1.《好東西》
《好東西》以荒誕喜劇包裹社會隱喻，黑色幽默如鈍刀割肉，導(dǎo)演用多線敘事拆解人性貪婪，每個角色都在欲望迷宮里裸奔，攝影刻意采用褪色濾鏡，讓金錢游戲顯出腐朽質(zhì)感，可惜第三幕收束倉促，像一場未完成的魔幻現(xiàn)實寓言。有些人出生于田野，有些人出生于城市，作品也同樣，只要是好東西就不會因為視角不同而批判貶低，但也因為視角不同沒辦法徹底共情，只是我們出生地不同。
2.《出走的決心》
《出走的決心》以冷冽鏡頭解剖現(xiàn)代人的精神流亡，導(dǎo)演用公路片外殼包裹存在主義內(nèi)核，車窗外的風(fēng)景成為內(nèi)心荒原的投射。學(xué)會找一個正確的人不如學(xué)會勇敢，女主的沉默比臺詞更有力，每一個停頓都是對生活的質(zhì)詢，配樂極簡到近乎窒息，與空曠畫面形成靈魂共振，當(dāng)油箱見底時所謂目的地不過是海市蜃樓，這部作品把逃離拍成了當(dāng)代人的集體癥候群。
3.《破地獄》
《破地獄》一文一武，一個渡先人一個渡后人，每個人都有心中的地獄要破，喪子的母親，失去愛人的女人，舊家庭中壓抑的女兒。許冠文將一個固執(zhí)又善良的父親形象演繹得入木三分，喃嘸師傅傳男不傳女的思想根深蒂固，他從質(zhì)疑、理解到成為道生一般新思想的人，最后，文哥寫給女兒的信，看得人淚眼婆娑，一生渡人的文哥，終于打破了自己的地獄。
4.《年少日記》
故事全是曾經(jīng)做錯且還活著的人要如何走出傷痛，走出自責(zé)療愈自己。每個在窒息東亞家庭環(huán)境下長大的孩子，都要用一生治愈童年，你們是第一次做父母，但你們不是第一次做孩子，請多看看孩子的閃光點，成功不是單一論，健康快樂才是最重要的，看完覺得非常沉重，但全片看下來已經(jīng)拍得很克制了，黃梓樂小朋友演技不錯，鄭中基也是把家暴的老爹演繹得非常到位。
5.《雄獅少年2》
《雄獅少年》以熱血國漫之姿，將嶺南舞獅文化與少年成長巧妙融合。劇情說實話感覺比較普通，但整體節(jié)奏很好，沒有覺得太多余的部分，看得出是用心的制作，畫風(fēng)是喜歡的，而且總體真的很高燃，對于一個喜歡中華元素的人來說真是很滿足了，另外這些個要素融合得很好，不會讓人覺得強加價值，最后的獅頭在各個背景中出現(xiàn)，小人物亦有大力量，讓人動容。
6.《年會不能?！?/p>
普通逆襲套路片，但是也確確實實展現(xiàn)出了一些很讓人無語甚至可笑的制度，劇本的確能引起一些共鳴，運用了一些夸張的拍攝手法。前半部分特別好看，包袱真實自然還不低俗，黑色幽默整挺好，后面就很理想主義，而且拍的尬尬的，不過電影本身就是高于生活的藝術(shù)，看點爽的也無可厚非，整體給人的感覺是就舉重若輕，想表達的都表達了，要諷刺的也都諷刺到位了。
7.《我們一起搖太陽》
有的地方真實的不行，有的地方又藝術(shù)的不行，不管怎么樣，健康真的是最重要東西。面對惡性疾病，絕大數(shù)人是沒有可能闖過去的，金錢，痛的折磨，家庭可能都會成為阻力，片中所呈現(xiàn)的一種希望是現(xiàn)實生活中最低概率的一種發(fā)生，但男女主角相互的愛最終戰(zhàn)勝可病魔，是最皆大歡喜的結(jié)局，但現(xiàn)實中的生離死別每天都在上演，普通人能做的只能是希求遠離苦難，努力過好自身的生活。
8.《走走停停》
這片真不錯，時間剛剛好，看著很輕松很走心，剛開頭吸引我的可能是恰好與人物角色吻合，看著看著就走心了，很平靜的那種，沒什么情緒上的大起大落，最后的結(jié)尾也非常出乎意料，難得的佳品。劇情走向完全出乎意料，好看的，猝不及防的告別，來不及買的按摩椅，親情刀人最致命，男女主沒在一起反而成就了這部電影，顯得不浮夸，這樣走走停停的遇見、告別，挺好的。
9.《老狐貍》
時代變化下，是保持善良的本真？還是變得麻木冷漠？影片告訴我們，既要堅持自我的本真，也不要固執(zhí)地阻擋這個時代，要用高大上的理念、符合經(jīng)濟規(guī)律來表達善良，要給真誠的同情心披上一件虛偽的外衣，既要又要、犬儒主義，真的是這個金錢時代通往成功的捷徑？真的是解決一切的靈藥？人是賺不到自己認知之外的錢的，利用不平等創(chuàng)造不平等，能遇到貴人就已經(jīng)是很幸運的事情了。
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