《水餃皇后》看完了，總體觀感不太行。
估計編劇沒有受過窮，不懂窮人是如何節(jié)約糧食的。
片中有個情節(jié)，臧姑娘第一次擺攤失利，她一氣之下，把餃子倒進垃圾桶。起初我還以為，她這樣做就是隱藏出師不利的尷尬，不希望女兒得知自己的不如意。為母則剛，她要給這個單親家庭撐一口氣。
然而，當(dāng)天臧姑娘回家，與她對話的是女房東，不是女兒。
這段扔餃子的戲就更不合理了。
從臧姑娘的出身說起，她是有從小和母親乞討到青島的悲慘經(jīng)歷，即便到青島后，她的日子過得也很清苦。
臧健和一家都是農(nóng)民，家境并不富裕。到達青島后，母親以縫褲腳為生，而臧健和在當(dāng)?shù)蒯t(yī)院做護工，每天幫病人擦拭身體、給病人換藥。
請注意，臧健和做的是護工，不是電影中護士。
童年挨餓，在香港日子過得緊巴，她怎么可能那么輕易把餃子扔掉。
畢竟，水餃是她拿出全部身家賺錢的工具，也是謀生的資料。賣不出去的餃子，她要么吃掉，要么送人（鄰居都愛吃臧姑娘的水餃），直接扔掉就很奇怪。
如果讓我編這段戲，我會寫一段臧姑娘深夜回家，自己煮餃子自己吃，哪怕吃惡心了也要吃——這是她自我懷疑自己的時刻，她引以為傲被人吃人夸的水餃，為何沒有人買？
水餃到底是她的救命稻草，還是讓她一無所有的詛咒？
臧姑娘對水餃的復(fù)雜感情，馬麗沒演出來，這不是馬麗的問題，是劇本的問題。
《水餃皇后》始終沒有解決好臧姑娘如何從單親媽媽成為企業(yè)家的困境。
或許有人說，臧姑娘吃了很多苦啊，比如刷盤子被撞到受傷，外出擺攤被片警趕。然而，影片對這些問題的解決太絲滑了。臧姑娘受傷，有人幫她維權(quán)，房東幫忙帶娃；片警扣車，朱亞文飾演的警察不僅會網(wǎng)開一面，甚至還要和她談情說愛。
這肉體困境，處理得非常輕飄飄。以至于，我看完《水餃皇后》的感受是，臧姑娘成功不稀奇，有這么多好心人幫臧姑娘，她不成功才稀奇。
影片的最大問題就是，它始終沒有處理好臧姑娘的精神困境。
影片開頭，臧姑娘拋家舍業(yè)去香港見公婆，然而，老公默認公婆的邏輯，因為臧姑娘生不出男孩，因此她做主讓兒子再婚。
臧姑娘寧愿帶著兩個女兒在香港討生活，也不要給老公做小。那么她建立的價值觀是，女性性別不是原罪，女子可以更強大。
影片努力的方向應(yīng)該是：臧姑娘從一個心氣很高的女子，最終成長為一個強大的獨立女性。
在這個過程中，臧姑娘從最初的遲疑迷茫到最后的堅定不移。這里面必須要有人物成長的弧光。
然而，《水餃皇后》呈現(xiàn)的是一種任憑風(fēng)吹浪打，我自打怪升級的企業(yè)宣傳片拍法，電影是不能這樣拍的。
因為電影是要打動路人觀眾的，這些觀眾不是灣仔碼頭的員工，他們是付費用戶。要讓付費用戶覺得物有所值，你得給觀眾提供情緒價值。
觀眾很難看到臧姑娘心態(tài)的轉(zhuǎn)變，從一個小販到企業(yè)家的變化，臧姑娘堅持的依舊是我要誠信，嚴控質(zhì)量這種傳統(tǒng)打法，這個處理太粗糙了。女企業(yè)家是需要很高的管理智慧的，影片并沒有呈現(xiàn)。
《水餃皇后》也在吃girls help girls的時代紅利，臧姑娘在香港遇見的好人，大部分都是女性。
呵呵。
用性別分卑賤，這和臧姑娘的惡婆婆有什么區(qū)別？
女性情誼當(dāng)然動人，但像《水餃皇后》這樣處理就太敷衍了。
像王祖藍那條線完全可以刪掉，不如把時間留給臧姑娘的老鄉(xiāng)，一個嫁給香港男人的大陸妹，在看似體面的家庭中過得并不如意，對方還要積極勸臧姑娘忍辱負重當(dāng)小。
讓臧姑娘和老鄉(xiāng)生活的人生對比，來完成不同價值觀對人生的影響。
然而，像女老鄉(xiāng)這種人，在《水餃皇后》后面完全沒有出現(xiàn)?，F(xiàn)實生活中，有些人走著走著就不見了，但電影不能這樣拍。
《水餃皇后》的第一編劇某家女，恐怕是內(nèi)地最被高估的名編劇之一了。
某家女至今沒有一部獨立編劇的作品。
《我不是藥神》共有三名編劇。
《無價之寶》有四位編劇，分別是某家女、張大鵬、 魯巖、張夢楚?！端溁屎蟆返木巹∈悄臣遗蛷垑舫?。
此外，某家女與人蘇凌子聯(lián)合編劇的還有電視劇《180天計劃》。
將來我們還會有更多某家女編劇的電影，比如《懸崖之上2》、《緝槍》、《完美救援》、《救援醫(yī)生》。
合作導(dǎo)演，要么張藝謀張一白，要么陳思誠文牧野，從老導(dǎo)演到中生代，某家女總能在影視圈拿到的是頂級資源。
這就很奇怪，某家女沒有一部獨立編劇的成功作品，卻不斷有名導(dǎo)合作，總能拿到的是業(yè)內(nèi)最好的影視資源。
某家女一直與人聯(lián)合編劇，不擔(dān)心這會影響她的業(yè)內(nèi)口碑嗎？
《無價之寶》和《水餃皇后》的劇本確實一般。
我不明白這里面有什么游戲規(guī)則。
我只知道，我只知道，某家女的父親某三平，在影視圈的人脈非常廣。她一出道就接到寧浩系主控的《我不是藥神》，顯然離不開韓三平的影響。
當(dāng)年，某三平非?？春谩动偪竦氖^》，為其做100個拷貝。而當(dāng)年國產(chǎn)的大制作《無極》也只是用了300個。韓三平代表的中影讓《瘋狂的石頭》成為黑馬，也讓寧浩的事業(yè)更加順?biāo)欤撕髢扇诉€合作了《瘋狂的賽車》和《無人區(qū)》等電影。
《我不是藥神》第一投資方是寧浩控股的壞猴子影業(yè)，10年之后，寧浩成為國內(nèi)最成功的影視人，他的公司主控的電影作品，用貴人家女兒當(dāng)編劇，說有人情的作用，恐怕沒人反對吧。
一百年前，魯迅嘲諷過父子作家，大意是才華不是梅毒，可以靠肉體傳播。
然而，在這個被協(xié)和4+4刷屏的五一檔，我們可以肯定，才華未必可以靠肉體傳播，但祖蔭確實可以。
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