受害者”，使救贖的悲劇性被沖淡
須一瓜強(qiáng)調(diào)，原著的救贖是“以惡為底色的善”，而電影的改編則模糊了這一界限
3.其他改編，陳比覺的戲份大幅刪減，其“天文愛好者”的身份和智商設(shè)定被弱化這一點(diǎn)，須一瓜也表示了不贊同
她認(rèn)為，這一角色在原著中是推動情節(jié)的重要線索（如監(jiān)聽房東、撫養(yǎng)棄嬰），刪減后削弱了故事的層次感
原著中，房東卓生發(fā)通過監(jiān)聽他人罪惡尋求心理平衡，與三兄弟形成道德對照，伊谷夏對楊自道的愛則深化了“善惡交織”的主題
電影對這兩條線的簡化，導(dǎo)致人物關(guān)系的復(fù)雜性被削弱，她說應(yīng)通過“真實(shí)罪行”探討人性的復(fù)雜性，而電影為適應(yīng)市場選擇了更通俗的敘事
其實(shí)如果不是因?yàn)?a class="keyword-search" >演員高虎有“違法行為”，上映的版本很有可能是故事更加完整，也是導(dǎo)演最為滿意的220分鐘版本
而不是如今公映的139分鐘版本，時(shí)至今日，也有很多人在等著220分鐘版本能夠公映，但期望不大
《笑傲江湖2東方不敗》
徐克和金庸因?yàn)楦木幰皇缕鹆嗣苓@事情，想必許多影迷都有所耳聞，但具體是因?yàn)槟牟坑捌鹆嗣?/p>
似乎很多人都不太清楚，其實(shí)就是這部把“死人妖”東方不敗變成“萬人迷”的《笑傲江湖2之東方不敗》
電影由程小東執(zhí)導(dǎo)，徐克監(jiān)制，李連杰、林青霞等人主演，改編自金庸經(jīng)典小說《笑傲江湖》，而金庸不滿的地方有以下幾個
1.違背原著設(shè)定，金庸筆下的東方不敗是男性，因修煉《葵花寶典》自宮后性別模糊，性格扭曲變態(tài)，形象陰柔妖艷
而徐克選用林青霞飾演東方不敗，將其塑造為英氣與嫵媚并存的女性角色，并弱化了其“不男不女”的特質(zhì)
金庸認(rèn)為這種處理“消解了原著的文學(xué)性”，將角色從“權(quán)力扭曲人性”的隱喻變?yōu)槊缹W(xué)符號，偏離了主題
金庸認(rèn)為林青霞的古典美與東方不敗的陰柔、變態(tài)形象格格不入，更適合飾演小龍女等正面角色，并多次反對林青霞出演東方不敗
對于性別轉(zhuǎn)換一事，金庸表示性別轉(zhuǎn)換應(yīng)是一個復(fù)雜、緩慢的心理與生理過程，而非電影中直接以女性演員呈現(xiàn)
2.感情戲的添加，東方不敗在原著中與楊蓮?fù)び信で囊蕾囮P(guān)系，但與令狐沖無情感糾葛，而在電影版中卻多了一段與令狐沖曖昧的戲
金庸認(rèn)為電影中東方不敗與令狐沖的曖昧情節(jié)“顛倒黑白”，違背了角色設(shè)定，并直言徐克“不懂武俠”
認(rèn)為這種改編將角色從“權(quán)力狂”異化為“癡情女”，削弱了原著對人性異化的批判力度
3.改編偏離了原著，原著中東方不敗僅出場四頁，是邊緣反派；電影將其升格為主角，甚至成為劇情核心
金庸認(rèn)為此舉“喧賓奪主”，破壞了原著結(jié)構(gòu)，并且他還強(qiáng)調(diào)《笑傲江湖》的核心是“權(quán)力對人性的腐蝕”
而徐克的改編更側(cè)重個人英雄主義與視覺奇觀，金庸認(rèn)為這“看不到原作的影子”，并痛批徐克“傷筋動骨地解構(gòu)了原著”
后面的故事大伙都知道了，在電影上映后，金庸明確表示“朋友照做，但小說不賣”，此后徐克再未獲得金庸作品的改編權(quán)
哪怕和徐克和解后，他依然不認(rèn)可徐克的《東方不敗》，不過從《射雕英雄傳之俠之大者》來看，金庸是對的
看到這里，想必大部分觀眾也明白了，原著作者之所以不滿這些改編作品的最主要原因就是“文學(xué)性與商業(yè)性的沖突”
為了更好的賣票而做出的改編，很多時(shí)候會與原著作者創(chuàng)作時(shí)的初衷背道相馳，只不過大多數(shù)時(shí)候，導(dǎo)演都會忽略原著作者的意見
當(dāng)然也有讓原著作者都拍手稱好的改編，例如《奧本海默》、《風(fēng)聲》、《沙丘》等
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