當(dāng)女主帶著妹妹（沈月角色）到客棧小憩，劉詩詩坐著的時(shí)候依舊保持著抬頭挺胸收下巴的姿勢。她不累，八先生看著都累。當(dāng)女主和妹妹抬頭看妖，沈月是正常抬頭的姿勢——肩膀放松、頭部微微上仰，劉詩詩則是保持肩膀打開、梗著脖子往上看，明顯一個(gè)自然、一個(gè)不自然。

近兩年劉詩詩演古裝劇時(shí)好像都陷入了一個(gè)魔咒，仿佛不時(shí)刻保持“好儀態(tài)”和淡漠的表情就演不了戲。最近剛播的《淮水竹亭》，她又犯了《一念關(guān)山》和《掌心》的老毛病。

先來看劉詩詩的“好儀態(tài)”。

在古裝劇里保持儀態(tài)本是好事，但凡事過猶不及，無論什么場景下都讓腦袋、脖子、肩膀處于同一直線垂直于地面，肢體就會顯得不自然。在大多數(shù)站著說話的戲里，劉詩詩基本上都保持著抬頭挺胸的姿勢，與身旁自然站直的演員形成了明顯的對比。

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回顧劉詩詩2017年播出的古裝劇《醉玲瓏》，當(dāng)時(shí)她的肢體還是自然的。同樣是蹲下跟人說話，以前她的頭會往前傾，手臂也會隨之自然彎曲，但現(xiàn)在她的背部就像裝上了鋼板，上半身是僵直的。

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撇開時(shí)刻保持著的“好儀態(tài)”不談，劉詩詩的“內(nèi)斂式演技”也會讓人覺得不自然。

《淮水竹亭》的女主是一位世家大族的大小姐，冷靜聰慧，對外人冷淡疏離。因此，劉詩詩的演法極其內(nèi)斂，高深莫測到如果只看臉，根本猜不到女主在干嘛。

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