看完《水餃皇后》，恍惚間有一種提前過年的感覺。
各種催淚劇情，各種正能量輸出，這太像一臺(tái)春晚小品了，而且這回大家真的一起包餃子。
作為主旋律勵(lì)志影片，《水餃皇后》沒啥毛病，只不過，我沒法被這樣的影片打動(dòng)，就好像我沒法被如今的春晚小品打動(dòng)。
春晚小品的?？婉R麗，這回似乎把過去演喜劇攢下來的眼淚一股腦釋放出來。
演的是真好，就是情緒給的太多，就像劇里面出現(xiàn)的餃子，看到最后有點(diǎn)兒噎得慌。
主人公太完美
YIQIYINGCHUANG
影片根據(jù)真人真事改編，這種改編有利有弊。好處是劇情不會(huì)脫離實(shí)際，壞處同樣也是劇情不能脫離實(shí)際。
所以如果現(xiàn)實(shí)中的真人真事并沒有那么跌宕起伏的經(jīng)歷，那么電影里的故事就只能跟著歸于平淡。
《水餃皇后》就遇到了這樣的問題，影片后半段隨著主人公的事業(yè)步入正軌，劇情幾乎變成了企業(yè)宣傳片。
所以電影相對(duì)好看的地方集中在了影片的前半部分。
說實(shí)話作為香港導(dǎo)演，劉偉強(qiáng)對(duì)于七十年代的內(nèi)地了解不多。因此呈現(xiàn)出來的內(nèi)地故事有點(diǎn)兒虛，感覺像是對(duì)不上焦。
不過劇情一到香港，就到了劉偉強(qiáng)的舒適區(qū)。TVB的老戲骨們這么一擁而上，七十年代香港市井風(fēng)情一下子就出來了。
收租的紅姐、賣笑的珍姐和露絲、擺攤的糖水伯、落魄大少金先生夫婦、古惑仔志雄哥……還有被追得滿街跑的“走鬼”（流動(dòng)攤販）……
對(duì)了，還有姜大衛(wèi)。鏡頭先給到了當(dāng)年香港當(dāng)紅小生阿尊的照片，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，我們看到了阿尊本尊，一時(shí)間還有點(diǎn)兒恍惚……
這一部分，再加上時(shí)不時(shí)穿插的關(guān)于時(shí)代變遷的黑白影像，讓這部戲有了幾分當(dāng)年香港傳記片的風(fēng)采，比如《雷洛傳》，比如《跛豪》。
然而這些極富時(shí)代風(fēng)情的情節(jié)，最終被臧姑娘的光輝形象給淹沒了。對(duì)主人公毫無瑕疵的塑造，讓影片失去了真實(shí)感。
比如說臧姑娘給飯店刷盤子被撞導(dǎo)致骨折，相關(guān)部門判定對(duì)方賠付一個(gè)月薪水外加工傷賠償。結(jié)果臧姑娘只拿了薪水，沒拿工傷賠償，還說我只拿我應(yīng)得的。
塑造人正派沒有這么塑造的，工傷賠償那也是你應(yīng)得的。而且你還有兩個(gè)孩子要養(yǎng)，這樣的情節(jié)已經(jīng)不符合人之常情了。
如果連合理的賠償都可以說“不該拿的不拿”，那后面違法擺攤做“走鬼”怎么就干了呢？這不矛盾嗎？
這樣一味把主人公塑造得沒有任何瑕疵，就會(huì)讓人物看上去失去了真實(shí)的質(zhì)感。所以盡管主人公被濃墨重彩地渲染，卻遠(yuǎn)沒有香港那幫市井中人來的鮮活。
而接下來，故事就開始不斷上價(jià)值。與日資企業(yè)合作時(shí)分毫不讓地維護(hù)民族品牌，要讓全世界都像知道披薩和漢堡一樣知道中國(guó)水餃。
盡管我相信這都是現(xiàn)實(shí)中可能發(fā)生的故事，但以這樣宣講式的方式表達(dá)，就給人一種強(qiáng)行上價(jià)值的感覺。就好像春晚小品結(jié)尾的催淚橋段，很難讓人感動(dòng)，甚至讓人感到尷尬。
女性群像太唯美
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除了塑造主人公的創(chuàng)業(yè)史，導(dǎo)演也試圖以群像的方式創(chuàng)作一部女性史詩(shī)。
故事首先將出場(chǎng)的女性們都置于一個(gè)悲慘的境地，有的人婚姻不幸，有的人境遇凄涼。
主人公臧姑娘，去香港投奔丈夫，卻發(fā)現(xiàn)丈夫早已另娶，理由是她生不出兒子。臧姑娘可以和丈夫一塊去泰國(guó)，做妾。
這當(dāng)然是生在紅旗下，長(zhǎng)在春風(fēng)里的臧姑娘所不能接受的，于是她和丈夫分道揚(yáng)鑣。并擲地有聲地扔下一句話：不是你丟棄了我們，是我們不要你。
同樣婚姻不幸的還有落魄大少金先生的妻子，因?yàn)檎煞虿活櫦依锓磳?duì)與出身底層的她結(jié)婚，結(jié)果這就成了她容忍丈夫家暴、賭博，搞得傾家蕩產(chǎn)的原因。
這理由背后那極度的自卑讓人難受，她已經(jīng)在這段關(guān)系中徹底失去自我。而最終她竟然選擇自殺來成全丈夫能夠回歸家族。
這個(gè)角色成了臧姑娘的對(duì)照系，或許臧姑娘當(dāng)年選擇跟丈夫去泰國(guó)，就會(huì)是這樣的下場(chǎng)。
故事中的另一群女性，紅姐、珍姐和露絲，則是一群風(fēng)塵女子。故事對(duì)這群女性給予了足夠的同情，甚至通過紅姐丈夫之口，說出養(yǎng)活自己沒有什么丟人的觀念。
說實(shí)話這觀念未免有些過于超前。盡管目的是想襯托臧姑娘做小販不丟人。但這兩個(gè)行當(dāng)恐怕無法相提并論，前者無論如何都是對(duì)女性的侮辱與傷害。
而臧姑娘本人，則將自力更生演繹到了極致，導(dǎo)演甚至替她拒絕了一段很不錯(cuò)的感情，進(jìn)一步成就了她完全不依靠男人的女性?shī)^斗立場(chǎng)。
當(dāng)然我也不敢說真實(shí)的歷史中沒發(fā)生這樣的故事，畢竟她拒絕的那位警察在現(xiàn)實(shí)中也有原型。
這也是這部電影對(duì)于女性群像塑造所出現(xiàn)的問題，過于同情，過于美化，反而讓故事失真。讓觀眾看不到在那個(gè)環(huán)境下女性們真實(shí)的生存狀態(tài)和生存哲學(xué)。
馬麗表演太用力
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都說喜劇演員演正劇屬于“降維打擊”，馬麗再一次證明了這個(gè)觀點(diǎn)。
這是馬麗第一次真正意義上的獨(dú)挑大梁，和她的戲份相比，其他演員基本上都是電影里的“匆匆過客”。
說實(shí)話，內(nèi)地演員在香港電影里總會(huì)有水土不服的情況，就是你會(huì)很明顯地感覺他們?nèi)诓贿M(jìn)香港電影的氛圍當(dāng)中。
這一點(diǎn)可以參考鞏俐的《唐伯虎點(diǎn)秋香》和陳道明的《無間道3》，他們這樣的演技派也會(huì)在香港電影里給人格格不入的感覺。
究其原因，就是香港演員和內(nèi)地演員分處兩個(gè)表演體系，香港演員更市井化生活流，內(nèi)地演員更舞臺(tái)化戲劇化。
不過在《水餃皇后》里，這個(gè)差異反而成了加分項(xiàng)。因?yàn)橹魅斯肮媚锉旧砭褪莾?nèi)地人來香港打拼。。
在一眾香港演員包圍中，馬麗更加舞臺(tái)化的表演方式反而體現(xiàn)了人物難以融入環(huán)境的狀態(tài)。
有趣的是，兩位小演員一口流利的粵語正好說明孩子融入環(huán)境要遠(yuǎn)比成年人容易得多。
反倒是朱亞文扮演的香港警察，又遇到了內(nèi)地演員的普遍問題——怎么看都不像是一個(gè)阿sir。
盡管人物本身的經(jīng)歷中和了內(nèi)地演員在港片中的不適感，但我還是要說，馬麗的這次表演有些用力過猛。
她似乎太珍惜這次獨(dú)挑大梁的機(jī)會(huì)，在觀看馬麗的表演時(shí)，我能明顯感覺到她想要把每一次情緒表達(dá)都給足，拉滿。問題是拉的太滿了，就會(huì)看得很累。
換句話說，馬麗的這次表演，太用力了，缺少了自然和克制。這在舞臺(tái)上或是喜劇中自然問題不大，但是演一部正劇，表演需要的不是“炸裂”，而是準(zhǔn)確。
相比之下，惠英紅的表演就要準(zhǔn)確得多。
當(dāng)然，我并不是否認(rèn)馬麗的演技，盡管過于炸裂，但馬麗也是在加量不加價(jià)地證明，她的演技hold住正劇絕無問題。
只不過呢，馬麗過于炸裂的表演，加上過于光輝的人物形象，加上過于密集的催淚情節(jié)，加上過于直白的價(jià)值觀輸出，讓這部電影最終變成了一個(gè)超長(zhǎng)的春晚小品。
而如今春晚小品的問題就是，雖然沒毛病，但是沒意思。
作者 | 牛角
永遠(yuǎn)的新文化報(bào)評(píng)論員
排版丨阿塔
「注： 本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，
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