2025已過三分之一，不知各位有沒有感覺，今年的影視劇質(zhì)量整體不如去年。
能看的也就《國色芳華》《三叉戟2》《棋士》《沙塵暴》，不過評分還是很低，連8分往上都沒幾個(gè)。
和去年《山花爛漫時(shí)》《我的阿勒泰》《唐朝詭事錄之西行》《繁華》等比起來，真是小巫見大巫。
此外那些爛劇，大多看完都有一種感覺:編劇、導(dǎo)演能力欠缺，不夠成熟。
這就導(dǎo)致，有許多劇明明聚集圈內(nèi)大咖，演技很有保障，開播前備受觀眾期待，偏偏因?yàn)榫巹?dǎo)演的無腦拖了后腿。
一上線就“暴露原形”，劇情滿是漏洞不說，有些還顛覆觀眾三觀。
今天，小編將帶著大家盤點(diǎn)2025至今令人失望的8部劇作，看看這些國產(chǎn)劇到底“爛”在哪里?
八，《北上》
《北上》改編自茅盾文學(xué)同名著作，這部劇剛宣發(fā)時(shí)，陣仗要多大有多大，甚至還上了新聞聯(lián)播，可誰知開播后非常令人無語。
劇情打著茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的風(fēng)頭，卻拋棄了原著的精髓，觀眾感受不到時(shí)代的變遷。
好像就是為了幾個(gè)年輕人編造的神話故事，目的就是為了搞錢。
導(dǎo)演為了打造那種年代氣息，各種元素全部加上，大人在討論，小孩兒在吵鬧，背后還有小販販賣的聲音，非常非常的吵鬧，許多觀眾第一集就因此勸退。
耳朵吵就算了，眼睛也遭罪，劇中的服化道越看越想笑。
該劇的背景是90年代，那個(gè)時(shí)候不管是媽媽們還是年輕姑娘都很敢穿，什么離子燙，吊帶，紋眉，高跟鞋通通走起。
可劇里的媽媽們那個(gè)穿搭仿佛七八十年代一樣，就算一開始謝家跑船很有錢，梁海泓都穿的很樸素，看著很出戲。
要知道，這部劇還有王學(xué)圻，薩日娜，胡軍，齊歡，李乃文一大堆老戲骨，就連流量演員白鹿，歐豪等人演繹的也不錯(cuò)。
最后還是被這個(gè)不細(xì)致的劇情給拖了后腿，真是可惜了。
七，《掌心》
這部古裝劇是由劉詩詩和竇驍主演懸疑古裝劇。
兩位主角曾經(jīng)都是古裝爆火演員了，一人靠“龍葵”大殺四方，一人靠“燕洵”火出圈。
本以為這次兩人合作能給帶來精彩演繹，沒想到被噴的體無完膚。
實(shí)話實(shí)說，劉詩詩的體態(tài)的確很好，可她在劇里時(shí)時(shí)刻刻都端著就有些怪了。
角色需要生動(dòng)有力的動(dòng)作才能突出情感，不然觀眾無法代入啊。
可劉詩詩不懂，她就光記個(gè)好看，那脖子僵硬到家了，哭和笑的時(shí)候感覺都不敢用力擠表情，她自身都不投入。
還有劉詩詩的原聲臺詞，冷漠無情，沒有起伏，氣息不足，病殃殃的感覺，很多觀眾因此勸退。
此外被吐槽的還有男主的妝造，就算角色本身是氣質(zhì)型不靠顏值，可也沒必要把竇驍搞得如此糟糕吧。
這樣令視覺，聽覺都難受的劇，觀眾當(dāng)然看不下去。
六，《烏云之上》
從沒想到，孫儷的劇能被噴的那么慘。
她感情戲拍多了，于是習(xí)慣了那套大起大落的演戲方式，然而它并不適用于警察，這類角色需要更為細(xì)膩的演繹方式。
所以，劇中的孫儷總是被觀眾吐槽:“演技太用力了!”
演技不到位就算了，孫儷實(shí)驗(yàn)的“韓青”，人設(shè)也極其拉胯。
對待剛來的同事，她不是冷眼就是嘲諷，搞的跟霸凌一樣。
對待上司，也沒有該有的尊敬，意見不和就大吵大罵，哪里像有紀(jì)律的警察。
此外，劇情也被罵了個(gè)狗血淋頭。
你說說一個(gè)懸疑劇，要的就是那種氛圍，可導(dǎo)演居然給尸體打了大大的馬賽克，這不搞笑嗎？
還有探案就是探案，你時(shí)不時(shí)就設(shè)計(jì)女主回憶男主是怎么回事，搞得跟精神分裂似的。
其它很多漏洞細(xì)節(jié)都懶得噴。
發(fā)現(xiàn)尸體后警方不查有沒有報(bào)失蹤的，找到嫌疑人的住所也無人看管，追蹤嫌疑人時(shí)說話聲那么大，越看越離譜。
五，《駐站》
這部劇陣容同樣強(qiáng)大，郭京飛、陳數(shù)、李浩菲、阿如那都是實(shí)力派演員，他們的劇本應(yīng)很耐看，但這部《駐站》實(shí)在有點(diǎn)讓人失望。
劇內(nèi)內(nèi)容和名字一樣，講的“駐站”故事，大男主向職業(yè)劇，結(jié)合鄉(xiāng)村復(fù)興主題立意也好，甚至后面動(dòng)作懸疑都做的不錯(cuò)。
可它完完全全毀在了一點(diǎn)!
那便是稀爛的感情線。
父親不管不問孩子，母親嚴(yán)厲管教孩子，最后孩子討厭母親跟父親站一對，一起對抗母親，看的人一陣反胃好吧。
很多編劇都喜歡如此寫，給一個(gè)男人加上家庭線或感情線，以此產(chǎn)生矛盾來凸顯這個(gè)男人都多么的敬業(yè)。
郭京飛之前的《漂白》便是這樣，而他們的妻子還需要學(xué)著體諒他。
其實(shí)大可不必，這種混亂復(fù)雜的感情線，只會(huì)讓觀眾覺得難受，不如目的堅(jiān)定，拍什么它就是什么。
四，《難哄》
《難哄》開播之前劇方是鉚足勁兒的預(yù)熱，各種物料一條接一條的放，因?yàn)檫€背靠大IP同名原著，所以熱度非常高。
盡管白敬亭和章若楠不太符合原著人物，但憑著高顏值，觀眾們也接受了這個(gè)組合，還是挺期待這部劇的。
可怎么都沒想到，這劇改編的如此之差，劇情又爛又拖沓，甚至顛覆觀眾三觀。
為了凸顯女主可憐、漂亮，編劇恨不得讓她一天遭受八百次侵犯，又是上司又是鄰居，硬生生把拍攝地重慶搞成了印度。
最主要的是，女主也是個(gè)傻子，差點(diǎn)被侵犯跑到大街上，遇到男主也不求救，結(jié)束后還回到那個(gè)可怕的地方住，真讓人兩眼一黑。
這還不是最惡心的，后面油膩男主出現(xiàn)后，仿佛成了女主的光，各種糟心事讓他去做，就全部解決了。
這真的讓人感到無語，編劇這種一次次靠所謂的英雄救美來發(fā)展愛情線，不純純把女主當(dāng)成襯托男性的工具嗎？
總得看來，這部劇不應(yīng)該叫《難哄》，更應(yīng)該叫《哄男》。
三，《大河之水》
《大河之水》開播前，靠著“國內(nèi)第一部稅務(wù)犯罪”打響了名號，可拍出來的東西是越看越想笑。
不說別的，就光點(diǎn)開豆瓣，這部劇霸屏的一星評論實(shí)在令人驚訝，從沒見過一部劇能差到如此地步。
先看演員，楊蓉這張臉很明顯就是動(dòng)過了，下巴往前戳不說，那個(gè)蘋果肌鼓囊囊的，格外嚇人。
而且臉上的皺紋用磨皮都磨不完，就這狀態(tài)，哪來的勇氣到劇里演二十多歲未婚少女?
男主的也一樣，臉不能看就算了，演技更難以入目。
再說劇情，太脫離實(shí)際，浮于表面了，說什么稅務(wù)犯罪，講的都是些刑偵事兒。
第一集稅務(wù)干部就去世了，咱們國家的法律何在？太猖狂了吧。
而且犯罪分子剛開始只是稅務(wù)犯罪，最后偏偏為此殺人，成了殺人犯，搞笑呢嗎？罪加一等??！
其它的就不多說了，就一句話:全劇都是槽點(diǎn)，沒有能看的。
二，《六姊妹》
這部劇題材是觀眾最喜愛的年代家庭劇，演員陣容更是吸睛。
梅婷、陸毅、鄔君梅、奚美娟、劉鈞、吳倩、董潔、高露、穎兒單個(gè)領(lǐng)出來都能扛起一部劇。
可萬萬沒想到啊，導(dǎo)演你是真不帶腦子辦事，居然讓近50多歲的鄔君梅演少婦，還跟48歲的梅婷演母女，越看越搞笑。
還有梅婷，到底是哪里讓導(dǎo)演覺得她還能演少女，是臉上的法令紋、魚尾紋、大眼袋?這不玩兒呢嗎？
最可怕的還是那個(gè)老六，長得丑心眼還壞，真把觀眾氣到乳腺疼，辣目洋子因此沒少被罵。
此外就是這種正劇，本應(yīng)宣傳正能量。
可《六姊妹》是一天到晚哭著怎么生不出兒子，女兒一天到晚悲憤我怎么就不是個(gè)兒子，鄰居一天到晚嘚瑟我有兒子你沒有。
雖然重男輕女的確是那個(gè)年代的常態(tài)，可這樣拍觀眾的確是欣賞不了。
一，《我的后半生》
都說央視出品，必是精品，然而這部劇出現(xiàn)，直接讓大部分觀眾對央視改觀了。
張國立飾演的是個(gè)退休老頭兒，妻子才去世不久，就被一個(gè)海王老頭攛掇著找后家，還大言不慚說著“老伴兒死了另一個(gè)也不遠(yuǎn)了”。
看到這兒，真有一種巴掌伸不進(jìn)屏幕的無力感。
之后更可怕，七十歲退休喪偶老頭沒顏值，身體還不行，居然有一群大媽瘋搶，編劇你怕不是瘋了。
現(xiàn)實(shí)中但凡有點(diǎn)能力的大媽都是自食其力，活的開心又自在，更何況劇里那些女人不僅有工作還有退休金，看上個(gè)這男人圖啥啊。
爹不行，兒子也不咋地。
兒子享受完妻子的好，轉(zhuǎn)眼就嫌棄妻子不收拾，不打扮，在外還跟別的女同志卿卿我我，那眼神舉動(dòng)實(shí)在惡心。
真的不明白編劇寫這部劇的意義是什么，就是為了凸顯女人必須傍上男人?還是說為了宣傳男人出軌很正常?
你說說，你主題是想讓大眾消除對老年人的歧視，支持黃昏戀，可你也沒有拍出愛情的專一，真實(shí)?。?/p>
結(jié)語
不總結(jié)則已，一總結(jié)真實(shí)可怕。
國產(chǎn)劇消耗那么多人力，物力，財(cái)力，卻要拍攝這些爛東西，再這樣下去真要沒救了。
希望各位導(dǎo)演以后腳踏實(shí)地，拍戲前多去實(shí)質(zhì)考察，別總站在高處、事外去俯瞰現(xiàn)實(shí)。
要真不行，就別劇宣的那么火熱，消耗觀眾熱情，最惡心了。
各位覺得這幾部劇，哪部令你最失望呢?
歡迎在評論區(qū)討論一番。
信息來源
百度百科：《我的后半生》《大河之水》《六姊妹》《北上》《掌心》《烏云之上》《駐站》《難哄》
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