看《水餃皇后》后第一個感覺就是，馬麗你要這樣演傳記型大女主電影，我可就真的不困了！
說實話一開始我對于《水餃皇后》并不太感冒。
主要的原因就在于這是一部傳奇性電影故事，要知道傳奇型故事想要吸引人，最硬核的條件就是原型人物本身經(jīng)歷要足夠精彩，需要具有一定的傳奇性。
比如你可以拍秦始皇、霍去病、也可以琢磨武則天，婦好，能發(fā)揮的地方多了去了。
可你看《水餃皇后》故事原型臧健和，她確實有將一碗水餃賣到全世界的奮斗史，也有被泰國丈夫欺騙備受冷落排擠的情感經(jīng)歷，但你又說傳奇性遠(yuǎn)遠(yuǎn)夠不上，整個人物的經(jīng)歷看下來最有噱頭的就是“勵志”兩個字。
所以我一開始就預(yù)判《水餃皇后》是一部半主旋律勵志電影，會拍得非?！翱唷狈浅！罢?。
不過打臉來得很快，制作方顯然知道《水餃皇后》故事本身有些平淡，并不具備強(qiáng)戲劇感和煽情性，所以他們將電影往煙火氣和爽劇節(jié)奏方面去拍。
先說爽劇節(jié)奏，基本上就是低開高走、層層打怪，《水餃皇后》劇情差不多都是這種操作。
感情線方面說的是70年代的姑娘臧健和帶著女兒南下，去找音信全無的丈夫，結(jié)果惡婆婆卻告訴她，丈夫已經(jīng)有了妻子，要將臧健和和女兒養(yǎng)在家作小。
丈夫不敢反抗自己的母親，唯唯諾諾兩邊推諉，一身犟骨頭的臧健和直接開撕說：不是你拋棄了我們，是我們不要了你！
之后她滯留在香港無任何親人照顧，在青島拿的護(hù)士證在香港也不被承認(rèn)，她只能刷盤子、做苦力努力養(yǎng)活自己和女兒。
在生活越來越好之后，臧健和遇到了對她照顧有加的華哥，兩個人有一些不明朗的感情線，后來華哥希望臧健和和他一起移民加拿大，過更好的生活。
原本這對臧健和來說，是最穩(wěn)妥的結(jié)局，但是臧健和卻拒絕了華哥，因為她要掌控自己的命運(yùn)。
整個電影中臧健和獨美，沒男人什么事兒，這不就是我們一直喜歡的大女主爽劇類型嗎！
事業(yè)線方面走的是層層打怪路線，一開始女主啥“裝備”也沒有，又因為語言不通，經(jīng)常受到欺壓。
在這樣類似天崩開局的情況下，她從街邊攤販開始往上干，改良餃子配方、研發(fā)冷凍技術(shù)、與日本商社談判、拒絕資本收購、全都是“打臉反派”模式，每一次向上躍進(jìn)都是一個爽點，所以現(xiàn)在也有觀眾評價《水餃皇后》是“現(xiàn)實版逆襲爽片”。
這種底層煙火氣濃郁的時代類型電影，《歲月神偷》算是其中翹楚，但我沒想到曾經(jīng)以執(zhí)導(dǎo)《古惑仔》《中華英雄》《無間道》這些動作、黑幫電影出圈的導(dǎo)演劉偉強(qiáng)能將《水餃皇后》拍得這樣細(xì)膩有人文情懷。
尤其影片中的灣仔碼頭、紅姐民宿，茶餐廳、屋邨鄰里場景都偏寫實風(fēng)，非常有舊香港的市井風(fēng)貌，很難得了。
演員這一趴真的沒有什么可以噴，馬麗之前的定位一直是喜劇演員，還和沈騰以及“開心麻花”深度解綁，所以很多人沒有看過她飾演的“正”片角色。
《水餃皇后》中的臧健和算是她的角色突破，素顏出演底層婦女，凍紅的手指、佝僂的體態(tài)都是她給角色構(gòu)建的細(xì)節(jié)標(biāo)簽。
角色情緒給得也很到位，一邊流淚包餃子，一邊用不利落的粵語自嘲“拜觀音不如拜自己”；
保護(hù)女兒時爆發(fā)的“菜刀戲”，既強(qiáng)悍又溫情，直接撕掉了刻板的"獨立女性"印象，人物完成度很好。
除了主演，配角也沒有一個拉胯。
惠英紅飾演的紅姐是臧健和的房東，在她看見臧健和舉著自己的胳膊說：“我有的是力氣“時，就對這個外地婦人充滿了同情心。
雖然她嘴巴很毒舌，但是減房租從來沒有手軟過，整個人物有著舊香港江湖女的義氣。
袁富華飾演的糖水伯真的太討喜了，他可以說是臧健和的引路人，在她最艱難時，糖水伯帶著她擺攤、幫她推車、暗中送救命錢，還用一碗湯圓，告訴她生活還有甜絲絲一面。
而這所有的幫助，都在風(fēng)淡云輕下進(jìn)行，雖然是小人物，但是精神境界很高。
再聯(lián)想到他在《周處除三害》飾演的二號通緝犯“香港仔”，兇殘變態(tài)，對待自己小弟也毫不留情，角色表現(xiàn)簡直是兩極反轉(zhuǎn)，不得不說香港演員，尤其是中老年演員真的很牛掰。
我對《水餃皇后》的觀后感是，有點向《李煥英》靠攏的溫情路線電影，劇本有點平，可演員都很真誠，預(yù)計豆瓣應(yīng)該在7分左右。
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