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文 | 李蛋?

劇集市場(chǎng)正在經(jīng)歷一場(chǎng)靜默的“權(quán)力轉(zhuǎn)移”。短劇的爆發(fā)式增長(zhǎng)不僅以分鐘級(jí)敘事?tīng)?zhēng)奪用戶(hù)注意力，更讓演員生態(tài)發(fā)生顛覆性變革，沖擊著傳統(tǒng)影視的選角邏輯與人才壁壘。

非科班出身的素人憑借優(yōu)秀的作品一朝成名，新人演員借助豎屏的風(fēng)口大展身手，還有部分演員通過(guò)短劇賽道找到了事業(yè)的“第二春”。這種演員生態(tài)的流動(dòng)性，正倒逼行業(yè)重新審視專(zhuān)業(yè)與流量、科班與天賦的辯證關(guān)系。

值此之際，星番特別推出「短劇破壁者」系列，對(duì)話(huà)短劇賽道內(nèi)具有代表性的優(yōu)秀演員。追問(wèn)他們：當(dāng)短劇演員批量“上桌”，他們能為行業(yè)注入怎樣的新鮮血液？面對(duì)急劇變化的的影視環(huán)境，個(gè)體的生存法則又是否會(huì)更加殘酷？

「短劇破壁者」第三期對(duì)話(huà)者：姚冠宇。（點(diǎn)擊查看：；。）

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短劇行業(yè)高速迭代，演員姚冠宇的名字卻正逐漸成為一塊獨(dú)特的招牌。

從《戀夏的故事》《曖昧失溫》中冷峻深情的“瘋批大佬”，到《夜的第七章》里讓人又愛(ài)又恨的“渣蘇男主”，再到《私藏》里“巧取豪奪”的商圈新貴，即便一年主演多部作品，姚冠宇始終保持著對(duì)表演近乎執(zhí)拗的真誠(chéng)。他告訴星番：“ 我總覺(jué)得，演員得先讓自己相信角色，觀眾才會(huì)相信。 ”

而這份“相信”不僅體現(xiàn)在表演中，同樣貫穿于姚冠宇的職業(yè)軌跡。從最初誤打誤撞接觸小程序劇，到被頭部制作團(tuán)隊(duì)發(fā)掘并參演長(zhǎng)劇后轉(zhuǎn)型深耕短劇領(lǐng)域，以及一直未曾放棄音樂(lè)創(chuàng)作。姚冠宇理解的跨界，不是一種標(biāo)簽，而是作為從藝工作者探索邊界的必經(jīng)之路。

因此即使在短劇行業(yè)追逐流量的洪流中，姚冠宇也保持著對(duì)藝術(shù)的敬畏，以及一份難得的自省，“爆款標(biāo)準(zhǔn)或許由數(shù)據(jù)定義，但演員的底氣永遠(yuǎn)來(lái)自作品。”

從誤入到深耕

“我第一次拍小程序劇的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)了，這種題材劇集的制作雖遠(yuǎn)沒(méi)有長(zhǎng)劇精良，但因?yàn)楣?jié)奏快、信息量大，需要演員在極短時(shí)間內(nèi)建立人物的說(shuō)服力。”

談及入行契機(jī)，姚冠宇將自己入行短劇比作一場(chǎng)冒險(xiǎn)實(shí)驗(yàn)。當(dāng)時(shí)朋友推薦他嘗試被稱(chēng)為“小程序劇”的新形式，他帶著好奇踏入這個(gè)尚未被正名的領(lǐng)域。那時(shí)的短劇制作粗糙、周期極短，卻讓他嗅到了行業(yè)變革的氣息：“觀眾越來(lái)越追求快節(jié)奏敘事，短劇恰好填補(bǔ)了碎片化娛樂(lè)的需求。”

這種敏銳的嗅覺(jué)很快得到驗(yàn)證。憑借多部高熱度作品，姚冠宇逐漸成為短劇領(lǐng)域的頭部選手，極具張力的表演為同類(lèi)型角色注入了不一樣的靈魂，單年拍攝量高達(dá)幾十部。

“ 長(zhǎng)劇需要演員用幾十集鋪墊人物弧光，但短劇必須在三五分鐘內(nèi)讓觀眾相信角色的存在。這種近乎極限的表演挑戰(zhàn)，反而激起了我的勝負(fù)欲。 ”姚冠宇坦言，早期的短劇拍攝更像是野蠻生長(zhǎng)：“ 越是混亂的環(huán)境，越考驗(yàn)演員的信念感。我告訴自己，每個(gè)角色都是新戰(zhàn)場(chǎng)，必須全力以赴。 ”

這種多樣性背后，折射出的是短劇市場(chǎng)對(duì)題材的饑渴。2023年，中國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)373.9億元，同比增長(zhǎng)267.65%，其中女頻劇占比超六成。然而高強(qiáng)度拍攝帶來(lái)的挑戰(zhàn)同樣尖銳，姚冠宇為應(yīng)對(duì)角色固化帶來(lái)的負(fù)面影響，建立了一套獨(dú)特的劇本篩選標(biāo)準(zhǔn)： 故事完整度、角色差異性和自我挑戰(zhàn)空間。

“ 比如《和總裁相了個(gè)親》是喜劇風(fēng)格，《共你攬晴空》偏純愛(ài)，我可以用不同戲路證明自己不只是‘瘋批專(zhuān)業(yè)戶(hù)’。 ”

對(duì)于短劇行業(yè)數(shù)據(jù)決定命運(yùn)的論調(diào)，姚冠宇則是表現(xiàn)出辯證的接納：“存在即合理，觀眾喜歡本身就是一種標(biāo)準(zhǔn)。 偶然出現(xiàn)一兩部爆款可能靠運(yùn)氣，但能否持續(xù)輸出好作品，取決于你有多尊重自己的職業(yè)。演員的自我沉淀往往更加重要。 ”

給角色一點(diǎn)力量

“演短劇最難的不是把表演夸張化，而是如何讓觀眾覺(jué)得人物、劇情設(shè)定合理?！痹谝谟羁磥?lái)，演員對(duì)表演細(xì)節(jié)的把控是打破角色類(lèi)型化窠臼的重中之重。

在拍攝《曖昧失溫》的時(shí)候，導(dǎo)演要求姚冠宇走出帥氣的背影，于是他便根據(jù)人物角色即興設(shè)計(jì)出了“一步三搖”的步態(tài)?！?這個(gè)角色是黑白通吃的藥商大佬，必須有目中無(wú)人的松弛感。我走路時(shí)故意晃動(dòng)肩膀，沒(méi)想到成了觀眾玩梗的名場(chǎng)面，算是意外之喜。 ”

類(lèi)似的即興創(chuàng)作還出現(xiàn)在姚冠宇主演的《戀夏的故事》里。劇中，他堅(jiān)持全程以襯衫、白T塑造生活化的“渣蘇”氣質(zhì)，使得觀眾更容易相信他飾演的秦岳南是真實(shí)存在的，弱化了短劇人物的懸浮感。

面對(duì)短劇特有的快節(jié)奏表演，姚冠宇在實(shí)踐中慢慢總結(jié)出了一套“ 收放平衡 ”的表演法則?！坝^眾既想在短劇里看到狗血反轉(zhuǎn)的爽感，又需要在劇情里看到一些真實(shí)的情感鋪墊。因此冷血與深情的切換不能全靠臺(tái)詞，演員的眼神和肢體語(yǔ)言更是關(guān)鍵?！?/p>

“ 在《夜的第七章》里，謝聿禮這個(gè)角色對(duì)外人冷血，唯獨(dú)對(duì)女主展露柔情?！徽痔子|碰他人’的人物設(shè)定恰恰強(qiáng)化了他對(duì)外人和女主之間的態(tài)度反差。每次女主出現(xiàn)的時(shí)候，我摘手套的動(dòng)作，其實(shí)就是情感外化的開(kāi)關(guān)?！币谟钫f(shuō)，這一設(shè)計(jì)不僅讓謝聿禮的情緒切換變得自然，也有利于幫助他在片場(chǎng)快速進(jìn)入角色。

這種即興創(chuàng)作的能力，實(shí)則源于姚冠宇對(duì)劇本的深度研讀和現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變。 畢竟短劇拍攝周期短，演員必須在開(kāi)機(jī)前就吃透人物邏輯，才能保證拍攝的順利進(jìn)行。

“ 哪怕再同質(zhì)化的兩個(gè)角色，他們的人設(shè)也會(huì)有細(xì)微的不同，我能做的就是看到這些角色的不同之處，再結(jié)合劇本提示和自身的優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)出他們的特征。比如我還在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，給謝聿禮加了一些挑眉的細(xì)節(jié)動(dòng)作?！?/p>

小紅書(shū)上，有觀眾評(píng)價(jià)姚冠宇的表演：“ 多一分浮夸，少一分寡淡。 ”這種對(duì)細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控力，或許正是他能在夸張?jiān)O(shè)定下賦予角色說(shuō)服力的秘訣。

在流量浪潮中錨定真實(shí)

“最開(kāi)始粉絲因?yàn)閯∏榛蚺_(tái)詞叫我‘取悅哥’的時(shí)候，我真的挺不好意思的?！闭劶坝伤喸斓膸讉€(gè)網(wǎng)絡(luò)熱梗，姚冠宇難得露出羞赧。

從“高嶺之花”到“取悅哥”，這些網(wǎng)友給予姚冠宇的“外號(hào)”，讓他意識(shí)到短劇演員正面臨一種新型粉絲關(guān)系。不過(guò)， 盡管觀眾渴望短劇演員保留神秘的同時(shí)也能夠滿(mǎn)足大家的想象，但是姚冠宇依舊不愿刻意營(yíng)造戲外的人設(shè) 。

“我之前想過(guò)，如果有機(jī)會(huì)的話(huà)，抽空做一個(gè)‘ 24小時(shí)不間斷直播 ’。我想讓粉絲知道我的一天都在干什么。讓他們看到‘姚冠宇’不僅是熒幕上的人，也是個(gè)有溫度的真實(shí)的人?！?/p>

這種真實(shí)感更體現(xiàn)在他對(duì)職業(yè)瓶頸的坦誠(chéng)。當(dāng)星番問(wèn)他，“短劇演員能否成為大眾明星”時(shí)，他直言：“需要時(shí)間和作品積累。短劇受眾垂直，破圈必須靠差異化競(jìng)爭(zhēng)力?！本拖袼趪L試 將音樂(lè)與表演融合，為新劇創(chuàng)作并演唱OST 等，讓音樂(lè)成為人物敘事的延伸。

工作之外，姚冠宇習(xí)慣 用寫(xiě)歌“重啟”自我 ?！叭ツ陰缀跞隉o(wú)休，今年想慢下來(lái)，多體驗(yàn)生活，畢竟靈感源于日常?！倍P(guān)于未來(lái)，“ 對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我的公司唐人是因?yàn)榭吹搅宋业亩虅∽髌罚缓蟛胖啦⒑炏铝宋?。所以作為演員，好好拍戲，認(rèn)真去對(duì)待每一部戲，其實(shí)就是機(jī)遇。 ”

短劇行業(yè)的爆發(fā)式增長(zhǎng)，既是一場(chǎng)資本與流量的狂歡，也是一面映照演員專(zhuān)業(yè)度的鏡子。姚冠宇的職業(yè)生涯恰好嵌入這一浪潮的褶皺之中。 從小程序劇的野蠻生長(zhǎng)，到精品化短劇過(guò)渡期的陣痛，姚冠宇未嘗不是在流量與真實(shí)、速度與深度間探索演員的生存之道。