由白客、辛柏青、郎月婷領(lǐng)銜主演，耿樂特別出演的犯罪電影《大風(fēng)殺》5月2日豆瓣開分7.2，口碑分位列五一檔新片第一！該片不僅是第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”入圍影片場(chǎng)刊最高分作品，還獲北影節(jié)最佳編劇、最佳男配角雙獎(jiǎng)?wù)J證，被網(wǎng)友評(píng)為“極致生猛，年度十佳影片預(yù)定”。
一場(chǎng)風(fēng)沙帶來一幫瘋子。風(fēng)沙肆虐的絕境中，白客單槍匹馬硬剛辛柏青率領(lǐng)的悍匪團(tuán)伙，棄鎮(zhèn)沙暴里的生死博弈，每一幀都讓人屏住呼吸。
電影上映后，#半個(gè)娛樂圈都在大風(fēng)殺#成為熱門話題，陳奕迅、彭于晏、黃軒、劉昊然、竇靖童、白宇、童瑤、馬伊琍、趙又廷、陳妍希、楊丞琳、莊達(dá)菲、劉蕓、海清、那爾那茜等，都在瘋狂安利這部“黑馬”。
《大風(fēng)殺》風(fēng)格十足，演員們的顛覆表演同樣引發(fā)熱議，白客的轉(zhuǎn)型讓觀眾直呼“認(rèn)不出來”，“從肢體語(yǔ)言到眼神到聲線都完全變了”。首次在大銀幕上出演囂張反派的辛柏青，更被贊“貢獻(xiàn)年度最佳反派表演”，“他癲狂大笑的樣子，讓人做了三天噩夢(mèng)”。
導(dǎo)演用前所未見的風(fēng)格化類型片框架，裝入了生猛的華語(yǔ)犯罪故事?！洞箫L(fēng)殺》由張琪執(zhí)導(dǎo)，孫悅、張琪共同編劇，張琪接受記者采訪時(shí)表示，“風(fēng)很有趣，它無處不在，它可以是細(xì)微的，也可以是猛烈的，甚至是災(zāi)難性的，我們不知道何時(shí)它會(huì)出現(xiàn)，何時(shí)消失，它無色無味，我們看不見風(fēng)”，所以“風(fēng)”意味著變化，而“我在害怕變化的時(shí)候，到底在害怕什么呢？”創(chuàng)作這部電影，也是張琪一個(gè)個(gè)的自問歷程。
問：電影為什么選擇“風(fēng)”這個(gè)意向？
張琪：風(fēng)很有趣。我們不知道何時(shí)它會(huì)出現(xiàn)，何時(shí)消失，它無色無味，我們看不見風(fēng)，只能借由它帶來的影響“經(jīng)驗(yàn)”它。
這和“變化”很像，不是嗎？
問：“風(fēng)”如何與片中人物呼應(yīng)？
張琪：在劇作階段，我們就試圖創(chuàng)造一個(gè)關(guān)于變化的故事，故事里的人不斷地試圖處理自己與變化的關(guān)系。
有恐懼變化的人，有迷失在變化中不知所措的人，也有忽視變化甚至否定變化的人。
片中，尤為重要的角色是“變化”本身，它以風(fēng)的形象出現(xiàn)，某種程度上，它是片中最有力量的角色，它強(qiáng)大，沒有定性。
從在這個(gè)層面上說，這部電影中的每個(gè)人都身處巨大的被動(dòng)當(dāng)中，因?yàn)椤白兓比绱藦?qiáng)大，不可改變，永遠(yuǎn)領(lǐng)先，所以他們必須找到應(yīng)對(duì)“變化”的態(tài)度。
問：《大風(fēng)殺》的故事為什么發(fā)生在忙崖這個(gè)曾經(jīng)繁華的邊陲小鎮(zhèn)？
張琪：這取材于一座真實(shí)小鎮(zhèn)，口岸開放期間，很多人對(duì)這個(gè)小鎮(zhèn)寄予厚望，甚至把它看待成類似于西部地區(qū)的小深圳，各地的人懷揣致富的夢(mèng)想奔涌而至。
但關(guān)口開放僅一年就關(guān)閉了，突如其來的變化讓鎮(zhèn)上的人措手不及，所有的希望和想象突然間被懸置。隨著時(shí)間的推移，小鎮(zhèn)被逐漸遺棄，小鎮(zhèn)上的人也逐漸被遺棄。
這曾經(jīng)盛極一時(shí)的小鎮(zhèn)渴望有朝一日可以再次迎來屬于它的時(shí)代。它的狀態(tài)，與電影里所有人物都產(chǎn)生了某種意義上的互文。
問：故事的靈感又來自哪里？
張琪：我自己很喜歡“困境”題材，無論是文學(xué)還是戲劇、影視，基于極端的困境生發(fā)出來的優(yōu)秀作品不勝枚舉。
我也常想，為什么我會(huì)喜歡這類題材，或許是因?yàn)樵跇O端困境下，人性當(dāng)中很多不為人所知的那一面，會(huì)被擠壓出來，甚至爆發(fā)。
問：創(chuàng)作過程是怎樣的？
張琪：寫作這部電影的過程，就是一個(gè)個(gè)追問的過程。
這部電影我想問的問題是：我在害怕變化的時(shí)候，到底在害怕什么？
這個(gè)問題下面的問題是：面對(duì)變化，我最害怕的結(jié)果是什么？
慢慢的，我發(fā)現(xiàn)在眾多“我害怕的事情”當(dāng)中，孤獨(dú)總是在那里盤旋。
那，孤獨(dú)又是什么呢？
我說不清楚孤獨(dú)是一種什么樣的感受，甚至孤獨(dú)都是一個(gè)很寬泛的詞，這里面夾雜著失落、茫然和無助。這構(gòu)成了這部電影中所有角色的底色。他們掙扎著，忙著，漸漸失去了理智，在黑暗中茫然地摸索。
恐懼，是這部電影語(yǔ)法的密碼。
我盡力讓這部電影的恐懼感有別于常見的驚悚。而是聚焦于人物本身，他們對(duì)于未知，對(duì)于暴力，和死亡的不可預(yù)見，以及代價(jià)的恐懼。
他們的恐懼隨著情節(jié)的發(fā)展?jié)u漸變成了對(duì)于被遺忘，被孤立，被拋棄，最終孤身一人的恐懼。
電影的結(jié)尾，是我在定剪前才決定的。
當(dāng)多杰問夏然：去過深圳的人應(yīng)該什么樣的時(shí)候。夏然愣住了。
在他心中有許許多多的概念。原來概念也只是概念。
于是夏然說：“行，應(yīng)該能行吧?！?/p>
也許很多問題都沒有辦法解決，但只要不斷追問，總有問題和答案一起消失的瞬間吧。
問：影片的美術(shù)風(fēng)格也很上世紀(jì)，很獨(dú)特，片中，明日美食城、廢棄泳池、派出所、羊圈、沙塵暴等是如何考量設(shè)置的？
張琪：我們跟美術(shù)溝通的兩個(gè)要點(diǎn)，第一是要體現(xiàn)風(fēng)，所以鎮(zhèn)上有很多風(fēng)車、簾子。
第二個(gè)要有殘缺感，拼圖的感覺。從這個(gè)方向上往下做所有細(xì)節(jié)，一開始鎮(zhèn)子的理念是從美食城開始的，派出所在山上，跟鎮(zhèn)子有距離，從一個(gè)很高的地方俯視城鎮(zhèn)，同時(shí)又是孤立的。美食城是這個(gè)鎮(zhèn)子上蓋得最好的建筑，一進(jìn)到美食城，會(huì)發(fā)現(xiàn)所有東西都是嶄新的，是充滿著希望的地方。
問：片中男主角夏然，為什么設(shè)定為“報(bào)喪鳥”的形象？
張琪：夏然年輕時(shí)上過戰(zhàn)場(chǎng)，他的戰(zhàn)友都死了，他是全排唯一活下來的人，所以他有了“報(bào)喪鳥”這個(gè)名號(hào)，總是獨(dú)來獨(dú)往，隱藏真實(shí)情感，既害怕孤獨(dú)，又害怕與人建立感情。他來到忙崖，等于自我放逐。
他和悍匪北山不同，雖然他們都害怕孤獨(dú)，但北山的方式是不停地索取他人的陪伴，而夏然則害怕他人也承受與他一樣的痛苦，小徒弟簡(jiǎn)寧是照進(jìn)夏然生活里的光。
問：北山有句臺(tái)詞“我不在乎錢，也不在乎命，我甚至不知道我在乎什么”，最能體現(xiàn)出角色的“瘋癲感”， 在塑造這個(gè)角色時(shí)，是如何構(gòu)思的？
張琪：我覺得很多人是這樣，他們知道自己在乎什么，但并不愿意承認(rèn)，久而久之就自己也相信了。人很容易迷失在自己的謊言里。
于是，人生就變成了一場(chǎng)必須要咬著牙演下去的瘋狂大戲。
問：這部戲里很多大風(fēng)沙的場(chǎng)景，給拍攝帶來了什么難度？
張琪：大自然給了電影整個(gè)氛圍感的刺激，風(fēng)沙很大、灰頭土臉、必須得戴口罩、沒法呼吸的那種狀態(tài)，現(xiàn)場(chǎng)的刺激和反應(yīng)，包括表演的，包括自然的，包括有一些客觀條件的限制，也激發(fā)了拍攝的靈感。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平
校對(duì) 盛媛媛
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