凌波不過橫塘路。但目送、芳?jí)m去。
錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。
若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。
——《青玉案·凌波不過橫塘路》
賀鑄不附近權(quán)貴，一生不得聲，退居蘇州時(shí)，曾對(duì)一位路遇的女子產(chǎn)生了傾慕之情，因而寫下此詞。
那天他路遇一位心儀的女子，她步履輕盈，好似驚鴻一般的洛神，可是她沒有走到詞人所在的橫塘便翩然離去了。
他只能站在路旁，目送她的身影漸漸遠(yuǎn)去。他傾心眷戀，不禁遐想：她的青春年華會(huì)和誰共度呢?
清麗幽雅的樓臺(tái)院落，彩繪雕花的窗戶門楣，她住在那深閨之中，外人難以一睹芳容，恐怕只有春光才知道她的住所，可以與她作伴吧。
詞人一片癡心，久久佇立，直望到天色漸晚。暮云冉冉飄蕩，水邊芳草茫茫，詞人用他那富有才華的彩筆寫下了斷腸的詩句，來記載這份癡情。
如果要問他的愁思到底有多少?它無窮無盡、綿綿不絕，‘就像遍野輕煙籠罩下的萋萋芳草，就像滿城隨風(fēng)飄飛的柳絮，就像初夏梅黃季節(jié)終日不斷的細(xì)雨。
這首詞通過對(duì)暮春景色的描寫，抒發(fā)作者對(duì)心目中的美人的相思之情。
一個(gè)“閑”字，漫無目的，漫無邊際，縹縹緲緲，捉摸不定，卻又無處不在，無時(shí)不有。
這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。
詞人用芳草、飛絮、細(xì)雨這三種纏綿凄美的事物將不可名狀、難以描墓的“愁”形象傳神地表達(dá)了出來。
蘭芷滿汀洲，游絲橫路。
羅襪塵生步，迎顧。
整鬟顰黛，脈脈兩情難語。
細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡。
回首舊游，山無重?cái)?shù)。
花底深朱戶，何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨。
斷魂分付與，春將去。
——《人南渡·蘭芷滿汀洲》
芳草開滿了水邊平地，柳絲隨風(fēng)飄滿了道路。自己與情人在這明媚的春光里相見，她身姿輕盈地款款走來，迎向詞人。
她手撫發(fā)髻，輕顰蛾眉，兩人含情脈脈地相視，萬般的柔情一時(shí)卻說不出口。微風(fēng)吹拂柳絮，兩人相見不久卻又要離別，詞人就像這風(fēng)中飄絮一樣，乘舟向南而去。
離別之后，詞人深切懷念他的情人?；厥讖那耙煌瓮娴牡胤剑h(yuǎn)山重隔，已經(jīng)越來越望不見了。
遙想花樹底下的朱戶人家，她在何處呢?梅子半黃，傍晚時(shí)簾外疏雨淅瀝。面對(duì)著暮春情景，再加上心中滿是相思的愁苦，怎么能不讓人感到黯然傷神呢?
天地茫茫，情人不知何處，讓他柔腸寸斷。到這里，詞人沒讓他的感情噴涌而發(fā)，而是以寫景進(jìn)一步蓄情。
梅子黃時(shí)，細(xì)雨如絲，他的愁，如彌漫天地的梅子雨一般，使他無法逃遁，無法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那遲暮、孤獨(dú)的悵恨之情終于飽和到了頂點(diǎn)。
全詞情景交融，步步推進(jìn)，抒情委婉而曲折，情景疏淡而又濃烈，是一首辭情感人的小令。
淡妝多態(tài)，更的的、頻回眄睞。
便認(rèn)得琴心先許，與綰合歡雙帶。
記畫堂、風(fēng)月逢迎、輕顰淺笑嬌無奈。
向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅偷解。
自過了、燒燈后，都不見踏青挑菜。
幾回憑雙燕，丁寧深意，往來卻恨重簾礙。
約何時(shí)再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。
厭厭睡起，猶有花梢日在。
——《薄幸·淡妝多態(tài)》
這首詞以男主人公的口氣，寫他與情人的戀愛和相思。初次見面時(shí)，她淡淡妝成、姿態(tài)綽約，更頻頻回眸，眼波傳情，給詞人留下了深刻的第一印象。
他們以琴聲傳達(dá)心意、表達(dá)愛情，終于兩相結(jié)好定情。記得那時(shí)，他們?cè)诋嬏糜臅?huì)，她輕顰淺笑、嬌羞無奈，在睡鴨爐邊、翔鴛屏里，偷偷解開香羅。那份柔情蜜意，詞人至今難忘。
從過了燒燈節(jié)后，也不見她出外踏青、歡度挑菜節(jié)。游樂之日而不見伊人詞人不禁加倍思念她，他想讓燕子替他傳達(dá)心意，然而往來阻礙重重，傳情之箋無由傳遞，不知道什么時(shí)候才能與她再會(huì)。
詞人獨(dú)處無聊，只能借酒消愁，百無聊賴之時(shí)，他厭厭濃睡，醒來時(shí)明媚的陽光還照在花梢上，這寂寞的時(shí)日是多么漫長(zhǎng)!大好春光之時(shí)詞人卻感到寂寞難耐，他對(duì)情人的眷念之深，也就顯而易見了。
詞的上片寫男主人公與情人相識(shí)、相愛和相戀的經(jīng)過，下片寫離別后男主人公的相思之苦。
全篇既熱烈奔放，又纏綿悱惻，前歡與今愁，鋪敘詳盡，情致婉曲，且熔景入情，秾麗之極，讀來令人嘆惋。
起首二句寫伊人雖淡妝亦多姿，初次見面，她用那雙明亮的雙眸頻頻回首相見?？梢娎捎星?，妾有意，于是“便認(rèn)得琴心先許，欲綰合歡雙帶”。
這兩句用司馬相如、卓文君之典，說明二人已目成心許?！跋蛩啝t邊”以下三句寫歡會(huì)的地點(diǎn)，在睡鴨形的熏爐邊，在繪有翔鸞花紋的屏風(fēng)內(nèi)，他們雙雙好合了。
下片承上，說那次歡會(huì)是燈節(jié)之時(shí)，同時(shí)又開啟下文，說除燈節(jié)外，還有挑菜節(jié)可以重溫舊夢(mèng)，但“過了”“不見”又點(diǎn)出這兩次都未見到伊人的蹤影?！皫谆貞{雙燕”以下三句，寫男主人公幾次設(shè)法與對(duì)方聯(lián)系，但都障礙重重，音信難通。
接下來迸出一句“約何時(shí)再”的慨嘆。最后四句寫男主人公在綿綿相思中終日百無聊賴。
此詞寫人、寫事、寫情，均層層深入，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。于言情中布景，景即是情，情則愈加濃烈，手法高妙。
【04】
不信芳春厭老人，老人幾度送余春，惜春行樂莫辭頻。
巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拚君瞋，物情惟有醉中真。
——《醉中真·不信芳春厭老人》
我不相信春天會(huì)討厭老年人，老年人還能送走幾個(gè)殘春?盡情地惜春行樂吧，且不要嫌太多太頻。
美麗的笑容，艷情的歌曲，都特別符合我的情味。我愛花愛酒簡(jiǎn)直要發(fā)狂，也不怕人嗔怪責(zé)備。因?yàn)槲镄匀饲?，只有在大醉中才最純真?/p>
這首小令以樂觀豁達(dá)的態(tài)度表現(xiàn)了年老心不老、珍惜春日、及時(shí)行樂的豪情。
上片寫暮年惜春的情懷，寓有垂老之嘆。起筆言辭耿直率真，“厭”字將春天擬人化，形象生動(dòng)。
“老人幾度送余春”寫老人每年都是依依不舍地送走了春天，深入地表達(dá)了老人對(duì)春天的熱愛與惋惜?！跋Т盒袠纺o頻”寫老人要用實(shí)際的行動(dòng)來珍惜春光，在春天里要及時(shí)行樂。下片寫惜春行樂之態(tài)。
作者回憶起了自己年輕時(shí)的風(fēng)流快活，聽歌觀舞，賞花飲酒，不亦樂乎?！皭馈薄邦崱薄捌础比齻€(gè)字則表現(xiàn)出了作者在行樂中癲狂的狀態(tài)，以至于忘乎所以。
這種忘我的狀態(tài)暗喻著作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的失意，借行樂飲酒麻醉自己，更添了幾許無奈與悲涼。末句點(diǎn)明自己醉酒癲狂的原因，只有這樣，才能使自己獲得超脫于塵俗的樂趣。
這是呼吁人們?nèi)木票袑ふ腋星獒尫诺臉啡ぁ?/p>
這首詞沒有委婉曲折的隱晦之語，句句都是直抒胸臆，豪放而灑脫，給人一種疏曠之感。
【05】
樓角初銷一縷霞。淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來些。
——《減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞》
高樓房角之上，一縷晚霞正在慢慢消逝，天色漸漸暗了；初春時(shí)淡黃色的楊柳樹上，烏鴉棲息在樹枝之間。一位美人在月色下采摘梅花，這清幽淡雅的情景讓人頓生超塵絕俗之感。
這位美人手里捻著幽香的梅花，笑意盈盈地回到深閨里去。她回房以后，放下簾幕擋住窗紗，因?yàn)闁|風(fēng)吹來，比入夜時(shí)又冷了一些，她想讓屋子里暖和一些，免得凍壞了剛摘的梅花。這番細(xì)心呵護(hù)，足見她的愛梅之情。
這首詞描繪了一位美人傍晚到入夜時(shí)的生活片段。
全詞以寫景為主，把美人和月摘梅作為月夜美景中一個(gè)不可或缺的組成部分，使整個(gè)畫面充滿生氣，體現(xiàn)出瀟灑脫塵的風(fēng)致。開頭出現(xiàn)在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。
這一角紅樓，正具有“動(dòng)人春色不須多”的藝術(shù)魅力。“初”就是說那一縷霞光，眼看著正在消失，給人以動(dòng)感。楊柳淡黃，知是初春，有烏鴉棲息其中。
這里用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。玉人，本來是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”“暗香浮動(dòng)”。
下闋緊承人在月下摘花，輕輕啟開她的心扉。她要回到房間里去了，手里捻著梅花，臉上笑盈盈的。
回到閨房以后，只做了一件事：放下簾幕，使它擋住紗窗，因?yàn)闁|風(fēng)吹來，比入夜時(shí)又冷了一些。
此調(diào)下片首兩句大都用對(duì)偶句，末句單承作結(jié)，極不易寫好。賀詞小令的結(jié)尾確是不凡，其手法是多樣的。
這里“東風(fēng)寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動(dòng)，又回帶上片從霞消到月上這段時(shí)間歷程，可稱妙筆。
【06】
幾許傷春春復(fù)暮。
楊柳清陰，偏礙游絲度。
天際小山桃葉步。
白頭花滿湔裙處。
竟日微吟長(zhǎng)短句。
簾影燈昏，心寄胡琴語。
數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。
朦朧淡月云來去。
——《蝶戀花·幾許傷春春復(fù)暮》
無論多么留戀春天，暮春還是到了，楊柳濃蔭清涼，滿天游絲飄舞，這富有暮春時(shí)節(jié)特征的景象不免讓人心生惆悵。
詞人遙想當(dāng)初，他與戀人水邊洗衣處分手離別之時(shí)，遍野開滿了白藏花。他見春景而傷神斷腸，其實(shí)正是因?yàn)閼涯钗羧盏膽偃恕?/p>
離別之后，詞人深深地思念他的戀人。春日閑寂，他整天寫詞來寄托自己的感情，在昏暗的燈光下，他彈起胡琴，也是為了傾吐心曲，這兩個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)了詞人無盡的思念和凄涼。
夜來下起了寒雨，然而很快幾點(diǎn)細(xì)雨便被風(fēng)吹散，天空中只見一彎朦朧的淡月，幾朵云彩悠然來去。這清幽的景色，襯托著詞人心中的哀傷，以景結(jié)情，語淡而情深。
這是一首傷春懷人之作。開篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào)。
傷心人對(duì)傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲，也會(huì)生出幾許嗔怪。
“偏”字把詞人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。“天際”二句，抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的思念。
滿懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿水面的白花，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)戀人水邊湔裙的美好情景。
下片“競(jìng)?cè)铡比?，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中。
當(dāng)夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無言的訴說。
末二句感情色彩由濃變淡。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。語雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。
【07】
牛渚天門險(xiǎn)。限南北、七雄豪占。
清霧斂。與閑人登覽。
待月上潮平波滟滟。塞管輕吹新阿濫。
風(fēng)滿檻。歷歷數(shù)、西州更點(diǎn)。
——《天門謠·牛渚天門險(xiǎn)》
詞人登上采石山蛾眉亭，極目望去，只見牛渚磯突出江中，對(duì)面聳立著天門山，兩山夾江對(duì)峙，“牛渚天門”成為扼守金陵古都的天險(xiǎn)。
這山水勝地，曾為七朝所占。清霧漸漸散去，昔日的天險(xiǎn)要塞，而今成為游人登覽懷古、觀賞山川勝景之地。
等到夜晚降臨，月光下詞人望見江潮平闊、波光瀲滟，悲涼的塞管正輕輕地吹奏著《阿濫》曲。
江風(fēng)吹過，順風(fēng)傳來金陵城的夜更鼓點(diǎn)，這和平寧靜的生活景象與當(dāng)年城守關(guān)塞時(shí)的金戈鐵馬是多么不同。
詞人此刻的所見所聞，似乎向人表達(dá)著歷史興亡的慨嘆。全詞筆勢(shì)雄健，視野宏闊，或?qū)懢霸⒁猓蚪杪晜髑?，頗有尺幅千里之勢(shì)。
【08】
煙絡(luò)橫林，山沈遠(yuǎn)照，邐迤黃昏鐘鼓。
燭映簾櫳，蛩催機(jī)杼，共苦清秋風(fēng)露。
不眠思?xì)w，齊應(yīng)和、幾聲砧杵。
驚動(dòng)天涯倦宦，骎骎歲華行暮。
當(dāng)年酒狂自負(fù)。謂東君、以春相付。
流浪征驂北道，客檣南浦。幽恨無人晤語。
賴明月曾知舊游處。好伴云來，還將夢(mèng)去。
——《伴云來·天香》
輕煙籠罩著樹林，夕陽在山頭落下去，黃昏時(shí)的鐘鼓聲連續(xù)不斷地傳到詞人耳中。燭光映照著簾櫳，蟋蟀伴著機(jī)杼聲不住啼鳴，似乎也因這深秋的秋風(fēng)和寒露而感到悲苦。
那些因思念遠(yuǎn)人而難以入眠的婦人，夜起搗衣，發(fā)出砧杵之聲。凄切的蟋蟀聲和搗衣聲驚動(dòng)了流落天涯的詞人，他不由產(chǎn)生了悲秋之感，感嘆時(shí)間易逝，轉(zhuǎn)眼間又是一年將要結(jié)束的時(shí)候了。
想當(dāng)年，詞人年輕時(shí)豪邁任俠，自負(fù)才氣，滿懷為國立功的崇高理想，甚至滿以為司春之神東君會(huì)將春天付與他。
但冷酷的現(xiàn)實(shí)卻讓他沉淪下僚、浪跡天涯，壯志難酬，詞人的一腔幽恨卻不知可以向誰訴說，不免產(chǎn)生了懷人之情。
人事滄桑無情，幸好天上的明月有情，它還記得詞人的舊游之地，它將伴著彩云而來，將詞人所懷之人帶到他的夢(mèng)中，以慰藉他的羈旅寂寥之情。
此篇寫游宦羈旅、悲秋懷人的落寞情懷。全詞寫景筆墨不多，卻能抓住特征，融景入情，情蘊(yùn)深婉沉郁。
起首三句寫旅途中黃昏時(shí)目之所見、耳之所聞：暮靄氤氳，落日余暉，隱隱約約的鐘鼓，境界開闊，氣象蒼茫，于壯美之中透出一縷悲涼。
次三句場(chǎng)景由曠野之外進(jìn)入客舍之內(nèi)，時(shí)間也已是夜靜更深。蠟燭有芯，燃時(shí)滴淚；蛩即蟋蟀，秋寒則鳴。
這兩種意象，經(jīng)過一代代詩人的反復(fù)吟詠，積淀了深重的“傷別”和“悲秋”的意蘊(yùn)。詞人心中自苦。
故眼前燭影、耳邊蛩鳴無一不苦。偏又“斷續(xù)寒砧”入耳，比黃昏鐘鼓、暮夜蟲鳴更加強(qiáng)烈地震撼了作者那一顆厭倦游宦生活的天涯浪子之心。驀地一筆跳開?？畤@時(shí)光匆匆，又是一年歲暮。
下片起首敘寫青春幻想在生命歷程中的破滅：年輕時(shí)尚氣使酒，自視甚高，滿以為司春之神“東君”會(huì)加意垂青：沒想到多年來仕途坎坷，沉淪下僚，竟被驅(qū)來遣去，南北奔波，無有寧日。
青春消歇。事業(yè)蹉跎，詞人自不免有英雄失路的深恨，欲向知己者訴說。然而冷驛長(zhǎng)夜，形只影獨(dú)，實(shí)無伴侶可慰寂寥。
于是詞人乃放筆直抒相思，視“明月”為具備感情和主觀行為能力的良媒，“好伴云來，還將夢(mèng)去”。言已盡而意無窮，留人無限遐想。
【09】
楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。
斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語。
當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤。
——《芳心苦·楊柳回塘》
楊柳圍繞著曲折的池塘，鴛鴦?dòng)芜诮尤牒Ｌ?，又厚又密的浮萍，擋住了采蓮的小船?/p>
沒有蜜蜂和蝴蝶，來傾慕我幽幽的芳香。荷花只能漸漸地枯萎凋落，空留下一顆苦澀的蓮心。
夕陽的回光映著潮水，行云夾著雨點(diǎn)，無情地打在荷花上。
隨風(fēng)搖曳的她呀，像是向騷人訴說哀腸：當(dāng)年不肯在春天開放，如今卻在無端地在秋風(fēng)中受盡凄涼。
此詞詠寫荷花，暗以荷花自況。
起兩句寫荷花所在之地?！盎靥痢薄皠e浦”，處于不容易被人發(fā)現(xiàn)，因而也不容易為人愛慕的環(huán)境之中。
“楊柳”“鴛鴦”，用來陪襯荷花。第三句由荷花的美麗轉(zhuǎn)入她不幸的命運(yùn)。古代詩人常以花開當(dāng)折，比喻女子年長(zhǎng)當(dāng)嫁，男子學(xué)成當(dāng)仕。而荷花長(zhǎng)在水中，一般都由女子乘坐蓮舟前往采摘，水中浮萍太密，蓮舟的行駛就困難了。
以荷花之不見采由于蓮舟之不來，蓮舟之不來由于綠萍之?dāng)嗦?，來比喻自己之不見用，托喻非常委婉?/p>
第四句再作一個(gè)比喻。荷花既生長(zhǎng)于回塘、別浦，蓮舟又被綠萍遮斷，不能前來采摘，那么能飛的蜂與蝶該是可以來的吧。然而不幸的是，這些蜂和蝶，又不知幽香之可愛慕，斷然不來。
這是以荷花的幽香，比自己的品德；以蜂蝶之?dāng)嗳徊粊?，比在位者?duì)自己的全不欣賞?！凹t衣脫盡”，是指花瓣飄零；“芳心苦”，是指蓮心有苦味。將花比人，處處雙關(guān)，而毫無牽強(qiáng)之跡。
下片“返照”二句，所寫仍是回塘、別浦之景色。夕陽返照在蕩漾的水波之上，迎接著由浦口流入的潮水。天空的流云，則帶著一陣或幾點(diǎn)微雨，灑向荷塘。
這兩句暗示了荷花在塘、浦之間，自開自落，為時(shí)已久，飽歷陰晴，而始終無人知道，無人采摘，用以比喻自己的生活經(jīng)歷，也遭遇過多少世事滄桑、人情冷暖。
“當(dāng)年”兩句，是想象中荷花對(duì)騷人所傾吐的言語。行文至此，花即是人，人即是花，合而為一了。
荷花之開，本不在春天，是在夏季。作者以花之開于春季，比作嫁給春風(fēng)，則荷花之“不肯嫁春風(fēng)”，就含有一種不愿和其它的花爭(zhēng)妍取憐的意思在內(nèi)。
但是，當(dāng)年不嫁，雖然是由于自己不肯，而紅衣盡脫，芳心獨(dú)苦，豈不是反而沒由來地被秋風(fēng)耽誤了嗎?
這就又反映了作者由于自己性格與社會(huì)風(fēng)習(xí)的矛盾沖突，以致始終仕路崎嶇，沉淪下僚的感嘆。
《宋史》中記載賀鑄“雖要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠。竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”。這也是本篇的來由吧。
【10】
重過閶門萬事非。同來何事不同歸。
梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。
空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。
——《鷓鴣天·重過閶門萬事非》
再次來到蘇州，只覺得萬事皆非。曾與我同來的妻子為何不能與我同歸呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白頭失伴的鴛鴦，孤獨(dú)倦飛。
原野上，綠草上的露珠剛剛被曬干。我流連于舊日同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的凄風(fēng)苦雨，平添幾多愁緒。今后還有誰再為我深夜挑燈縫補(bǔ)衣衫！
這是一首情真意切、語深辭美、哀傷動(dòng)人的悼亡詞。
上片開頭兩句直抒胸臆，寫作者這次重回蘇州經(jīng)過閶門，一想起和自己相濡以沫的妻子已長(zhǎng)眠地下，不禁悲從中來，遂脫口而出道：“同來何事不同歸?”問得十分無理，實(shí)則文學(xué)往往是講“情”而不講“理”的，極“無理”之辭，正是極“有情”之語。
“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”兩句，借用典故，用半死梧桐和失伴鴛鴦比喻自己失去伴侶，孑身獨(dú)存的苦狀，寂寞之情，溢于言表。
下片“原上草，露初晞”承上啟下，亦比亦興，既是對(duì)亡妻墳前景物的描寫，又借露水哀嘆妻子生命的短暫。
這里也是用典，同時(shí)，原草晞露又是荒郊?jí)瀳?chǎng)應(yīng)有的景象，是為興，下文“新垅”二字的出現(xiàn)就不顯得突兀。
下片最后三句因言“新垅”，順勢(shì)化用陶淵明《歸園田居五首》其四“徘徊丘垅間，依依昔人居”詩意，牽出“舊棲”。居所依依，卻天人永隔。
下文即很自然地轉(zhuǎn)入到自己“舊棲”中的長(zhǎng)夜不眠之思——“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣!”夜間輾轉(zhuǎn)難眠中，昔日妻子挑燈補(bǔ)衣的情景歷歷在目，卻再難重見。
這既是抒情最高潮，也是全詞中最感人的兩句。這兩句，在平實(shí)的細(xì)節(jié)與意象中表現(xiàn)妻子的賢惠、勤勞，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀婉凄絕，感慨萬千。
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸作者所有，如有不妥，聯(lián)系我立即刪除
熱門跟貼