1901年至1910年是英國國王愛德華七世在位時期，被稱為愛德華時代。這一時期也是一部由繪畫、珠寶、攝影、手工藝品見證的黃金時代。近日，英國白金漢宮國王畫廊（原女王畫廊）舉辦特展“愛德華時代：優(yōu)雅時代”，呈現(xiàn)英國王室收藏的300余件藏品，展示愛德華時代的優(yōu)雅生活。
在展覽“愛德華時代：優(yōu)雅時代”的開篇，未來的愛德華七世從白色大理石半身雕像中眺望遠方。他那雙厚重的薩克森-科堡-哥達王朝式的眼瞼下，有著熟悉的凸眼球。雕塑家稍稍偏轉了王子的頭部，使他有一種令人愉悅的、又帶有一絲疏離的權威氣質。但除此之外，雕塑仍然忠實于現(xiàn)實：愛德華七世對翻領、休閑夾克以及他所推廣的寬領帶結（至今被稱為溫莎結）的熱愛。
1888年由納達爾拍攝的威爾士親王愛德華
愛德華（1841-1910年），其被人所熟知的另一個名字是伯蒂，他是阿爾伯特親王和維多利亞女王的長子，是一位花花公子。據(jù)說維多利亞女王將丈夫的早逝歸咎于這個男孩。愛德華是威爾士親王，直到將近60歲才等到了維多利亞女王的讓位。他當了不到9年的國王就去世了。比他等待君王時間更久的只有現(xiàn)任英國君主。
關于愛德華的一生，有很多值得說的地方，包括從他的環(huán)球旅行和反種族主義思想的萌芽，到他在大戰(zhàn)前試圖平息其侄子德皇威廉二世的好戰(zhàn)情緒等。不過，這次特展的主要目的是為紀念那個在物品、藝術和服飾方面都很優(yōu)雅的短暫時代。
弗朗索瓦·弗拉芒，《亞歷山德拉王后》，1908年
愛德華七世與亞歷山德拉（Alexandra）王后，以及他們的兒子喬治五世與瑪麗王后是此次展覽的核心人物，展覽內(nèi)容涵蓋了王室夫婦的家庭生活、私人收藏、社交圈及盛大的王室活動。展品從領帶結開始，貫穿了冠冕和飾品、宮廷肖像和禮服等。據(jù)說，近半數(shù)展品為首次展出。同時展品也呈現(xiàn)了對戰(zhàn)爭的暗示，以及年輕的愛德華八世在墓碑前的鏡頭。
愛德華時代的王室文化是費伯奇、卡地亞、約翰·辛格·薩金特，以及馬爾伯勒府邸，人們身著奇裝異服，朦朧的雪茄煙霧在空中飄蕩。這是比亞里茨（Biarritz）和花園派對的夏天，是鴿子式緊身胸衣和珍珠項鏈，是一場穿著白色亞麻布的金字塔探險。1863年，愛德華與丹麥公主亞歷山德拉的包辦婚姻又帶來了小蠻腰、哥本哈根餐具和丹麥藝術的流行。
勞里茨·圖森于1887年創(chuàng)作的維多利亞女王被家人圍繞的畫作。女王的長子、愛德華七世站在中間。
勞里茨·圖森（Laurits Tuxen）以創(chuàng)作丹麥北部斯卡根（Skagen）的海灘風光而聞名，他受委托為維多利亞的金禧慶典繪制一幅群像。他將盡可能多的王室成員塞進溫莎的綠色客廳。維多利亞穿著寡婦的長裙坐在中央；愛德華站在她身后，像一個心不在焉的側影。如同數(shù)十個浮雕中的一個，仿佛他從未真正存在過。
約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent）于1908年創(chuàng)作的《康諾特公爵夫人路易絲·瑪格麗特公主肖像》
整個展覽中，如何布置和繪制皇室肖像是一個問題。這里的展示是精確無誤的，包括愛德華日益增長的腰圍，亞歷山德拉那油光水滑的天鵝頸，還有坐著鍍金馬車、雍容華貴的小公主。薩金特繪制的康諾特公爵夫人路易絲（Louise, Duchess of Connaught）的肖像則有著難以言喻的傲慢。她一只手緊繃地撐在邊桌上，蒼白細膩，令人賞心悅目。法國畫家朱爾斯·巴斯蒂安·勒帕格（Jules Bastien-Lepage）1879 年繪制的愛德華肖像是霍爾拜因（Holbein）和前拉斐爾派的幻想混合體。不過，該畫作對皇室長袍上的金色刺繡給予了過多的關注。
愛德華時代雖然有很多繪畫肖像，但這確實是一個攝影時代。愛德華和亞歷山德拉非常熱衷于攝影，他們的全家福照片出現(xiàn)在擁擠的相冊和剪貼簿中，鑲嵌在閃閃發(fā)光的法貝熱相框里。亞歷山德拉自己的早期柯達照片甚至被復制到了茶壺和茶杯上。
愛德華七世的愛犬凱撒，1910年跟隨國王的靈柩出殯
愛德華藏有美國攝影先驅阿爾文·蘭登·科伯恩（Alvin Langdon Coburn）的陰森的夜景攝影作品。他也曾去過藝術大家納達爾的巴黎工作室。這次展出的作品包括納達爾為這位戴著高帽的，金光閃閃的花花公子王子拍攝的照片。在鏡頭下，他努力維持著手持雪茄和手杖的戲劇性姿勢。另一張納達爾拍攝的愛德華是其47歲時面對鏡頭的照片。此時的照片已呈現(xiàn)了更多的細微差別：他彬彬有禮、食欲旺盛、害羞、一只眼睛憂傷、另一只眼睛幽默。畢竟，愛德華和其他人一樣是復雜的。
在一幅肅穆的肖像攝影中，描繪的是愛德華的狐貍梗犬凱撒，它在1910年的王室葬禮上跟隨著主人的靈柩。這張作品也讓人感受到了溫莎的氛圍。當然，展廳中也有駿馬和游艇。
香煙盒，費伯奇
威廉·莫里斯《閃閃發(fā)光的平原》
觀眾隨處可見的有英國徽章，還能看到鍍金皮革屏風上的薊草、瓷制水仙花、祖母綠和金色的三葉草形鼻煙盒等。瓷杯上的勿忘草則綻放出立體花朵。你可能會認為這些都是不受歡迎的結婚禮物，但愛德華和亞歷山德拉卻非常喜歡這些小玩意兒。在眾多精彩的說明中，有一段文字講述了他們刻意堆砌的雜物。
愛德華·伯恩·瓊斯，《<睡美人>女性頭像習作》，約1862-1894年
展覽的目的并不是要表達維多利亞和愛德華之間的緊張關系，甚至也不是要暗示他的花心。桑德林漢姆莊園（Sandringham）的一個鍍金屏風上裝飾著偉人和好人的照片，包括第二次布爾戰(zhàn)爭中佩戴勛章、留著小胡子的英雄，以及愛德華時代的政治家和作家的照片。其中，一塊展板專門展示了臺上的明星。其中至少有一位可能曾是伯蒂的50位情婦之一。
查爾斯·巴格涅特，《舞會后》，約1860-1866年
勞倫斯·阿爾瑪·達德瑪，《一路平安》，約1893年
特展“愛德華時代”制作精良，人氣很高，卻也在很多方面令人反感。而這些感受也能用來形容正在維多利亞和艾爾伯特博物館（V&A）呈現(xiàn)的卡地亞展。該展覽呈現(xiàn)了王公貴族、酋長、美國銀行家和好萊塢明星所擁有的珠寶。這些珠寶設計超越了那些高高在上的流言蜚語，它設計精美，淡藍色海藍寶石的頭飾仿佛飄浮在薄霧中的星星，而黃寶石和巨型紅寶石則在點點黑暗中閃閃發(fā)光。這一展覽是一座效果炫目的寶庫。
Dagmar 項鏈，Jules Diderikson
曼徹斯特冠冕，卡地亞，1903年
卡地亞的獨特風格在V&A展廳中隨處可見：鉸鏈和掛鉤、裝飾藝術風格的矩形、杏仁狀的菱形、顫動的鉆石光環(huán)。而觀者總能意識到卡地亞從費伯奇（Fabergé）那里汲取了多少營養(yǎng)。不過，展覽中的近期作品都是對過去的怪誕模仿。看看愛德華時代的頭飾，輕如空氣，而現(xiàn)在這些金光閃閃的大塊頭卻讓人瞠目結舌。不過，對于維多利亞和艾爾伯特博物館的觀眾來說，珠寶展呈現(xiàn)的錢財都是看得見的。
“愛德華時代：優(yōu)雅時代”展至11月23日
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