為什么85花主演的古偶一播，即被推上輿論的風(fēng)口浪尖，看了劉詩(shī)詩(shī)主演的《淮水竹亭》與唐嫣主演的《念無(wú)雙》之后，我明白了。
同樣是飾演清冷神女，同樣是詮釋“仙女憂傷”的名場(chǎng)面，兩位演員的表現(xiàn)卻讓觀眾感慨：曾經(jīng)的“仙劍姐妹花”，如今差距已肉眼可見(jiàn)。
《念無(wú)雙》播出在前，雖然口碑也是兩極分化，但唐嫣的演繹可圈可點(diǎn)，豆瓣6.9的評(píng)分在古偶劇里已經(jīng)是非常高的了。
再看《淮水竹亭》。這部劇給我的體感很怪，劉詩(shī)詩(shī)明明是大女主，可總覺(jué)得她是女配，劇里演的太木訥了，她身邊任意一個(gè)女角色貌似都比她靈動(dòng)。
網(wǎng)友說(shuō)看著看著她在眼里就成背景板了，不自覺(jué)總是會(huì)被更靈動(dòng)的那個(gè)吸引去目光。
哭戲：從“唯美空洞”到“真實(shí)共情”
唐嫣在《念無(wú)雙》中飾演的神女姬譚音，落淚時(shí)眼眶微紅、鼻尖輕顫，淚水滑落的瞬間，既有神性悲憫，又帶著凡人隱忍的痛楚。
劇里那場(chǎng)目睹蒼生受難的哭戲，她未發(fā)一言，僅憑眼神的震顫便讓觀眾代入角色心境。將神女對(duì)蒼生的悲憫與隱忍的無(wú)力感層層遞進(jìn)。
反觀劉詩(shī)詩(shī)在《淮水竹亭》中的哭戲，則被吐槽“美則美矣，毫無(wú)靈魂”。
東方淮竹痛失親人時(shí)，她眼眶雖有淚痕，但眼神空洞看不出情感，仿佛游離于劇情之外。
更尷尬的是，面部過(guò)于緊繃，過(guò)度依賴磨皮濾鏡導(dǎo)致面部失真，削弱了情緒感染力。
差距：劉詩(shī)詩(shī)的哭戲像是更重形式美，而少了層次感；唐嫣則通過(guò)微表情和呼吸節(jié)奏的變化，讓眼淚有了“故事感”。
以前的唐嫣也被嘲過(guò)沒(méi)演技，喜歡演傻白甜，現(xiàn)在唐嫣眼神有戲了，劉詩(shī)詩(shī)倒是退了？
眼技：木訥呆板 vs 靈動(dòng)鮮活
劉詩(shī)詩(shī)近年被詬病最多的便是“眼神空洞”了吧。
無(wú)論是《一念關(guān)山》中俠女的凌厲，還是《淮水竹亭》里淮竹的深情，她的眼神總像蒙著一層霧，被吐槽“空洞無(wú)神”。
反觀唐嫣，在《繁花》里已驚艷眾人，到了《念無(wú)雙》中更上一層樓。面對(duì)陰謀時(shí)的警覺(jué)、動(dòng)情時(shí)的克制、悲傷時(shí)的破碎感，都能通過(guò)眼神精準(zhǔn)的傳遞。
同樣都是笑，做小表情，劉詩(shī)詩(shī)真的……讓人看了都詞庫(kù)匱乏。啥也提不起精神來(lái)有點(diǎn)像端著立一個(gè)人設(shè)。
體態(tài)：緊繃“端王” vs 松弛仙骨
劉詩(shī)詩(shī)的天鵝頸曾幾何時(shí)也是古裝儀態(tài)標(biāo)桿，但如今卻成了枷鎖？
《淮水竹亭》中她時(shí)刻梗著脖子、肩背緊繃，被嘲“用力過(guò)猛”。過(guò)于追求“挺拔”反而讓角色失去鮮活感。
反觀唐嫣，則勝在“松弛”。無(wú)論是《繁花》中明艷的汪小姐，還是《念無(wú)雙》里清冷的神女，她的體態(tài)舒展自然。
可以說(shuō)，唐嫣贏得很徹底，顏值、儀態(tài)、演技全方位力壓。
唐嫣除了和角色很適配，既有包容萬(wàn)物歲月沉淀的母性，又有一些純真清冽，這種神女并不好演，演不好就是懸浮和虛無(wú)，但是她真的有把這個(gè)角色立住，還給角色賦魅了。
為何差距越拉越大？
1. 戲路固化：劉詩(shī)詩(shī)近年多接“高冷女神”角色（如任如意、東方淮竹），表演陷入“端、僵、木”套路；唐嫣則大膽突破，從傻白甜轉(zhuǎn)型至復(fù)雜神女，戲路更寬。
2. 狀態(tài)管理：劉詩(shī)詩(shī)疲態(tài)明顯，即便磨皮濾鏡全開(kāi)仍難掩眼神渙散；唐嫣則因《繁花》翻紅后氣場(chǎng)全開(kāi)，眼里有光。
結(jié)語(yǔ)：
85花的競(jìng)爭(zhēng)從未停歇，但觀眾早已過(guò)了“為情懷買(mǎi)單”的階段。真正的仙女落淚，從來(lái)不只是為了美，而是要讓觀眾的心也跟著疼。
【注：圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)】
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